蔣達

（湖北師范學院美術(shù)學院，湖北黃石435002）

淺談音樂節(jié)奏與韻律在平面設計中的應用

蔣達

（湖北師范學院美術(shù)學院，湖北黃石435002）

康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中說道：“色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，它有目的地彈奏各個琴鍵來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響?！雹俟?jié)奏與韻律這兩個本是來形容音樂的名詞，在現(xiàn)代設計飛速發(fā)展的今天，二者已經(jīng)成為現(xiàn)代平面設計的一種流行，尤其體現(xiàn)在新媒體設計上，是人們完美藝術(shù)追求的最理想表現(xiàn)之一。

節(jié)奏；韻律；新媒體

人生是在不息的學、創(chuàng)新、發(fā)現(xiàn)、積累中度過的。對于后現(xiàn)代平面設計的求真與探索，我們應該嘗試著從人性的關懷出發(fā)，更多的從人自身和自然去求得結(jié)果；而對于后現(xiàn)代設計反傳統(tǒng)價值和對文化的一種“游戲說”的態(tài)度，音樂給我們的啟迪是向自然學習，尋求符合自然規(guī)律的文化并加以利用的。平面設計與音樂相互轉(zhuǎn)化的基礎是人們最原始的心靈感受，它使人們具有相似的或共同的審美體驗。音樂在節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)上是體現(xiàn)動感與活力的造型方法之一，其本質(zhì)特點是反復，并在這種具有動勢的秩序中萌生出生命感受，從而實現(xiàn)人們完美藝術(shù)設計追求的審美體現(xiàn)。

就音樂本身而言，它是利用時間上的間隔使聲音的高低強弱呈現(xiàn)出有規(guī)律的反復，從而造成了節(jié)奏。平面設計活動其實也是相同的，運用重復、漸變、放射、聚散等結(jié)構(gòu)形式，體現(xiàn)出節(jié)奏感，節(jié)奏可以使廣告畫面設計具有生氣和積極向上的活力。在平面設計中，不同的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出對象的變化方式，造成了一定的“節(jié)奏感”和“韻律感”。從而使得處于靜態(tài)的畫面產(chǎn)生了動感。動感的源泉就是設計對象節(jié)奏與韻律的完美組合。說到節(jié)奏和韻律，我們也是可以在歷史中找到基點的，最早可以追溯到平面設計最初的階段——三大構(gòu)成階段，即平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成，節(jié)奏與韻律正是屬于三大構(gòu)成中平面構(gòu)成的范疇。

一、節(jié)奏是一種規(guī)律性的重復

節(jié)奏本身在音樂中，指音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復，具有一定的時間感。在藝術(shù)設計中通常指反復的形態(tài)和構(gòu)造，在平面構(gòu)成中將基本圖形按照等比例等距離的反復排列組合，或作為空間位置的延伸；或作規(guī)律的序列，即產(chǎn)生相應的節(jié)奏。

在現(xiàn)代設計活動中，產(chǎn)生節(jié)奏需要符合兩個基本條件：第一是存在對比或?qū)α⒁蛩?，這首先是指具有本質(zhì)的區(qū)別和對立關系的視覺造型因素的并置或連續(xù)呈現(xiàn)；其次也必須具備一定數(shù)量的較大程度的差異和對立。第二是有規(guī)律的重復、節(jié)奏，從而體現(xiàn)對象的一種連續(xù)變化秩序，即對比或?qū)α⒁蛩赜幸?guī)律的交替呈現(xiàn)。假如在藝術(shù)繪畫中對一根線條或者一筆顏色在速度上產(chǎn)用快慢不同的速度，那畫面結(jié)果將直接導致視覺及心理產(chǎn)生不同的感受。同理，在平面設計中。針對點、線、面等基本元素，產(chǎn)用密集或稀疏的不同的組合方式也將給視覺及心理產(chǎn)生不同的感受，是寧靜或是躁動等類似的感受。伊頓這樣認為：“如同音樂的特征的重復、點的調(diào)和以及線、面、塊、形體、比例、質(zhì)地和色彩的反復，都存在著節(jié)奏?！碑斘覀円哉w的、關聯(lián)的方式安排和處理設計形式時，我們才能使設計作品具有某種節(jié)奏，也只有當我們這樣觀察和體會設計作品時，才能把握它的節(jié)奏。平面設計中的節(jié)奏應當比現(xiàn)實生活中的節(jié)奏更加與眾不同和賞心悅目，從而更加傾向于音樂中的節(jié)奏。

通常好的平面設計作品呈現(xiàn)給我們視覺的第一感覺是有一定的起伏感，猶如拔地而起的山峰，在這樣自然的起伏給人以視覺的享受。起伏感的產(chǎn)生與節(jié)奏的關系是一種外在與內(nèi)在、視覺與心靈震撼的統(tǒng)一體，就如同音樂中的交響樂一般，每個音階周期性有規(guī)律的延續(xù)，強拍和弱拍循環(huán)往復，相互交替，從而產(chǎn)生令人心曠神怡的完整樂章。一首好的音樂直接影響我們的聽覺神經(jīng)。同樣，好的平面設計作品也會使我們得到強大的視覺沖擊力，讓人過目不忘，誘人深思。視覺沖擊指運用視覺藝術(shù)，使你的視覺感官受到深刻影響，并給人們留下深刻印象。視覺沖擊是通過組形、分離、接觸、復疊、透疊、結(jié)合、減卻、差疊、重合等等手法給我們視覺產(chǎn)生豐富的起伏感。同樣，在平面設計作品中，這些起伏傳達了設計者對畫面最整體最全面的掌控，并融合個人思想情感，并引人入勝，直達畫面的高潮部分。如同一首激昂音樂的前奏、高潮、結(jié)尾三大部分，從而給人們以生動直接的審美體現(xiàn)。

然而一些設計師有時在針對設計作品產(chǎn)用錯落有序的設計，增加節(jié)奏的多變性，這樣的設計用意在于避免過分有序排列導致的視覺整體形單一感，因為多層次多變的節(jié)奏美感，更能打動觀賞者。

二、韻律是隨節(jié)奏變化而產(chǎn)生的

韻律通常是指有規(guī)律的節(jié)奏經(jīng)過擴展和變化所產(chǎn)生的流動的美。在音樂的概念里，韻律定義為：“當幾個不同高度的樂音和某種樣式的節(jié)奏組合在一起，即獲得了最簡單的最具生命力的音樂形式?！痹谄矫嬖O計中，重復的圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化，就會產(chǎn)生優(yōu)美的律動感。節(jié)奏與韻律往往是相互依存，互為因果，韻律在節(jié)奏基礎上豐富，節(jié)奏在韻律基礎上升華。例如在矛盾空間大師埃舍爾的作品中，由小到大，由粗到細，由疏到密，由遠到近的變化圖形，在一定的架構(gòu)下不斷重復，這不僅體現(xiàn)了節(jié)奏在韻律基礎上的升華，也是韻律與節(jié)奏相輔相成的最佳體現(xiàn)。

平面構(gòu)成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色彩群組間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。韻律的形式貫穿于反復之中，反復即構(gòu)成韻律美的基礎。在平面設計中，整體畫面的形態(tài)、色彩、線條諸要素均可以在基本形的不斷反復中顯示韻律美的特征。因此，當我們在設計作品時，遵循韻律的和諧性與秩序感，作品的整體美才會得到更高的藝術(shù)感染力。在現(xiàn)代設計作品中，韻律美的形式法則是通過一些單一的形態(tài)在反復構(gòu)成中，這可以是有規(guī)律的或者無規(guī)則的組合，從而形成強烈的韻律感的。這一點不僅在平面設計中有體現(xiàn)，在其他設計中亦是如此。

音樂是一種時間藝術(shù)，它在時間的運動中被感知。然而對于平面設計來說，是借助各種表現(xiàn)手法去體現(xiàn)視覺要素的韻律感。事物的運動是由位移產(chǎn)生，即對象事物通過改變大小、方向、位置產(chǎn)生韻律感。同樣，設計中的韻律也是有節(jié)奏和速度的，它由基本元素的排列疏密、排列位置所形成內(nèi)部張力構(gòu)成而成。利用圖形的大小不同，位置排列不同，也可以造成動感的畫面效果，從而更好地體現(xiàn)設計師的理念精髓。

三、結(jié)語

通過以上分析，我們已經(jīng)可以感到，在現(xiàn)代設計中節(jié)奏的變化或者說多種節(jié)奏的結(jié)合，進而擁有獨特韻律的作品，將成為更常見和更具廣泛應用價值。雖然在現(xiàn)代主義設計階段，節(jié)奏與韻律來自音樂的形式中，但絲毫不影響其運用于設計中，但相對于新的設計，它的運用傾向于簡潔化和表面化。在后現(xiàn)代設計中藝術(shù)家加深了對節(jié)奏與韻律的認知，常運用其更復雜的綜合表現(xiàn)方式，并利用數(shù)碼新科技手段把節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)發(fā)揮到極至。

另外在科技數(shù)字化高速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的平面設計以印刷類媒介中的設計已然漸漸被以計算機輔助設計技術(shù)為基礎的數(shù)字化媒體所取代。視覺傳達與媒體設計強調(diào)信息主體與對象主體間的信息有效溝通，強調(diào)交互與體驗，強調(diào)多種媒體技術(shù)的互滲與結(jié)合，強調(diào)藝術(shù)性、人文性與技術(shù)性的高度結(jié)合。伴隨著科技時代的來臨，各種先進技術(shù)的廣泛應用催生了多種形式的信息傳播方式，從最傳統(tǒng)的平面紙質(zhì)印刷，到后來的二維視頻信息，到現(xiàn)在的多維立體式信息傳播方式，技術(shù)的不斷革新，為互聯(lián)網(wǎng)媒體行業(yè)創(chuàng)造了更多的發(fā)展空間，和更多的可能性，能更準確精度的將信息傳達出去，更是對未來所有行業(yè)的不斷探索發(fā)展。未來的平面設計將和影視動畫、多媒體技術(shù)緊密地結(jié)合在一起。新媒體平面設計將實現(xiàn)文字、圖片、聲音、圖像、動畫、虛擬空間等傳播符號和新科技手段的有機結(jié)合，實現(xiàn)了全方位的感官交流溝通，使平面設計走向一個更廣闊的空間中。

然而，這些變化和發(fā)展與音樂的節(jié)奏和韻律的內(nèi)在體現(xiàn)還是密不可分的。因為人們對美，對藝術(shù)的訴求還在，是人們完美追求的最理想表現(xiàn)。

注釋：

①康定斯基.論藝術(shù)的精神［M］.北京：人民教育出版社，1980.

［1］繆裴言，繆力，林能杰.日本學校音樂教育概況（新版）［M］.上海：上海教育出版社，2011.

［2］楊明輝.中國音樂［D］.武漢：武漢音樂學院，2007.

［3］舒永平，陳少華，鮑立泉.新媒體與廣告互動傳播［M］.武漢：華中科技大學出版社，2006.

［4］簡寧斯·布萊恩特（美），道爾夫·茲爾曼.媒介效果理論與研究前沿（第二版）［M］.北京：華夏出版社，2008.

［5］葉秀山.美的哲學［M］.北京：人民教育出版社，1991.

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1005-5312（2016）08-0056-02

蔣達（1989-），男，湖北師范學院美術(shù)學院，助教，研究方向：信息圖形設計、廣告設計。