田雨

（江蘇師范大學(xué)，江蘇徐州221116）

刀法組織在黑白木刻創(chuàng)作語言中的運用探討

田雨

（江蘇師范大學(xué)，江蘇徐州221116）

刀法語言是黑白木刻版畫的表現(xiàn)本質(zhì)，刀法的繼承、豐富和發(fā)展某種程度上決定了黑白木刻版畫在當(dāng)下文化背景下的存在價值和時代特點。全文對黑白木刻版畫刀法語言進(jìn)行了深入研究和探討，希望能為黑白木刻版畫創(chuàng)作發(fā)掘一些新的突破和擴(kuò)展。

黑白木刻創(chuàng)作；刀法語言；組織形式

一、版畫初認(rèn)識之簡介

版畫,是通過制版后經(jīng)過印刷而得到圖形，是一種具有重復(fù)出現(xiàn)特點的藝術(shù)表現(xiàn)形式。黑白木刻版畫，在版畫藝術(shù)中則是更為重要的藝術(shù)形式，也是最早出現(xiàn)的版畫藝術(shù)形式。本文即是從黑白木刻入手展開對刀法語言的全方位探討和研究，通過認(rèn)識黑白木刻版畫本身特有的規(guī)律和語言魅力并加以合理的運用，使版畫藝術(shù)更具創(chuàng)造力和感染力。

二、對黑白木刻刀法語言的探索和學(xué)習(xí)

有句話說：“工欲善其事，必先利其器。”由于版畫使用的工具和材料的性能對畫面效果的影響是不容忽視的，所以只有熟悉掌握版畫工具的特殊性能，才能充分發(fā)揮出工具及材料的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

（一）不同刀型的視知覺及其表現(xiàn)

木刻雕刀的基本類型有三角刀、圓口刀、方口刀、平口刀、斜口刀，不同的刀具運用所產(chǎn)生的效果有很大區(qū)別，圓口刀的刀刃圓潤渾厚，一般用來表現(xiàn)曲線和較為柔和的點和線;三角刀表現(xiàn)的刀痕給人一種尖銳鋒利的感覺，是最常用、最有豐富表現(xiàn)力的刀具;方口刀的刀痕雄渾有力，刀痕變化萬千，一般用于大面積部分處理;斜口刀刀痕活潑，變化多姿，適合表現(xiàn)富有節(jié)奏韻律的線條;平口刀刀刃呈橫平線，主要用于鏟除大面積部位斑駁陸離的肌理效果,變化較豐富。版畫創(chuàng)作中各種刀具的表現(xiàn)所構(gòu)成的豐富的點線組合會產(chǎn)生出復(fù)雜的畫面結(jié)構(gòu)，從而更好地傳達(dá)出畫面所蘊(yùn)含的情感內(nèi)容，就像克萊夫·貝爾曾經(jīng)說過的那樣，“只有這種純粹的形式關(guān)系，才能喚起審美的情感，形成一種有意味的形式。”不同的刀具表現(xiàn)出不同的刀痕效果，在版面上形成不同的形態(tài)，換句話說就是簡單的點線通過各種形式的排列組合形成復(fù)雜有趣味的藝術(shù)形象，從而引起觀者共鳴。

（二）刀法的組織形式及規(guī)律在版畫中的運用

掌握木刻版畫的刀法組織形式與規(guī)律是一幅作品成功的關(guān)鍵?？刀ㄋ够谒摹墩撍囆g(shù)里的精神》中說道：“形式是內(nèi)在含義的外觀。”可見形式是決定畫面質(zhì)量的首要因素。故而需要在創(chuàng)作之前掌握運刀的技巧及刀法組織的規(guī)律。刀法組織，內(nèi)在的包含了刀的走向、刀與刀的銜接、刀與刀的搭配及刀與黑白灰。運刀的走向是決定畫面統(tǒng)一變化的重要前提。手眼結(jié)合，利用一定的方式確定整幅作品的畫面結(jié)構(gòu)。倘若一個版畫創(chuàng)作者的刀法組織生疏，運刀方向毫無章法可言，那么畫面效果也一定是雜亂無章混亂不堪的。總之，一幅好的作品既要能夠表現(xiàn)出畫家巧妙地構(gòu)想，也要能夠體現(xiàn)出運用刀法銜接的智慧和經(jīng)驗，刀法貴在組織，版畫創(chuàng)作者須有獨特的刀法組織功夫，才能創(chuàng)作出令人贊不絕口的版畫作品。

（三）刀法與情感表現(xiàn)

刀法組織處理從屬于藝術(shù)處理范疇，不同的表現(xiàn)內(nèi)容與情感需要決定著刀法組織方式與工具運用方式的不同?？刀ㄋ够f過：“一件優(yōu)美的作品是內(nèi)涵和外表統(tǒng)一和諧的結(jié)果：換句話說，一幅畫是個精神有機(jī)體，它象一切物質(zhì)有機(jī)體一樣，是由很多部分組成的?！币虼巳绻胍獎?chuàng)作出具有思想深度的作品，僅僅在刀法形式的變化中尋找出路未免會流于形式。只有刀法的情感表現(xiàn)與創(chuàng)作者強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識結(jié)合起來，木版畫作品才能產(chǎn)生震撼人心的力量。很多美學(xué)家也都將情感表達(dá)視為作品的靈魂，比如有的創(chuàng)作者用變化多端的豪放刀法表現(xiàn)熱情與激動的心情；有的創(chuàng)作者以三角刀、小圓刀交錯銜接給人以溫柔、細(xì)膩的感受；又有一些作品追求不加修飾的樸實無華的效果；這些都是可以在創(chuàng)作者的版畫作品中清楚的表達(dá)出來的。

三、結(jié)語

以上就是筆者個人對黑白木刻創(chuàng)作語言所做的理論研究，通過這次研究也大大提高了筆者對版畫藝術(shù)的認(rèn)知水平和專業(yè)知識，對版畫藝術(shù)也具有了比以往更強(qiáng)烈的熱愛之情。雖然現(xiàn)在我國研究黑白木刻版畫的人數(shù)并不算多，但筆者認(rèn)為它的魅力和其他畫種一樣博大而精深，值得更多的人去重視，去了解。它原始的形式觀感體現(xiàn)了現(xiàn)實社會的人們的一種源于內(nèi)心深處的精神追求，給予我們一種莫名的震撼和觸動。每個創(chuàng)作者都應(yīng)該從自己的情感和立意出發(fā)，在加深對黑白木刻理論知識的理解的同時，提高黑白木刻創(chuàng)作的專業(yè)水平，深入、系統(tǒng)的研究黑白木版版畫的材質(zhì)語言和刀法語言，探索出黑白木刻作品的獨特創(chuàng)作手法，凸顯出個性特色。

［1］張?zhí)煨?，薛華強(qiáng)主編.版畫藝術(shù)［M］.蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2006.

［2］蘇軍國.談刀味和木味在木刻版畫創(chuàng)作中的意義［J］.美術(shù)大觀，2010（01）.

［3］瓦·康定斯基.論藝術(shù)的精神［M］.北京：中國科學(xué)社會出版社，1987.

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