我們走進(jìn)《獅子王》的后臺(tái)，想找出它長(zhǎng)演不衰的秘密

Point

1998年，《獅子王》在美國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)——托尼獎(jiǎng)上榮獲最佳音樂(lè)劇、最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)。演出19年，23個(gè)制作版本，全球票房72億美元，逾8500萬(wàn)名觀眾，《獅子王》無(wú)疑是全球最賣座的音樂(lè)劇。

拉飛奇

一聲洪亮的吆喝沖破劇場(chǎng)的沉寂，回聲中從帷幕后緩緩走來(lái)一位女薩滿，她體態(tài)豐腴，步伐沉重，拄著手杖，一身薩滿服鑲著各類獸禽骨羽，我知道這是動(dòng)畫電影里的拉飛奇，而她的出現(xiàn)也意味著在我面前的這片榮耀大地上，小獅子辛巴即將出世。

又是一聲長(zhǎng)嘯，從劇場(chǎng)的二樓位置貫穿而出，兩位法師分立兩側(cè)，揮舞著手杖，好不熱烈。往下是兩位外國(guó)鼓手的站位，各種非洲鼓、鈴鼓聲聲交錯(cuò)。至此，劇場(chǎng)氣氛已被調(diào)動(dòng)，大家紛紛引頸四探，似乎在期待些什么。果然，隨著煙霧從舞臺(tái)逐漸向下彌漫，音樂(lè)律動(dòng)也愈加強(qiáng)烈，這時(shí)觀眾席后方竟然出現(xiàn)了各種人飾的飛禽走獸，穿過(guò)群眾步向舞臺(tái)。

他們?cè)煨透鳟?，在手推車上奔馳的羚羊、由4個(gè)人配合移動(dòng)的大象、與女舞者形為一體的花豹……服裝色彩華麗，木偶神態(tài)逼真，每一位演員臉上都洋溢著無(wú)比熱情的笑容，伴著非洲土著語(yǔ)言的吆喝聲和激情澎湃的手鼓聲，他們穿梭在過(guò)道中，仿佛整個(gè)劇場(chǎng)都是表演的舞臺(tái)，也仿佛是辛巴誕生的榮耀大地。

至此，我已經(jīng)無(wú)法將視線挪開，無(wú)法分心分神，甚至感嘆視野的局限性，不能將在我四周上演的情景一并納入。震撼，激動(dòng)，無(wú)比愉悅，現(xiàn)場(chǎng)更是掌聲不斷，才只是剛剛開篇仿佛已經(jīng)到了劇末謝幕，觀眾的激情都被點(diǎn)燃，也許語(yǔ)言在此時(shí)也變得蒼白無(wú)力，因?yàn)橹挥挟?dāng)你真的親臨現(xiàn)場(chǎng)，才知道何以被稱作不可錯(cuò)過(guò)的舞臺(tái)盛事。

在拉飛奇的吟唱中，舞臺(tái)中央一輪朝陽(yáng)緩緩升起，好似有微風(fēng)拂過(guò)一般在輕輕波動(dòng)。這是因?yàn)槿粘鍪怯梢黄黄z綢堆砌而成的，所以異常輕盈仿真。隨即而來(lái)的緩和而又富有節(jié)奏感的旋律是動(dòng)物們前進(jìn)的步伐，萬(wàn)獸之王木法沙接受大家的朝拜，高舉著辛巴，慶祝新生命的誕生。熟悉的主旋律響徹劇場(chǎng)“萬(wàn)物生生不息 推動(dòng)著輪回 走過(guò)愛和痛 歡樂(lè)傷悲 尋覓著歸宿跨過(guò)每段年歲 生生不息 讓世界輪回”。

如此富有感染力的演出不禁讓人好奇，究竟這部百老匯王者之作的音樂(lè)劇背后蘊(yùn)藏著怎樣的故事，如此生動(dòng)逼著的木偶道具是如何呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的，演員們又如何在一部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的劇中將表演、舞蹈、歌唱盡數(shù)傾力展現(xiàn)？

用中方導(dǎo)演賈邱的話說(shuō)，“所有東西集成在這個(gè)舞臺(tái)上，是為了我們這個(gè)戲?qū)ｉT定做的，就像服裝的高級(jí)定制一樣，這些都是高級(jí)定制?！敝形陌妗丢{子王》約在兩年前開始劇本的編制工作，它是這部音樂(lè)劇在全球上演的第23個(gè)制作版本、第9個(gè)語(yǔ)言版本。一部活躍了19年的百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇要換成另外一種語(yǔ)言搬進(jìn)劇場(chǎng)，挑戰(zhàn)無(wú)疑是巨大的。

劇中容納了許多中國(guó)本土化的笑點(diǎn)，無(wú)論是京片子味兒濃郁的彭彭和丁滿、操著一口東北腔的土狼，還是喚辛巴作“小主子”的沙祖，抑或是《小白菜》《最炫民族風(fēng)》，都是將原有的百老匯劇本翻譯后，結(jié)合中國(guó)本土化特色進(jìn)行再譯制。而呈現(xiàn)在觀眾面前的最終版本則是在一輪輪預(yù)演后，劇組根據(jù)觀眾的反應(yīng)選定用哪個(gè)段子、哪首歌曲，既體現(xiàn)角色的個(gè)性又博到觀眾的笑點(diǎn)。

《獅子王》呈現(xiàn)的是一個(gè)完整的動(dòng)物王國(guó)，包括榮耀大地的飛鳥走獸到遠(yuǎn)居黑暗地界的土狼都成為臺(tái)上的展示元素。從舞臺(tái)布景到演員服飾裝扮以及木偶道具，無(wú)論色彩還是圖案，幾乎都帶有非洲元素的設(shè)計(jì)，斑斕、絢麗、奪目。不過(guò)其中仍有體現(xiàn)中國(guó)特色的亮點(diǎn)。例如辛巴在叢林探險(xiǎn)中認(rèn)識(shí)的好朋友丁滿就上演了一幕京劇吟唱，耳熟能詳?shù)哪樧V歌旋律一出，觀眾都稱贊不已。另外美猴王的出場(chǎng)也讓大家樂(lè)呵了一番，雖然聽起來(lái)似乎與獅子王的故事相去甚遠(yuǎn)，然而劇情的設(shè)置安排并未讓美猴王的出現(xiàn)顯得突兀，反而將演出推向另一個(gè)高潮。

而如何制作出真實(shí)的動(dòng)物形象，如何在舞臺(tái)上展現(xiàn)萬(wàn)獸群聚，是《獅子王》制作中遭遇的最大挑戰(zhàn)。劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破面具表演的傳統(tǒng)規(guī)則，并未將演員藏在面具之后，而是進(jìn)行了一種“雙重呈現(xiàn)”的表演形式——演員將動(dòng)物面具戴在頭頂，同時(shí)露出面部表情。當(dāng)他們站立表演時(shí)，觀眾看到的是擬人化的動(dòng)物，亦能看清他們的面部表情；而當(dāng)他們彎腰展現(xiàn)憤怒的一面時(shí)，面具會(huì)瞬間降落，變成大草原上動(dòng)物野性的暴露無(wú)遺。

全劇有大約200多個(gè)木偶道具，包括手拿木偶、皮影木偶以及穿戴在身的木偶。其中最大的動(dòng)物要數(shù)大象，長(zhǎng)4米高3.5米，需要4名演員配合著移動(dòng)前進(jìn)；最高的動(dòng)物是中場(chǎng)出現(xiàn)在舞臺(tái)上的那三只可愛的長(zhǎng)頸鹿，最高的有5米，由4名女舞蹈演員踩著長(zhǎng)梯高蹺步行；而最迷你的動(dòng)物當(dāng)屬攀附在刀疤手杖上的那只小老鼠了，只有13厘米長(zhǎng)。雖然演員佩戴在頭部的面具看起來(lái)沉重，實(shí)際上都是采用碳纖維制作的而非木頭，例如最重的木法沙面具也不過(guò)310克，因此并不妨礙演員表演，但是同樣不失厚實(shí)感。

戲中演員與木偶在形態(tài)外觀上并非全然一致，劇組在木偶設(shè)計(jì)上保留了動(dòng)畫電影中的形象，而對(duì)于演員則更從相對(duì)應(yīng)的動(dòng)物角色本身出發(fā)，在設(shè)計(jì)上考慮角色特點(diǎn)。例如木偶丁滿是橙色的，但是扮演它的演員全身都裝扮成了綠色，色彩方面形成的強(qiáng)烈反差引人好奇。戲中另一個(gè)角色沙祖也頗為相似，木偶沙祖是一只白色的犀鳥，而扮演沙祖的演員不僅穿著藍(lán)色的燕尾管家服，面部也涂滿藍(lán)色。聯(lián)系這些動(dòng)物們生活的大自然不難猜出這是因?yàn)樯匙娲硭{(lán)天，而丁滿生活在叢林之中代表了茵茵綠草。

中文版團(tuán)隊(duì)花了兩年時(shí)間，在中國(guó)及亞非十多個(gè)城市進(jìn)行演員甄選。最終在3月中旬建組，52位演出人員中有10位來(lái)自南非。正式演出前演員們經(jīng)歷了集中培訓(xùn)，學(xué)習(xí)如何進(jìn)行關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，如何把身體和面具區(qū)分開來(lái)。演出團(tuán)隊(duì)的每位演員都經(jīng)歷了3-6輪的面試。第一輪無(wú)需木偶，第二輪才用到木偶。有些演員獨(dú)自表演時(shí)很精彩，一旦戴上面具或木偶就會(huì)不夠自然，輪番的面試不僅僅在甄選演員，而是像工作坊一樣，教授演員與木偶銜接表演，最終確保能夠找到將表演傾注到木偶和面具上的演員，讓每一個(gè)角色都栩栩如生。

（文/吳沁嫻，來(lái)源：《外灘畫報(bào)》）