當(dāng)導(dǎo)演開始通過(guò)畫幅說(shuō)故事

畫幅的變遷

無(wú)論是電腦顯示器、電視屏幕還是電影銀幕，只要是用矩形尺寸來(lái)傳達(dá)畫面，必然會(huì)有畫幅比例的問(wèn)題。畫幅比例隨著時(shí)代的變化而變化，電影史上曾有數(shù)十種畫幅比例登場(chǎng)又消失，如今我們最熟悉的就是1.85∶1的標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕和2.35∶1的變形寬銀幕，1.37∶1的比例在20世紀(jì)50年代以前也占據(jù)過(guò)主流地位。而在無(wú)聲電影時(shí)代也有1.33∶1等多種比例。電影的歷史，某種程度上也是畫幅比例演變的歷史。

關(guān)于畫幅比例演變的歷史足以寫成一本厚厚的教科書，當(dāng)然可能很多人會(huì)覺得電影的關(guān)鍵在于內(nèi)容，畫幅只是細(xì)枝末節(jié)的問(wèn)題。但事實(shí)上，畫幅是一個(gè)非常重要的電影表達(dá)技術(shù)。有許多著名的導(dǎo)演還特別善于利用不同的寬高比，來(lái)表達(dá)電影中的不同情緒和內(nèi)容。

不同長(zhǎng)寬高的比例有著不同的隱藏含義

1.不同畫幅表達(dá)時(shí)間的不同

韋斯·安德森《布達(dá)佩斯大飯店》（2014）

有著構(gòu)圖中軸線對(duì)稱“強(qiáng)迫癥”的天才導(dǎo)演韋斯·安德森就喜歡運(yùn)用改變畫幅的技巧，在他的電影《布達(dá)佩斯大飯店》中通過(guò)畫幅的不同來(lái)暗示故事的時(shí)間線不同，就好像俄羅斯套娃一般，一個(gè)套著一個(gè)。影片是一個(gè)多層結(jié)構(gòu)組成的套層故事，第一層是一個(gè)女孩來(lái)到墓前打開了《布達(dá)佩斯大飯店》這本書，時(shí)間點(diǎn)是現(xiàn)在，寬高比是1.8∶1。然后第二層是書中寫的故事，作者與飯店傳奇人物Zero相遇聊天的故事，時(shí)間是1968年，寬高比是2.35∶1。最后一層則是，Zero講述他自己年輕時(shí)與古斯塔夫的故事以及飯店的歷史，其時(shí)間為1932年，寬高比則是1.33∶1。安德森非常巧妙地用變換寬高比這種技巧來(lái)傳達(dá)出時(shí)間不同的信息，而且在某種程度上這三個(gè)畫幅的選擇都非常適合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

賈樟柯《山河故人》（2015）

與之同樣的手法也被賈樟柯用在電影《山河故人》中。電影講述了三個(gè)故事，只不過(guò)這三個(gè)故事是按照時(shí)間順序發(fā)展的，而不是一個(gè)套一個(gè)的結(jié)構(gòu)。第一個(gè)故事發(fā)生在過(guò)去，時(shí)間設(shè)定為1999年，一段發(fā)生在三個(gè)年輕人之間的愛情故事，寬高比為1.37∶1。第二個(gè)故事則發(fā)生在現(xiàn)在，時(shí)間設(shè)定為2014年，講述了上一個(gè)故事中結(jié)婚后的母親，與其遠(yuǎn)在上海的兒子之間的感情，寬高比為1.85∶1。而第三個(gè)故事發(fā)生在未來(lái)，時(shí)間設(shè)定為2025年，講述了兒子移居海外之后與他的老師之間的一段忘年戀，寬高比則為2.35∶1。

2.不同畫幅表達(dá)情緒的不同

畫幅的巧妙運(yùn)用除了可以暗示時(shí)間的不同，還可以用來(lái)表達(dá)電影情緒。比如在澤維爾·多蘭的電影《媽咪》中，前半段因?yàn)閮鹤优c母親一直存在隔閡，整個(gè)情緒非常壓抑，所以畫幅寬高比一直是1∶1的正方形。但是隨著故事的發(fā)展，母子之間的關(guān)系逐漸走向融洽和諧，電影情緒也變得溫情的時(shí)候，出現(xiàn)了令馮小剛乃至全世界影人震驚的一幕：主角親手“扒開”了電影畫幅，他的舒心一笑既表現(xiàn)了開闊的情緒，也令整部電影的基調(diào)隨之改變。

其實(shí)不僅僅只有文藝片導(dǎo)演喜歡在畫幅上下工夫，許多商業(yè)片導(dǎo)演比如諾蘭在《星際穿越》、李安在《少年派》中都曾經(jīng)有過(guò)通過(guò)不同畫幅來(lái)表達(dá)不同情緒的嘗試。在《星際穿越》中，影片開頭的半個(gè)多小時(shí)在飛船內(nèi)部的鏡頭都是2.35∶1的畫幅寬高比，但當(dāng)鏡頭移向廣袤的太空、獨(dú)自運(yùn)轉(zhuǎn)的外星球、黑洞里面的空間等時(shí)，則變成了16∶9的IMAX全畫幅鏡頭，一則是為了展現(xiàn)宇宙的廣闊，二則是為了凸顯宇宙給人帶來(lái)的孤寂與距離感。而《少年派》中最令人嘖嘖稱道的一幕：少年獨(dú)自睡在船上，而小船獨(dú)自漂浮在大海中央，這時(shí)使用的是1.33∶1比例的方形鏡頭，這既是李安對(duì)原著小說(shuō)封面的致敬，同時(shí)小船在茫茫大海中的孤寂感也躍然紙上。

當(dāng)今影壇，更多的電影開始出現(xiàn)不止一種畫幅，這多是因?yàn)樗查g畫面張力和不同表達(dá)內(nèi)容的需求，但這些特殊畫幅多是后期處理，與拍攝和放映無(wú)關(guān)。而多蘭和馮小剛導(dǎo)演對(duì)于圓形電影的挑戰(zhàn)則昭示著一個(gè)關(guān)于電影畫幅的新時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，在這個(gè)新時(shí)代里，人們將獲得更多觀看世界的新方式，而這也為人類了解世界提供了一種新途徑。那么接下來(lái)我們要問(wèn)，既然圓形畫幅都來(lái)了，那么三角形、多邊形畫幅還會(huì)遠(yuǎn)嗎？