張曉天

摘要：韓國電視劇越來越收到國人的歡迎，而中國電視劇也一直在更新?lián)Q代。兩個國家在制作電視劇的初始階段因制度和文化產(chǎn)生了很多不同從電視劇的分類就可以提現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：電視劇分類；文化產(chǎn)業(yè)；中韓電視劇

一、中國電視劇分類

1994年出版的由鐘藝兵、黃望南主編的《中國電視藝術(shù)發(fā)展史》一書中將電視劇劃分為短篇電視劇、電視連續(xù)劇、戲曲電視劇、兒童電視劇、少數(shù)民族題材電視劇五個類別。該書成書較早，這種類型的劃分基本上是建立在八十年代的電視劇實踐的基礎(chǔ)上，參照的是文學作品的分類方式。但在九十年代之后，后幾種類別的電視劇在電視屏幕上影響越來越小，所占份額也節(jié)節(jié)下降，這種分類已經(jīng)無法表達出電視劇的面貌。金元浦、尹鴻、勇赴主編的《影視藝術(shù)鑒賞》一書中將電視劇只是簡單地根據(jù)篇幅分為電視短劇、電視單本劇、電視連續(xù)劇和電視系列劇實際上，電視劇在創(chuàng)作中，盡管不同類別之間總在不斷地相互借鑒，但類型歸屬卻呈現(xiàn)出越來越嚴格的趨勢。

因此，電視劇的定型化為研究者也提出了新的角度，即類型研究應該成為分類研究的主導方式，“從編導和制片人角度來說，不同類型的電視劇，具有不同的藝術(shù)價值和市場價值，也會有不同的運作方式”，那么類型也應該是研究者的主要視角。因此，陳曉春將當今的電視劇主要分為九個大的類別：政治劇、商業(yè)劇、古裝劇、公安劇、喜劇類型的電視劇、社會倫理劇、言情劇、青春偶像劇和武俠劇九個大的類型。應該說這樣的類型劃分方法基本反映出了當今中國電視劇屏幕上的面貌。徐舫州、徐帆在《電視節(jié)目類型學》中則將中國電視劇分為兩大題材十個類型，并描述了九種熱點類型。但對一些類型的定位仍有不準確與不明確之處，如言情劇與青春偶像劇的關(guān)系，青春偶像劇是言情劇的一個新的新時代變種還是一種新出現(xiàn)的類型？就值得商榷。古裝劇的時代劃分以什么樣的時代斷線為標準？這樣的一些問題既是實踐上的，同時又是理論的，要解決這些問題，我們必須為電視劇的類型劃分找到一些標準，前提是先能夠從理論上解釋類型劇出現(xiàn)的背景和相關(guān)因素，這樣我們才能提出來相對合理的類型劃分標準，進而為電視劇的類型研究打開局面。

其實，電視劇的分類為何總是不清楚，一個傾向是科學化的分類的影響，即按照嚴格的形式邏輯分類，它不能在邏輯上有沖突之處。原來的長篇、中篇、短篇的分類就是立足于這中邏輯分類的基礎(chǔ)之上。但這樣以共時性的邏輯準則進行分類的標準忽視了人類生活的時間性特征和創(chuàng)造性特征。它注重的是事物靜態(tài)的外在的劃分標準，卻忽視了事物內(nèi)在的在時間維度上的傳承關(guān)系。這樣的劃分標準對于自然界的客觀的事物劃分具有意義，但它運用于人類社會時會遇到兩個方面的問題，一個是人類社會生活更多的是人類自身創(chuàng)造的結(jié)果，它更多的是一種文化產(chǎn)物。

文化是人類自身創(chuàng)作而且不斷傳承的東西，后面的總是要在前面創(chuàng)造的基礎(chǔ)之上再創(chuàng)造，如果完全按照客觀的邏輯標準進行劃分的話，就難以把握時間這個維度在文化上的意義。文化如同如語言一樣，人類的創(chuàng)造更多的是一種歷時性與共時性的統(tǒng)一，人對于外部世界的分類在照顧到客觀的與質(zhì)的區(qū)別的原則之外，必須為社會實踐服務，這樣，它的分類標準經(jīng)常是一種暫時性的，相對性的區(qū)分。如同人們無法新建立一種語言一樣，人們在分析文化系統(tǒng)的時候，必須考慮到其歷史延承關(guān)系，也就是在語義層面的歷時性關(guān)系。電視劇本身具有著強烈的文化屬性，是一個不斷地自我更新，自我完善的系統(tǒng)，它從來不將終極作為自身的目的。因此，業(yè)內(nèi)的分類更多的是基于實踐層面而發(fā)明的一些臨時性的劃分方式，這就使得電視劇類型的原則開始出現(xiàn)。第二個方面則是科學分類也是一個不斷調(diào)整的過程。亞里斯多德將動物分成有血的與無血的兩類，從邏輯上來看，今天仍然沒有邏輯錯誤，但我們已經(jīng)覺得它不夠“科學”了，因為我們發(fā)現(xiàn)，這不是與質(zhì)相關(guān)的問題的核心所在。

從商業(yè)播出角度說中國電視劇的播出權(quán)由廣電總局（中華人民共和國國家新聞出版廣電總局）所決定，因此廣電總局將電視劇分為五大類有：

1.當代題材：

年代背景為改革開放以來的各類電視劇為當代題材劇，可根據(jù)具體的故事內(nèi)容分為：當代軍旅題材、當代都市題材、當代農(nóng)村題材、當代青少題材、當代涉案題材、當代科幻題材、代其它題材。

2.現(xiàn)代題材：

年代背景為1949年至改革開放前的各類電視劇為現(xiàn)代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：現(xiàn)代軍旅題材、現(xiàn)代都市題材、現(xiàn)代農(nóng)村題材、現(xiàn)代青少題材、現(xiàn)代涉案題材、現(xiàn)代傳記題材、現(xiàn)代其它題材。

3.近代題材：

年代背景為辛亥革命至1949年以前各類電視劇為近代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：近代革命題材、近代都市題材、近代青少題材、近代傳奇題材、近代傳記題材、近代其它題材。

4.古代題材：

年代背景為辛亥革命以前的各類電視劇為古代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：古代傳奇題材、古代宮廷題材、古代傳記題材、古代武打題材、古代青少題材、古代其它題材。

5.重大題材：

重大題材特指總局關(guān)于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內(nèi)容分為：

（凡以反映我黨我國我軍歷史上重大事件，描寫擔任黨和國家重要職務的黨政軍領(lǐng)導人及其親屬生平業(yè)績，以歷史正劇形式表現(xiàn)中國歷史發(fā)展進程中重要歷史事件、歷史人物為主要內(nèi)容的電影、電視劇，均屬于重大革命和歷史題材影視劇。）重大革命題材、重大歷史題材。

二、韓國電視劇分類

當代韓劇的產(chǎn)業(yè)運營機制具有與他國共性的地方，但更具有與眾不同的特色，如政府主導、制播合一、PD合一、跨文化傳播的“東方策率”等等。

1.政府主導，寡頭壟斷

韓國政府通過行政力量，將主要資源用于重點扶持國內(nèi)三大電視臺（KBS、KBS、SBS），并采取電視就的制作和播出合二為一的管理方式，三大電視臺各自獨立控制與配置電視劇的制作、播出等事宜。這樣，通過政府的強力措施使有限的資源得以聚合，并快速釋放出巨大生產(chǎn)力。

這種以三大電視臺為投資主體的方式有效避免了因為過度競爭而加大競爭成本的局面，同時可以確保電視臺能夠以相對充裕的資金進行大規(guī)模制作、基礎(chǔ)設(shè)施的投資以及資深作家和專業(yè)人員、導演的培養(yǎng)和投資。

2.“制播分離”的優(yōu)化效果

2.1韓劇“制播合一”的局限

隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的不斷深化，需要通過市場配置的社會資源和資本所占比重將會越來越大，而僅僅靠韓國政府或是三大電視臺直接投資的資金畢竟有限，而且也不可能把這些資金全部投到電視劇的運營與制作中，這種做法既不現(xiàn)實同時仍無法除治韓劇運營中存在的壟斷性與強制性等頑疾，仍沒有充分激活市場機制。因此，為了繼續(xù)推動韓劇產(chǎn)業(yè)化的良性發(fā)展，應更多的依靠市場機制自身來塑造和打磨韓劇市場，而非過多的行政干預。

2.2逐漸導入“制播分離”機制

“制播分離”指的是電視劇的制作業(yè)務和播出業(yè)務分開，分別由不同的主體進行管理和運營。

政府通過一些相關(guān)的規(guī)定和措施，強制引入與三大電視臺無任何關(guān)系的社會獨立制作機構(gòu)參與電視節(jié)目的制作，以此來打破和消弭現(xiàn)存的市場結(jié)構(gòu)與布局，進而實現(xiàn)打破壟斷、搞活電視劇市場的目的。

2.3樹立跨文化傳播理念

韓劇最終選擇了巧妙而大膽的文化輸出理念，即借用具有悠久歷史和深厚底蘊的整個東方文化，作為自己向海外輸出文化產(chǎn)品的依托，在此基礎(chǔ)上形成一套行之有效的生產(chǎn)機制與策略，促使和保證本國的影視產(chǎn)品成功走出國門。

采用的“東方策略”是盡量避開或是模糊了影響自己本國的民族身份和意識形態(tài)特征，弱化那些容易影響地處不同文化領(lǐng)域的觀眾有效接收的因素，用更為容易被人解讀的視聽語言代替那些令非本民族的觀眾難以讀懂的符號。

2.4“PD合一”的生產(chǎn)機制

即在制作一部電視劇時，制片人和導演由同一人兼任。在韓國，制片人集導演與制片人的職務與一身，掌握電視劇的策劃、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、后期包裝，同時還會指導演員表演、做財務預算、管理整個劇組人員與設(shè)備。

三、結(jié)語

中國在電視劇分類中，政府的限制是影響第一的因素。中國的電視劇因為以制播合一為主，同時經(jīng)過審查制度。所以除了考慮市場因素還要考慮政治環(huán)境對輿論的引導。因此在拍攝現(xiàn)代都市或古代題材時無法做到讓觀眾滿意，尤其以小說改編劇更難兼顧小說受眾群與一般受眾的喜好。但是軍旅題材以及歷史正劇是我國電視劇的一大強項，因為有國家的支持，也使得這類劇集在故事設(shè)置以及演員演繹上更勝一籌。正是這個原因使得我國電視劇題材發(fā)展不全面，同時很難走出國門。在電視劇制作之初，考慮的因素過多，導致了一部電視劇只要抓住了中國市場的觀眾就無暇顧及其他。

韓國與中國則正好相反，在劇集制作上以制播分離為主，但同樣由政府管控，但因題材不受限制，所以不同題材發(fā)展均衡，以市場選擇為制作標準。同時遇到優(yōu)秀電視劇，國家優(yōu)先考慮出口聯(lián)系好的播出平臺。

不論制播分離還是制播合一，這只是電視劇分類比較的一個手法。電視劇的分類更像鞠斐老師所說，應該找準一個邏輯分類的方法。我認為單純從題材上無法滿足電視劇的分類，而電影的限制級是一個很好的學習方向。電視劇雖說是大眾娛樂，但是對于涉世未深的人群是很難分清哪些是“戲說”哪些是現(xiàn)實。所以可以學習電影分級，如整部電視劇涉及多少血腥鏡頭，暴力鏡頭，語言暴力等以此來劃分更利于受眾的選擇，對于越來越豐富的電視劇題材也可以做到不一刀切。