楊紅敏

摘 要：本篇文章論述了點、線、面、體的基本含義，來進行展廳結構搭建時，一貫忽略的問題的研究。分析了這些元素之間的不規(guī)則的組合形式，以及打破規(guī)律進行元素之間的跨越式構成，并結合了實例、手繪圖進行了說明，并進一步創(chuàng)新性地進行了線元素之間節(jié)點的設計，做到實用、科學、減財減料、環(huán)保的進行元素的構成。在不影響展廳結構搭建的多變形態(tài)，來達到可持續(xù)發(fā)展的設計。

關鍵詞：點、線、面、體；節(jié)點；展廳結構；規(guī)則組合；可持續(xù)發(fā)展

當今展覽行業(yè)日益繁盛，然而，近幾年，我國的許多城市出現(xiàn)不合理辦展的跡象。龐大的“面子工程”的展廳搭建，耗費大量的人力物力。例如有南京、上海、沈陽等地出現(xiàn)了“引擎”。展廳作為一個重要的組成部分，為了給展覽減輕壓力，那么就以展廳的結構搭建為突破口。點、線、面、體作為展廳結構搭建的重要組成元素，如何打破規(guī)律創(chuàng)新組合這些元素，使其更節(jié)省材料、好拆、好卸等就顯得尤為關鍵了。

1 點、線、面、體的相關概論

1.1 點、線、面、體的定義

“點”是視覺藝術的最小單位，“點”在幾何中，線與線相交的地方是點，它是組成圖形的最基本元素，如天上的星星，地圖上的定位點等都可以說成點的形狀?！熬€”是面與面相交的地方形成線，點動成線，線分為直線和曲線兩種，“面”包圍著本的是面，有平面和曲面之分，如長方體由六個面組成，圓柱和圓錐的側面是曲面等?！绑w”由面圍成的，也可以看成由平面平移而成或看成由平面繞某一條直線旋轉而成，我們學過的長方體、正方體、圓柱體、椎體、球體等都是體的形態(tài)。萬物皆有這些元素構成，因此展廳空間搭建也不例外。

1.2 點、線、面、體的一般構成規(guī)律

點、線、面、體的一般構成規(guī)律是：點的移動會構成線，線的移動會構成面，面的移動會構成體。

2 點、線、面、體的不規(guī)則演變形式

點線面體的一般演變形式是點動成線，線動成面，面動成體。但在特殊情況下點動不一定成線，線動不一定成面，面動不一定成體。我們要在使用點、線、面、體這些基本元素時，把握好一個度和量就極為重要了，這樣在展廳結構搭建中就能很好地發(fā)揮它的特性。

2.1 點、線、面在展廳結構搭建中創(chuàng)新組合到體的可持續(xù)設計

如圖1所示。

2.1.1 點到面

如圖2所示，以點元素為基礎，構成的展墻。這種方法如果應用在展廳結構搭建中，無論是展示墻、展臺還是展柜等，都能方便運輸和便于更換零部件，還可以方便重復利用、升級、維修和產品廢棄后的拆卸、回收和處理，減少對環(huán)境的破壞。

圖1點、線、面創(chuàng)新構成體的示意圖

2.1.2 線到體

如圖3 從線到體的組成中，之所以讓這些元素有個跨界組合，其目的是在展廳搭建過程中，為了實現(xiàn)節(jié)省材料，創(chuàng)造美觀的形態(tài)，從而在搭建展廳過程中做到可持續(xù)發(fā)展設計。如上海世博會中英國館，“種子圣殿”是一個六層樓高的立方體結構，將成為上海世博會

英國館的核心，其周身插滿約6萬根、每根長達7.5米左右的透明亞克力桿，這些亞克力桿向外伸展，不僅能隨風輕搖，其實整體看來是一個半透明的球體，但是從元素構成上來看，整個體態(tài)應該可以看作是由線來組合的球體，這樣就得出從線到體的跨界元素的構成，2013年方舟啟動，亞太建筑，用線的元素來搭建建筑體。

圖2點到面示意圖

2.1.3 點到體

“點”是視覺藝術的最小單位，但點的大小也是相對來說的，如圖4中的點到體的構成。可以把螺絲帽當做一個點的單元，組合成一個錐形體。這種方法如果應用在展廳結構搭建中，一個小的單元，即利于方便拆卸，也方便在局部破損時更換部分零件，不至于全部作廢，最終做到可持續(xù)設計。

圖3 線到體的示意圖 圖4點到體示意圖

3 展廳的搭建結構做到可持續(xù)

當今我國面臨的環(huán)境危機越趨嚴重，資源遭到過度開采和浪費，治理的能力是有限的，而破壞的腳步是難以禁止的。遠遠趕不上破壞速度，生態(tài)赤字逐漸擴大。工業(yè)產品設計作為一個主要的資源利用載體，擔負著維護環(huán)境、給人們設計便利產品的重任。在一次展覽中，應用的一些搭建設施，多半都是一次性的，多半都是過度使用材料的，展后變成了垃圾費料，對環(huán)境造成嚴重的污染，耗費了財力人力的同時，還給環(huán)境帶來了嚴重的壓力。

3.1 “線”與“面”的結合

展廳里如果使用大面積固體、有型的硬質材料，將會給拆展和運輸?shù)倪^程中造成困難，甚至會給考慮更換材料色彩、形體和重復利用造成困難。那么還可以考慮“線”與“面”的元素結合，來實現(xiàn)“體”的形態(tài)。面在環(huán)線上覆蓋就成為一個新的元素“體”。除此之外還有更多形式的線，來決定體的形態(tài)。

（a） （b） （a） （c）

圖5 德國展覽支架示意圖 圖6 德國展覽利用支架搭建展示空間示意圖

3.2 “點”與“線”的結合

在展廳里的基本搭建設施有展墻、展臺、展柜等，展廳為了構建一個宣傳墻，就做一個實墻，不僅費工費料，而且不易拆卸，重復利用。如果做到在這些設施搭建過程中對元素進行可持續(xù)合理構造，將會減少展廳搭建的人力與物力，還可以做到材料合理利用，減輕材料過度利用和減少環(huán)境的污染。如用“點”與“線”元素構成體，在展廳這個以臨時展示、載重量低的情況下，可以盡量減少使用實體搭建物，減材減料。

圖7節(jié)點設計示意圖 圖8節(jié)點于杠桿設計示意圖

如圖5與圖6，德國展覽的可重復利用支架，就是一種“點”與“線”構成的一個臨時展墻，充分節(jié)省了材料?！包c”與“線”的結合是一個可持續(xù)發(fā)展的很好設計，展廳內的形體搭建是推崇多變的，但是由于“點”對“線”的限制，又使他們結合的形態(tài)處于一個局限狀態(tài)，如何做好“點”與“線”的結合，就需要開發(fā)研究對“點”的重新組合，并對“線”進行最小限度的約束。

如圖7與圖8中的節(jié)點，在球體中的運動就略顯自如，根據(jù)形態(tài)的變化也可以自由調換角度，達到可拆卸，循環(huán)利用、形態(tài)可多變等多種功能，杠桿的長短伸縮的自由變換，能夠自如形成多變形態(tài)，最終實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目的。

“體”的分割來達到可持續(xù)發(fā)展如果不適用點、線、面的組合形式，直接過渡到“體”元素，在展廳的搭建過程中，一個大的整體可能會對運輸、搭建等過程中帶來不便。因此，我們可以在一個大的形體中分割出多個小的形體，來避免一些不便的因素。然而這些小的形體在制作過程中可以遵循“點”“線”與“面”的結合，也就是非實體形態(tài)。西班牙建筑師 hector ruiz velazquez設計的“l(fā)iving nature”是用2000個回收再利用紙盒做成的。2000個紙箱壘在一起，用砌磚的方式創(chuàng)造了展廳空間。整個裝置耗時10天建造完成， 展覽結束后還可以拆卸并利用到下一個展覽中。這個結構組成原理如圖9所示，是由多個不同的多面體，來組成的大的形體。證明根據(jù)上面“體”的分割來達到可持續(xù)發(fā)展，來進行創(chuàng)新的形體切割。

圖9體的構成示意圖

4 結語

點、線、面、體是展廳構建的基本元素，這些元素就像配料一般，多了就吃不出主要食材的味道，造成浪費，少了就會熏陶不出食材的地道。在一個展廳里也同樣是這個道理，能用最少元素來表達的就盡量減少元素的添加，否則會造成不必要的浪費財力與物力，加大環(huán)境的再次污染。文章打破點、線、面重新組成體的規(guī)律，并舉例分析，目的是讓我們以后在展廳結構搭建中，能夠減少元素的利用，節(jié)約材料，減少人力財力等；并且創(chuàng)新性的設計了新的元素結合部件，完善元素之間的結合，做到可持續(xù)發(fā)展設計，讓展廳的搭建結構元素變得更加科學與合理，做到可持續(xù)發(fā)展設計。

參考文獻：

[1] 傅學怡，高穎，楊想兵.總裝分析對大跨空間結構設計的重要性[J].空間結構.2009（01）：3-10.

[2] 吳國勤，傅學怡，施永芒，等.華僑城創(chuàng)意展示中心樓蓋舒適度分析[J].廣東土木與建筑.2009（10）：35-37.

[3] 吳兵，孟美莉，傅學怡，等.2011年第26屆世界大學生運動會籃球館結構設計[J].建筑結構.2009（S1）：34-41.