文/盛子晗

流動的自然，蕩漾的光影
——淺析法國藝術家亨利·勒·斯丹納的油畫創(chuàng)作藝術特點

文/盛子晗

本文通過三個方面來分析法國藝術家亨利·勒·斯丹納的藝術生命及其藝術特點：1.亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作的題材；2.亨利·勒·斯丹納藝術表現(xiàn)的特點；3.亨利·勒·斯丹納對印象派繪畫的貢獻。

亨利·勒·斯丹納；油畫創(chuàng)作；光與色；自然；印象派

圖1

圖2

圖3

亨利·勒·斯丹納，法國油畫藝術家，1862年8月出生于毛里求斯，1939年7月在巴黎去世。亨利·勒·斯丹納的藝術生涯中，一直深受當時方興未艾的印象派作品的影響，致力表現(xiàn)大自然的光與色，描繪室內的靜物在光的照耀下的瞬間變化。盡管從名氣和成就上顯然不及莫奈、馬奈、德加等這些大師，但他的作品顯然有了自己的創(chuàng)作風格，在自己研究的主題上有更加令人激動的表現(xiàn)。

亨利·勒·斯丹納主要表現(xiàn)的題材都是靜物和小場景，室內和室外的都有。從留下來的作品看，他對水、玻璃、金屬這些質感特征明顯、色彩變化豐富的對象有驚人的塑造能力（圖1）。他傳承了印象派對光的分解與理解，一方面使用小筆觸來表達對象，因為受到光的照耀而產(chǎn)生不同的環(huán)境色和光源色；另一方面，他并不局限于印象派規(guī)整的筆觸，他也有很多作品使用了大而流暢的筆觸來更準確地表現(xiàn)大自然瞬間的變化，表達水的流動，表達光的隨機變化，甚至表達空氣中水汽細微的變化，很多作品酣暢淋漓，隱約有中國水墨畫的神采，同時保持著傳統(tǒng)印象派寫實的鮮明的特征。亨利·勒·斯丹納早年在巴黎高等美術學院學習，師從亞歷山大·卡巴內爾，主要描繪一些室內的靜物，包括一些歐洲中世紀的金制銀制器皿和一些玻璃瓶子，這是一個傳統(tǒng)的古典繪畫的主題，荷蘭著名油畫家倫勃朗就有很多經(jīng)典的作品都是描繪這種題材的。亨利·勒·斯丹納也留下了很多類似題材的作品，如圖2所示，他常常把這些靜物擺放在一個下午光線的窗前，溫暖的陽光從窗外照射進來，對室內的靜物和窗外的景物都有明顯的影響，作者重點表達光線從窗外到室內的延續(xù)，室外的景物作為背景，室內的靜物作為主體，窗外的物體在明媚陽光的照耀下產(chǎn)生顏色明快的高調子；室內的靜物在玻璃反射的間接光照影響下，色彩細膩而豐富，投影帶著強烈的冷調子，與窗外環(huán)境形成強烈的對比。亨利·勒·斯丹納的很多靜物作品，也使用了更簡潔的處理，跟我們現(xiàn)在學生的寫生練習一樣，直接把幾種器皿的組合，擺放在類似墻壁這樣一個單純的背景前面。雖然對象簡單，但是要處理好畫面的氣氛卻更困難。亨利通過絢麗多變的色彩和穩(wěn)定厚重的質感表現(xiàn)，捕捉對象瞬間的感受，雖然主體造型簡單，但是色彩感人，這跟傳統(tǒng)的寫實靜物繪制完全不同，徹底擺脫了古典油畫的醬油調子，更加主觀地表現(xiàn)對象的色彩。但是在造型上依然非常嚴謹，作者使用隨意輕松的筆觸，準確地表現(xiàn)出對象細膩的造型，顯示了他較高的寫實水平。

除了室內靜物外，亨利·勒·斯丹納也創(chuàng)作了很多室內和室外小景觀，主要是花園，過道什么的，還有連接客廳的臥室、窗前的餐廳等，也有一些教堂和市標建筑這些熟知的練習題材，就是這些大家都在表現(xiàn)的主題，想要有自己的獨到之處，難度反而更大。亨利·勒·斯丹納深受印象派理論的影響，始終沒有放棄對光與色變化的表現(xiàn)，盡管早期的印象派大師莫奈在這方面已經(jīng)達到了登峰造極的地步，其《盧昂大教堂》系列油畫早已聞名世界，但是亨利·勒·斯丹納沒有停下自己研究和探索的腳步?，F(xiàn)在，盡管我們不能武斷地說亨利·勒·斯丹納對于光和色的理解已經(jīng)超越了他的前輩，但是，我們很容易發(fā)現(xiàn)亨利·勒·斯丹納有自己的一些特點，如圖3所示，他的關于教堂的作品跟莫奈的教堂感受不太一樣，亨利的作品使用了比較奔放的筆觸，來加強建筑的本來動勢，同時色彩更加跳躍，寫實的成分也更多，更加符合客觀世界的瞬間印象。

在藝術創(chuàng)作的中期，亨利·勒·斯丹納離開了巴黎這座繁華的大都市，廣泛游歷于歐洲各個城市，后來定居在埃塔普勒藝術殖民地。這里是一個港口城市，風景優(yōu)美，陽光充足，雖然沒有巴黎的深厚的藝術底蘊，但是更加安靜，富有鄉(xiāng)村氣息，這對作者的心境有較大的影響，他創(chuàng)作的題材發(fā)生了變化，他更加注重繪畫室外的風景，如花卉小景。亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作了大量的鄉(xiāng)村環(huán)境的小景觀作品，尤其注意表現(xiàn)花草、樹木、林蔭、流水這些自然細節(jié)，更加深刻地使用了印象派的各種技法，逼真地再現(xiàn)大自然瞬間的變化。

多年以后，印象派的畫風在世界各地不斷傳播，對東方的、西方的基礎教學都產(chǎn)生了深遠的影響，亨利·勒·斯丹納創(chuàng)作的這些題材被我們的基礎教學拿來反復地描繪，他的那些林蔭、花草、樹木的小景已經(jīng)被全世界的學生無數(shù)遍地練習，但是無論我們怎么努力，當我看到他的畫中帶霧氣的光線從林蔭間的樹葉透過來，斑駁陸離地灑在水果和襯布上，灑在泥巴和小石頭夾雜的小道上時，瞬間覺得他對色彩的理解，對光的捕捉是超越常人的，甚至能透過他的畫面，看到陽光在空氣中傳播，感受到花草的香味和泥土的氣息（圖4）。

亨利·勒·斯丹納對色彩有驚人的理解能力，而當色彩與光結合起來時，其張力是令人贊嘆的。作為印象派的一名畫家，亨利·勒·斯丹納一生都在追趕光的腳步，色彩就是他的馬車。眾所周知，印象派19世紀60年代在法國出現(xiàn)。莫奈、馬奈、修拉等一批年輕的新派畫家迅速地確立他們印象派大師的地位，作為西方繪畫史上的一個具有劃時代意義的流派，印象派強調“瞬間印象”，所謂“瞬間印象”是指瞬間的光色變化，是印象派畫家主張的核心理論。在17世紀初期，科學上對光的研究有了新的發(fā)現(xiàn)，證實了白色的太陽光可以分解為七種不同顏色。人眼具有平衡的能力，可以將不同色相的光線迅速調和在一起，產(chǎn)生更加明亮的顏色，這就是光的“加色原理”；而傳統(tǒng)的油畫繪制，是不同顏色的顏料混合的過程，在這個過程中，顏料會變得更加灰暗，也就意味著顏色越多，實際混合結果會越加灰暗，這就是所謂的“減色定律”。印象派的畫家放棄了傳統(tǒng)的減色混合，使用小的筆觸，小塊的顏色更少的調和，直接填涂在畫布上，讓人眼來調和顏色，這樣顏色更加明亮、鮮艷。

亨利·勒·斯丹納正是受到了印象派前輩的影響，吸收了他們關于色彩和光的認識，在精益求精的繪畫作品中，表達了自己的特點。他一生都在追逐著“光”和“色彩”，他筆下的色彩，突破了傳統(tǒng)古典主義以褐色調子為主的基調。他根據(jù)自己眼睛的觀察和直覺感受，表現(xiàn)自然界復雜微妙的色彩變化。這種色彩感受具有強烈的主觀傾向和個性特征，他也像莫奈那樣使用不同的調子來表現(xiàn)不同時段的同一個對象，但是他不再強調畫面的故事情節(jié)和主題思想，而是將“光”和“色彩”作為主要課題進行研究，表現(xiàn)對象在一定環(huán)境中和具體時間下給人的視覺感受。比起前輩來，亨利·勒·斯丹納的色彩更加準確，你甚至能感覺到空氣在場景中流動，水池的水在不同的光線的照射下，正在一圈一圈地蕩起漣漪。

亨利·勒·斯丹納酷愛水的表現(xiàn)，雖然印象派的很多畫家都在表現(xiàn)這個題材，有些已經(jīng)取得了巨大的成功，但是亨利·勒·斯丹納筆下的水更加真實、豐富，運動感更好，再配合不同的光線，來表現(xiàn)各種水的運動。如圖5所示，他經(jīng)常把水置身于復雜的光線環(huán)境中，表現(xiàn)不同顏色的燈光交織在水面，一方面會產(chǎn)生豐富的倒影，另一方面會產(chǎn)生復雜而張狂的色彩變化，很多場景跟我們現(xiàn)在的大城市的專門景觀類似，流光溢彩，富麗堂皇，這在前面印象派畫家的作品中是沒有見到的。

我們會經(jīng)?？吹揭恍╆P于季節(jié)，甚至天氣變化的作品，但是在亨利·勒·斯丹納的作品中，更多的是表現(xiàn)一些特殊光線的照射下對象顏色發(fā)生的變化，其觀察大自然中千變萬化的色彩和捕捉陽光、空氣在物體上的微妙變化的能力令人所折服。他在繪畫中忽視物體輪廓的寫生，而是用自然色彩表現(xiàn)瞬間的印象，使畫面出現(xiàn)了不尋常的新鮮和生動。自然界所呈現(xiàn)給人們的色彩，隨著光線的變化而迅速發(fā)生變化，隨著環(huán)境的變化而變化。不同的觀眾對顏色的理解不同，最終在畫面上呈現(xiàn)的色彩也不一樣。亨利·勒·斯丹納對大自然的光色變化非常敏感，他在前人的基礎上，改進了單調的傳統(tǒng)油畫技法，打破了“固有色”對物體的限定，使用豐富的光源色和環(huán)境色，充分利用色調對畫面的影響，來表現(xiàn)大自然給予物體的靈動之美，來調動觀眾的情緒，觸動觀眾的內心世界，這就是亨利·勒·斯丹納的獨特色彩語言。

亨利·勒·斯丹納留下了大量的作品，這些作品雖然沒有像梵高、莫奈這些大師的作品一樣在拍賣市場掀起滔天大浪，但是他的很多作品都具有較高的收藏價值，受到很多人的喜愛。他早期的一幅小景作品《內室》，描繪了沐浴在柔和光線中一個房間的門口場景。在這幅作品中，畫家描繪了一扇通向一個空房間的房門，黃色的光線透過窗戶照亮了整個房間。亨利·勒·斯丹納用敏銳的眼光捕捉藝術創(chuàng)作所需要的具有本質特征的素材，從他的這幅作品中，我們甚至能感受到作者當時的想法，他應該是很安靜、沉思的、略帶神秘恐怖的心情，這些心靈上的感受通過作者的畫筆完美地表現(xiàn)出來了，深深觸動了觀眾的靈魂。

唐代畫家張璪曾說“外師造化，中得心源”，意思就是說畫家要向大自然學習，細心觀察大自然獲取創(chuàng)作的靈感。亨利·勒·斯丹納仔細地捕捉大自然的細節(jié)，他在關注光與色的同時，還不斷使用一切表現(xiàn)形式來表達自然瞬間的感受，特別在筆觸的應用上，畫家有自己的理解。他的筆觸是豐富而多變的，富有韻律和節(jié)奏，根據(jù)不同的對象，有小圓點，小方塊，也有小流線，其節(jié)奏走向也根據(jù)對象的結構而迅速變化，筆觸在他筆下不再是單純表現(xiàn)物體的體積感和質感，而是一種傳達感情的手段，如圖6所示的一組小景，作者使用了小棍狀的碎筆觸，而圖7所示的畫面上，作者使用了類似雪花狀的松散筆觸來表現(xiàn)風雪的特點，頗具中國水墨的風味。亨利·勒·斯丹納畫面上筆觸的輕重急緩、聚散錯落配合對象的結構，更加真實地再現(xiàn)了自然的瞬間印象，仿佛一段段華美的樂章，譜出光線與色彩的生命交響曲。

藝術生命力體現(xiàn)藝術家的情感，亨利·勒·斯丹納作品的感染力不在于扎實的寫實能力，也不在于他對光線和色彩準確的把握，而是在于他的情感和內心世界的表現(xiàn)。他甚至去描繪風中的雪景，水池邊蕩漾的流光，港口細微變化的波浪，他向我們傳達的不僅僅是大自然景觀，還是他對藝術和自然界的熱愛。他的很多作品都被后人喜愛和傳播，他所運用的描繪現(xiàn)實的新色彩語言，以及對光和色彩的追求都給印象派增添了活力，對印象派藝術主張在全世界的傳播也起到了較大的作用，為我們今天的課堂教學留下了很多優(yōu)秀的范例。

圖4

圖5

圖6

圖7

【盛子晗，俄羅斯赫爾岑師范大學美術學院】