孟紅

1937年，荷蘭紀(jì)錄電影大師尤里斯·伊文思在拍攝完廣受贊譽(yù)的紀(jì)錄片《西班牙土地》后，了解到另一個(gè)雖然疆土遼闊但是國(guó)力弱小的國(guó)家——中國(guó)，正在遭受日本法西斯的侵略。他義憤填膺，當(dāng)即與美國(guó)幾位進(jìn)步人士組成了當(dāng)代歷史公司，決定自費(fèi)來(lái)華拍攝抗戰(zhàn)中的中國(guó)的紀(jì)錄片。

伊文思來(lái)到中國(guó)后，展現(xiàn)在他眼前的是一片在野蠻入侵下滿(mǎn)目瘡痍的古老大地。即便身處這樣的絕境，伊文思仍從中國(guó)軍民身上看到了戰(zhàn)勝日本法西斯的希望。伊文思憑著一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的敏銳觀察力，覺(jué)察出中國(guó)當(dāng)時(shí)最主要的矛盾，是中國(guó)人民和日本侵略者之間的民族矛盾，于是將鏡頭集中于中國(guó)人民在遼闊的國(guó)土上抵抗日本侵略者的斗爭(zhēng)。他深入到抗戰(zhàn)的最前線(xiàn)和大后方，和流離失所的難民們、出生入死的戰(zhàn)士們打成一片，拍到了很多具有歷史意義的珍貴鏡頭，也如實(shí)地記錄下了中國(guó)抗戰(zhàn)的偉大歷史。

1938年4月初，伊文思一行獲得了前往臺(tái)兒莊前線(xiàn)拍攝的機(jī)會(huì)。他們?cè)谂_(tái)兒莊見(jiàn)到李宗仁后，旋即趕赴戰(zhàn)地。

伊文思一行熱切要求上前線(xiàn)拍攝，但遺憾的是，最終未能拍到?jīng)Q戰(zhàn)場(chǎng)面，因?yàn)樗麄兪峭鈬?guó)人，沒(méi)有人敢為他們的生命承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。可是，他們還是抓住機(jī)會(huì)在臺(tái)兒莊附近的小樹(shù)林中拍攝了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的尾聲。

在臺(tái)兒莊前線(xiàn)附近的小樹(shù)林里，伊文思和他的助手冒著濃煙炮火，搶拍了中國(guó)軍隊(duì)英勇抗敵的寶貴鏡頭。

伊文思后來(lái)回憶說(shuō)：“我不是一個(gè)作家，但我通過(guò)畫(huà)面能夠更好地表達(dá)自己，我拍了戰(zhàn)爭(zhēng)，拍了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中瓦解，又在戰(zhàn)火中形成的國(guó)家，我看到了勇敢！”

為不虛此行，伊文思還搶抓機(jī)會(huì)拍攝了一組戰(zhàn)火熄滅后難民返回家園的情景。之后，伊文思又拍攝了群眾慶祝勝利的盛況、郭沫若在會(huì)上激昂地發(fā)表演說(shuō)、群眾的踴躍捐獻(xiàn)以及深夜游行等場(chǎng)面?；孛绹?guó)后，伊文思將這些都一一收進(jìn)了紀(jì)錄片《四萬(wàn)萬(wàn)人民》之中，成為了中國(guó)“四萬(wàn)萬(wàn)人民”抗戰(zhàn)的最真實(shí)寫(xiě)照。

伊文思還巧妙地避開(kāi)監(jiān)視，秘密前往八路軍駐武漢辦事處，拍攝了周恩來(lái)、林伯渠、董必武、葉劍英等同志工作生活和召開(kāi)軍事會(huì)議的場(chǎng)景。

在拍攝臺(tái)兒莊一役后，伊文思一心想去延安。但是由于國(guó)民黨反動(dòng)派的百般阻撓以及其他原因而不能實(shí)現(xiàn)。

為此，在離開(kāi)中國(guó)之前，伊文思決定把自己正在使用的攝影機(jī)留下來(lái)，讓八路軍駐武漢辦事處的同志轉(zhuǎn)送給奔赴延安的同行們。伊文思希望延安建立自己的電影隊(duì)伍，代他完成他未能如愿達(dá)到的目的。

通過(guò)周恩來(lái)、葉劍英等人的安排，伊文思躲過(guò)國(guó)民黨的監(jiān)視，巧妙地把自己的攝影機(jī)連同數(shù)千米膠片，秘密地轉(zhuǎn)贈(zèng)給延安電影工作者，這對(duì)正在籌建的延安電影團(tuán)來(lái)說(shuō)真是“雪中送炭”。

伊文思贈(zèng)送的這部攝影機(jī)后來(lái)成為人民電影事業(yè)的第一部攝影機(jī)。延安電影團(tuán)正是用這臺(tái)攝影機(jī)，在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，為中國(guó)革命拍攝下許多動(dòng)人而珍貴的歷史鏡頭。今天，而伊文思的這部攝影機(jī)，也作為歷史文物，被珍藏在中國(guó)歷史博物館。