藝術(shù)家李·約翰·菲利普斯（Lee John Phillips）正在進行一個艱難的項目——關(guān)于他祖父的記憶。他將用大約4～5年的時間繪制他20年前去世的祖父在舊工棚里留下的各種工具和零件，細(xì)致到每一根只有細(xì)微差別的釘子。

這里藏著祖父的大半生

隨手拿起一個罐子，里面有上百枚釘子，菲利普斯將它們倒在桌上，用針管筆一一畫下來。釘子是同一型號，長得差不多，但菲利普斯還是能看出一點差別：這幾枚似乎用過，沾著油漆還帶一點弧度；多數(shù)是新的，在罐子里至少密封了二十年，可都沒半點銹漬。

這樣的罐子，祖父的儲藏室有幾十個。菲利普斯湊著窗口的光線，趴在粗糙的木桌上作畫，有時看到畫紙光亮耀眼，猛一抬頭，夕陽的光線剛好照到臉上。有時候，他一天會畫15個小時，也有時候會畫10分鐘，現(xiàn)在已經(jīng)畫了幾萬件，包括每一個釘子、每一個螺絲。菲利普斯決定要將這些小工具、零件等等全部畫下來，而不是將其整理好出售或者轉(zhuǎn)讓給別人。這個英國西威爾士的繪畫者打算將這間儲藏室里的東西悉數(shù)搬到速寫本上，這里超過10萬個小物件將耗費他4～5年。

儲藏室屬于祖父。年幼的菲利普斯曾見過小屋的“盛況”：兩個從地面到天花板的鐵架上堆滿了各種工具和零件，小到螺絲螺母，大到電鉆電鋸，都被分類擺好。憑著祖父和百寶屋，祖父母的家中從未有工人出入。菲利普斯印象中的祖父似乎是儲藏室的一部分，因為直到夕陽變暗，祖父才會回到飯桌上。

祖父去世后，祖母就將這個房間牢牢鎖起。這里藏著祖父的大半生，她希望這半生的記憶文物能像罐頭一樣一直保鮮。厚窗簾、重鎖頭，菲利普斯從13歲看到34歲。慢慢地，除了偶爾缺枚少見的螺絲，家里人也不怎么想起這個偏僻的小木屋。

看著祖父的歷史在儲藏間復(fù)活

人到中年，菲利普斯越來越看重過去的記憶。年過八旬的祖母一天天變老，他不希望關(guān)于老房子的故事被時間洗刷干凈，于是說服祖母，兩人一起推開了咯吱作響的門。

小時候的視角略帶仰望，而菲利普斯現(xiàn)在看到的房間比記憶中還要擁擠，金屬的味道充斥著所有縫隙。家中房子改建，電燈的舊按鈕全被收藏起來；舊木板上的釘子一個一個被撬下，放在鐵罐里；鐵罐原來是裝食物的，在物資缺乏的年代，這些帶著食品甜蜜氣息的器皿也被留下來繼續(xù)使用；至于那些掛在架子上的鐵絲鐵皮，更不知是從哪些廢舊的器物上拆下來的。

祖父是出生于1930年的煤礦工人，經(jīng)歷了二戰(zhàn)和戰(zhàn)后的物資匱乏。他沒趕上20年代短暫的繁榮，童年和青年時代是在接踵而至的蕭條和戰(zhàn)爭中度過的。從物資匱乏年代活下來的人，往往對收藏生活用品興趣濃厚；這間小屋與其說是用來儲存雜物，不如說是在儲存老人對生活的信心。直到90年代去世時，老人仍在為迫近的戰(zhàn)爭而焦慮：軍刀和工具箱還沒銹蝕，被熏黑的煤油燈邊上還存著幾罐煤油；而當(dāng)時十幾歲的菲利普斯對此一無所知。

有時候，菲利普斯會恍惚覺得祖父就在這間屋里，有時戴著礦燈，露出模糊的笑意；有時滿臉胡須，嘴上叼著锃亮的煙斗，煙斗上寫著年份：1930。菲利普斯沉迷于這些細(xì)節(jié)，有時一天都趴在祖父曾用過的木桌上，用螺絲刀慢慢拆解開那些老物件。

物件可以拆解，那些過去的情景卻不可避免地消失，很多零件已經(jīng)沒法在祖母的故事中找到相應(yīng)的歸屬。菲利普斯在角落中找到不少鑰匙，卻打不開家中的任何鎖。鎖找不到了，終有一天鑰匙也將找不到，畫家唯一能做的，是將這些鑰匙畫下來。

迄今為止，菲利普斯已經(jīng)畫了兩年，與其說是為了紀(jì)念祖父，不如說他在這些年代久遠(yuǎn)的零件身上，穿越回二戰(zhàn)和戰(zhàn)后物資匱乏的年代。看著滿屋子祖父小心翼翼保存的雜物以及滿本子素描畫，菲利普斯覺得祖父的故事正在復(fù)活。