張靜

明代書(shū)法是繼宋、元帖學(xué)書(shū)法的又一發(fā)展階段。明代書(shū)法能在晉、唐、宋、元帖學(xué)基礎(chǔ)上集其大成，并能鮮明地突出書(shū)者的個(gè)性，造成了明代書(shū)法分明的階段性。

祝允明 字希哲，號(hào)枝山，蘇州人。早年便顯示出過(guò)人的才華，被譽(yù)為“吳中四才子”之一，尤以書(shū)法名動(dòng)海內(nèi)。其書(shū)法面目多樣，小楷、行書(shū)、草書(shū)俱佳，尤其草書(shū)風(fēng)骨爛漫、天真縱逸，為明代草書(shū)之冠。

此帖是祝允明中年時(shí)用大草書(shū)寫(xiě)的蘇軾散文《赤壁賦》，現(xiàn)藏上海博物館，是其草書(shū)代表作之一，狂放而不失法度，其中可以看出來(lái)自黃庭堅(jiān)草書(shū)的影響，字勢(shì)擺蕩，穿插揖讓，縱橫多姿。

唐寅 字伯虎，號(hào)六如居士、桃花庵主等，蘇州人。唐寅性格狂放，自稱“江南第一風(fēng)流才子”。其書(shū)法初學(xué)《圣教序》，兼師李邕、歐陽(yáng)詢，又深受趙孟頫影響，在嚴(yán)謹(jǐn)法度中顯出瀟灑才情。

《落花詩(shī)》為吳門(mén)沈周首作，唐寅、文徵明等人唱和，其中唐寅作和詩(shī)30首，并多次書(shū)寫(xiě)。唐寅不像其他吳門(mén)書(shū)家那樣擅長(zhǎng)多體，他工行書(shū)，行筆瀟灑姿媚，透出濃郁的文人氣息?！堵浠ㄔ?shī)冊(cè)》是唐寅書(shū)法的代表作。

文徵明 號(hào)衡山，蘇州人，為“吳中四才子”之一。書(shū)法以小楷和行書(shū)最佳。吳門(mén)諸家中，文徵明獨(dú)享高壽，執(zhí)吳門(mén)書(shū)法、畫(huà)壇之牛耳數(shù)十年之久，追隨者眾多，影響深遠(yuǎn)。

此卷為文徵明85歲時(shí)書(shū)其早年所作《西苑詩(shī)》10首，為其行書(shū)代表作，現(xiàn)藏故宮博物院。此卷最能體現(xiàn)文徵明的藝術(shù)氣質(zhì)，精致典雅，一絲不茍，雖老而不頹。取法二王和趙孟頫，用筆精到，翻折跳宕都很見(jiàn)功夫。

王寵 號(hào)雅宜山人，蘇州人。工詩(shī)善畫(huà)，尤長(zhǎng)于書(shū)法，擅長(zhǎng)小楷和行、草書(shū)。其中，又以小楷成就最高。取法鐘繇、二王、智永、虞世南諸家，結(jié)字空靈，以拙取巧，氣息高古，與祝允明、文徵明小楷都拉開(kāi)了距離。

《游包山集》為王寵34歲時(shí)所書(shū)，是其盛年時(shí)極力用意之作，也是其小楷的代表作，用筆圓轉(zhuǎn)淳厚，結(jié)體疏朗寬博，蕭散古雅，韻味深長(zhǎng)?，F(xiàn)藏上海博物館。

徐渭 字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤道人等。山陰（今浙江紹興）人。才華超逸，詩(shī)文遠(yuǎn)出時(shí)輩。善畫(huà)花鳥(niǎo)，創(chuàng)大寫(xiě)意一派，與陳淳并稱“青藤白陽(yáng)”。書(shū)法博采各家而自成面目，最擅長(zhǎng)狂草。

此軸為徐渭用草書(shū)書(shū)寫(xiě)的杜甫七律《院中晚晴懷西郭茅舍》，現(xiàn)藏上海博物館。此軸書(shū)法體現(xiàn)了徐渭草書(shū)的典型風(fēng)格：筆畫(huà)跌宕起伏而從容不迫，筆意奔放豪邁，有如狂風(fēng)驟雨，酣暢淋漓而又蒼勁渾厚，線條枯潤(rùn)相間，令人嘆為觀止。

董其昌 字玄宰，號(hào)思白、思翁，華亭（今上海松江）人，官至禮部尚書(shū)。詩(shī)書(shū)畫(huà)兼善，又精鑒定，書(shū)法初學(xué)顏真卿、虞世南，后追摹晉人、米芾、李邕，主張書(shū)法尚淡雅率真，故其用筆虛靈，書(shū)風(fēng)秀逸淡遠(yuǎn)。董其昌的書(shū)風(fēng)和書(shū)學(xué)思想在當(dāng)時(shí)和后世都影響極大。

此帖為董其昌在北宋米芾的名作《蜀素帖》后寫(xiě)的一段跋語(yǔ)，現(xiàn)與《蜀素帖》一同藏于“臺(tái)北故宮博物院”。這段小字行草相間，用筆圓轉(zhuǎn)簡(jiǎn)潔，結(jié)體瀟灑而有韻致，行間疏朗，體現(xiàn)了董其昌一貫追求的淡雅風(fēng)格。