陽 帆

1985年出生，廣西桂林人。2009年，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，獲學(xué)士學(xué)位。2012年，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院壁畫材料與水墨人物畫創(chuàng)作研究專業(yè)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為杭州畫院專職畫師 、《杭州美術(shù)》雜志編輯。

事物的發(fā)展規(guī)律總是經(jīng)歷萌芽、發(fā)展、鼎盛和衰敗各個(gè)階段的。中國(guó)畫也是如此，從其誕生伊始就經(jīng)歷著各種創(chuàng)新和改良，歷經(jīng)各個(gè)時(shí)期優(yōu)秀畫家的不懈努力才達(dá)到相對(duì)完備的狀態(tài)。

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時(shí)代性，你有什么看法？

陽 帆：關(guān)于傳承與創(chuàng)新的話題一直以來都有各種聲音，我個(gè)人認(rèn)為這需要辯證地看。所謂傳承即傳接繼承之意。既然值得傳接繼承，那么此“物”就必須要有一個(gè)身份和地位，即它必須是在其所處時(shí)代中較為優(yōu)秀且對(duì)后世發(fā)展大有裨益的。但是我們會(huì)很簡(jiǎn)單地發(fā)現(xiàn)，有什么事物是從一開始誕生就已在其所處時(shí)代中較為優(yōu)秀且對(duì)后世發(fā)展大有裨益的？事物的發(fā)展規(guī)律總是經(jīng)歷萌芽、發(fā)展、鼎盛和衰敗各個(gè)階段的。中國(guó)畫也是如此，從其誕生伊始就經(jīng)歷著各種創(chuàng)新和改良，歷經(jīng)各個(gè)時(shí)期優(yōu)秀畫家的不懈努力才達(dá)到相對(duì)完備的狀態(tài)。這個(gè)變革的過程本身就很好地解釋了傳承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系。沒了創(chuàng)新，鼎盛過后自然就會(huì)迅速衰敗了，所以創(chuàng)新也是傳承的必然抉擇。

繪畫是一種創(chuàng)造“美”的過程，是一種反映畫家內(nèi)心的活動(dòng)，有的畫“賞心”但未必“悅目”，有的畫“悅目”但不一定“賞心”。時(shí)代的不同、環(huán)境的多樣性以及人們個(gè)體的差異，不僅造成了同時(shí)代人內(nèi)心的不同，更造就了不同時(shí)代人們內(nèi)心差異的多樣性。就我個(gè)人而言，在仰慕先輩優(yōu)秀藝術(shù)家們偉大藝術(shù)創(chuàng)造的同時(shí)，也時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)先人在對(duì)美的形式、內(nèi)容等諸多方面的表達(dá)上，已不能完全反映社會(huì)環(huán)境所帶給我內(nèi)心的觸動(dòng)。畢竟時(shí)代環(huán)境不同，我們?cè)谖宓绞陜?nèi)所面對(duì)的全新事物也許比古人百年間遇到的還多，思想變化得更快，繪畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變自然也更迅速，這都是很正常的，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”也是必然的。我們也會(huì)越來越多地發(fā)現(xiàn)身邊逐漸多了這樣一群人，他們開車回到公寓后一邊玩著手機(jī)看著電視，一邊抱怨當(dāng)今社會(huì)的浮躁，之后卻穿著西裝革履叼著香煙畫著梅、蘭、竹、菊，痛罵當(dāng)代藝術(shù)的亂七八糟。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)于中西界限、畫種間的界限，你的態(tài)度是什么？

陽 帆：中西畫界主要區(qū)別還是在于對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)問題。我的態(tài)度是：中西繪畫的差異是由中西文化與地域環(huán)境、工具特點(diǎn)等諸多因素造成的，每個(gè)人根據(jù)自身的特點(diǎn)及情況出發(fā)去做藝術(shù)就行了，我身邊的人沒有誰過過一天所謂真正的“中國(guó)”式的生活，我們的生活方式與文化環(huán)境早已夾雜著各種文化，這不是以人的意志為轉(zhuǎn)移的，是歷史的必然。真誠(chéng)地對(duì)待藝術(shù)很重要！

《藝術(shù)沙龍》：你認(rèn)為“70后”“80后”畫家的創(chuàng)作與前輩畫家最大的不同是什么？

陽 帆：社會(huì)背景、生活環(huán)境的變化使得“70后”“80后”在創(chuàng)作上有了更多的形式和更大的自由度。

《藝術(shù)沙龍》：說起大學(xué)，你會(huì)首先想到什么？可否聊聊大學(xué)中最讓你難忘的人或事？

陽 帆：首先想到了藝術(shù)思想的逐步形成。非常感謝在大學(xué)的讀書時(shí)光，認(rèn)識(shí)了很多老師和同學(xué)，使得自己對(duì)繪畫有了較為深刻的認(rèn)識(shí)。最難忘的人是研究生導(dǎo)師黃駿先生，當(dāng)初僅憑一面之緣就開始幫助我學(xué)習(xí)，指導(dǎo)我考上研究生，直到我畢業(yè)工作了還在殷切地教導(dǎo)我，他是對(duì)我美學(xué)思想產(chǎn)生最大影響的人。最難忘的事是大一大二時(shí)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院圖書館勤工儉學(xué)，兩年里看了大量的書，為接下來的學(xué)習(xí)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《藝術(shù)沙龍》：你有自己的獨(dú)立畫室嗎？你理想的創(chuàng)作環(huán)境是怎樣的？

陽 帆：有。最理想的創(chuàng)作環(huán)境是獨(dú)立、安靜、自由。

《藝術(shù)沙龍》 ：你經(jīng)常外出寫生嗎？你認(rèn)為寫生重要嗎？

陽 帆：經(jīng)常外出寫生。寫生對(duì)我來說非常重要，它會(huì)讓我對(duì)事物的思考始終保有一種新鮮感，不易麻木，否則作品容易概念化，一成不變。

《藝術(shù)沙龍》：你經(jīng)常讀哪些書？對(duì)繪畫有影響嗎？

陽 帆：基本什么都看，除了事先想好要買的書，基本上到書店都是漫無目的地亂翻。經(jīng)常會(huì)有意想不到的收獲！看書是思想形成最好的方法之一，思想轉(zhuǎn)變了繪畫自然跟著改變，這是潛移默化的，畫外功夫的提高往往比單純繪畫技術(shù)的提高還重要。

《藝術(shù)沙龍》：繪畫之外，你是否有其他的愛好？癡迷到什么程度？

陽 帆：喜歡運(yùn)動(dòng)，基本有空就會(huì)去打球，這樣會(huì)使自己的精神得到有效放松。

《藝術(shù)沙龍》：你關(guān)注哪些微信公眾號(hào)？

陽 帆：關(guān)注“國(guó)際藝術(shù)聯(lián)盟”“國(guó)學(xué)新知”“顧爺”“名畫記”“誰最中國(guó)”“閑人集”“最藝術(shù)”等等。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)于畫畫、寫書法、讀書、玩手機(jī)或其他業(yè)余愛好，你怎樣分配時(shí)間？

陽 帆：現(xiàn)在時(shí)間安排上不大自由，還有很多其他工作要承擔(dān)，只能籠統(tǒng)地分一下。各自比例如下：畫畫60%、書法10%、讀書10%、手機(jī)10%、其他業(yè)余愛好10%。

《藝術(shù)沙龍》：對(duì)你來說，繪畫是種精神追求還是謀生手段？

陽 帆：確切地說是精神追求，只是這個(gè)精神追求同時(shí)也能讓我生活得很好。因?yàn)榧偃缡菃渭兊闹\生手段的話，我肯定不會(huì)選擇繪畫。在我以前所接觸的謀生手段中，有好幾樣都比畫畫掙錢多多了也快多了，最終選擇繪畫，還是為了滿足精神的需要。

《藝術(shù)沙龍》：如果可以選擇，你愿意生活在哪個(gè)時(shí)代？你理想中的生活狀態(tài)是怎樣的？

陽 帆：愿意活在現(xiàn)在，我不大會(huì)像很多人那樣臆想前人的生活多么美好。雖然現(xiàn)在誘惑很多，但做藝術(shù)的環(huán)境都相對(duì)更自由，可能性也更多，取景取材也更方便。我理想中的生活狀態(tài)就是每天可以什么雜事都沒有，隨時(shí)都可以畫畫，想去哪里寫生了，拎包就走，可以沒有什么牽掛！

翻模工人 240cm × 200cm 2013年

沐浴的礦工 240cm × 200cm 2015年

凝眸 68cm × 36cm 2015年

淡淡的風(fēng) 68cm × 36cm 2015年

牧童 68cm × 68cm 2014年

晨曦 68cm × 68cm 2014年

賣水果的新疆小女孩 68cm × 68cm 2015年

藏族小牧童 68cm × 68cm 2014年

家園 68cm × 68cm 2015年

拾穗的藏族小姑娘 68cm × 68cm 2014年