李 季安徽廣播電視臺(tái)，安徽合肥 230000

新時(shí)期電視戲曲欄目的發(fā)展之路

李 季
安徽廣播電視臺(tái)，安徽合肥 230000

本文主要從解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾；解決好內(nèi)容老套、形式單一與改革創(chuàng)新之矛盾；解決好政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾3個(gè)方面進(jìn)行論述。

新時(shí)期；電視戲曲欄目；發(fā)展之路

為了進(jìn)一步宣傳和弘揚(yáng)戲曲文化，電視戲曲欄目應(yīng)用而生。但是在新時(shí)期，電視欄目要得到穩(wěn)定發(fā)展，必須要解決一些發(fā)展中的問(wèn)題，在這個(gè)背景下對(duì)新時(shí)期電視戲曲欄目的發(fā)展之路進(jìn)行論述。

1 解決好快慢節(jié)奏欣賞的矛盾

電視戲曲欄目是建立在中國(guó)戲曲基礎(chǔ)之上這一點(diǎn)毋庸置疑，為此也必然受到戲曲文化的影響與制約。從當(dāng)前文化傳播的視角來(lái)看，戲曲節(jié)奏拖沓、緩慢，甚至是戲曲內(nèi)容過(guò)于成就這些缺點(diǎn)已經(jīng)不容避諱。尤其是隨著時(shí)代的發(fā)展，信息鋪天蓋地，無(wú)論是信息豐富性和信息的傳播渠道都非常廣泛。特別是隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，尤其是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊之下，人們崇尚“時(shí)間就是金錢(qián)”的理念。在這樣的情形下，人們是很難沉住心氣去細(xì)細(xì)的品味戲曲，更無(wú)從期望其有閑去戲園去看一處大戲，聽(tīng)一個(gè)故事，這就使得傳統(tǒng)的戲曲專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)最終失去了戲園子這個(gè)舞臺(tái)，戲曲文化開(kāi)始陷入低谷。因此電視戲曲欄目在創(chuàng)辦上一定要吸取戲劇團(tuán)的前車(chē)之鑒，不斷進(jìn)行深入的反思，棄其糟粕，留其精華。

要大力深入解決戲曲節(jié)奏快慢欣賞之間的矛盾，解決戲曲內(nèi)容過(guò)于脫離現(xiàn)實(shí)生活的一種矛盾。要改變上述的矛盾也非一日之功，通過(guò)固有的程式化創(chuàng)編無(wú)法擺脫當(dāng)前電視戲曲欄目的不足，但是卻可以通過(guò)二度化創(chuàng)作方式來(lái)改變傳統(tǒng)戲曲欄目的創(chuàng)編模式。

根據(jù)電視欄目的特點(diǎn)與欣賞習(xí)慣，可以采用戲曲選段和折子戲進(jìn)行節(jié)目的二度創(chuàng)編，不去詳實(shí)講述某部戲曲的完整故事。只選擇一些精華段落進(jìn)行演繹，以便讓觀眾在有限的時(shí)間內(nèi)盡可能領(lǐng)悟戲曲文化的精髓。這多信息、多種演唱風(fēng)格的演出，可以使得觀眾在精神上達(dá)到一種愉悅。

2 解決好內(nèi)容老套、形式單一與改革創(chuàng)新之矛盾

當(dāng)前除了央視的戲曲欄目以外，省級(jí)以下的地方戲曲欄目大多采用選手參賽打擂的方式進(jìn)行戲曲節(jié)目的創(chuàng)編。當(dāng)然也有加入了一些專(zhuān)業(yè)性的戲曲欣賞欄目，但是有的地方戲曲欄目?jī)H僅是單一的選手參賽打擂模式。這樣的戲曲模式，年復(fù)一年，日復(fù)一日的創(chuàng)作與播出，必然會(huì)缺乏一些新意，其內(nèi)容老套、形式單一的弱點(diǎn)就會(huì)不斷的凸顯出來(lái)。加上選手參賽所選用唱段都比較簡(jiǎn)單易學(xué)，觀眾也很容易產(chǎn)生視覺(jué)上的疲勞。

例如，河南許昌市曾經(jīng)聞名遐邇的《戲迷樂(lè)園》就是因?yàn)樯鲜鲋T多原因而停辦，這不是一個(gè)單獨(dú)的案例，在我國(guó)許多地方戲曲欄目都與該欄目有極其相似的遭遇。這些地方戲曲欄目的消失都是因?yàn)榫巹?chuàng)模式老套，缺乏新意。由此可觀，中國(guó)戲曲欄目要在新時(shí)期取得長(zhǎng)足的發(fā)展，再不能固步自封，沒(méi)有創(chuàng)新。沒(méi)有新穎的戲曲內(nèi)容，中國(guó)戲曲欄目發(fā)展堪憂。

2.1多手段展示戲曲魅力

眾所周知，戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)。不僅表演技巧豐富，而且人物角色較為多樣。中國(guó)戲曲文化博大精深，有多種劇目、劇種而且流派也多樣。為此在對(duì)中國(guó)戲曲的創(chuàng)編上一定要注意戲曲文化的這種多元性，以便相得益彰的進(jìn)行安排和創(chuàng)編電視戲曲欄目。例如，在同一檔戲曲節(jié)目之中，可以巧妙的將不同流派、唱腔的戲曲選段融合在一個(gè)新的新的戲曲選段。在一期欄目之中，就可以從多手段、多角度、多元化的表現(xiàn)方法來(lái)詳實(shí)的展現(xiàn)戲曲應(yīng)有的魅力。以便讓電視觀眾可以很好的感受到戲曲韻律之美、視覺(jué)之美、情感之美，讓觀眾對(duì)于電視戲曲欄目有著全新之感。

2.2豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，活躍舞臺(tái)氛圍

從當(dāng)前中國(guó)電視戲曲欄目的發(fā)展與創(chuàng)編上來(lái)看，還有一些不盡如人意的地方。許多戲曲電視節(jié)目似乎就是清一色的演唱，戲曲的表現(xiàn)方式也極為單調(diào)，這會(huì)導(dǎo)致戲曲節(jié)目錄制的現(xiàn)場(chǎng)氣氛不夠活躍，這也會(huì)極大的影響戲曲節(jié)目錄播的效果。因此作為電視戲曲欄目的主創(chuàng)人員，要充分考慮各個(gè)年齡段觀眾的審美需求，一定要在節(jié)目的編創(chuàng)上求新，要敢于打破原來(lái)電視戲曲節(jié)目創(chuàng)編的老套路、老規(guī)矩。在弘揚(yáng)戲曲文化這個(gè)大的前提下，可以適當(dāng)?shù)牟迦牒蛻蚯嘘P(guān)的小品、舞蹈、歌曲等小的綜藝節(jié)目以便活躍電視戲曲錄制現(xiàn)場(chǎng)氛圍。當(dāng)然也可以拍攝一些和戲曲有關(guān)的逸聞趣事、戲曲小知識(shí)穿插在戲曲節(jié)目的編創(chuàng)之中，以便使得電視戲曲欄目更具有一定觀賞性與可視性。

2.3從民間汲取營(yíng)養(yǎng)、開(kāi)拓戲曲熒屏陣地

中國(guó)戲曲，尤其是一些地方性的戲曲，都擁有特別深厚的社會(huì)基礎(chǔ)。為此這使得其在表演風(fēng)格上既有高雅的一方，也有俗的一面。但客觀上來(lái)講，戲曲的文化之根總的說(shuō)來(lái)是植根于群眾之中?？梢哉f(shuō)是廣大人民在辛勤的勞作之中創(chuàng)造了戲曲，從這個(gè)角度來(lái)講，中國(guó)戲曲要發(fā)展依然要從民間戲曲汲取營(yíng)養(yǎng)。為此作為電視戲曲的編創(chuàng)人員，要深入民間去挖掘與整理優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)，大膽創(chuàng)新，大膽革新以便促進(jìn)電視戲曲創(chuàng)編的發(fā)展。

以河南豫劇為例，雖然業(yè)有南陽(yáng)的大調(diào)曲等曲調(diào)入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但是還有越調(diào)、二簧等曲藝還不為人所知，甚至在傳承上都遭遇前所未有的危機(jī)，更是不能被電視觀眾所欣賞。為此作為電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員必須要深入到民間之中，對(duì)稀有、面臨瀕危的曲藝劇種、劇目去整理、挖掘與創(chuàng)新，如此電視戲曲節(jié)目才不會(huì)陷入節(jié)目單調(diào)、乏味的困惑之中。

3 解決好政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾

藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)具體的時(shí)代環(huán)境，為此從古至今藝術(shù)創(chuàng)作都和現(xiàn)實(shí)與政治有著極為密切的關(guān)系。電視戲曲節(jié)目更是如此，任何一個(gè)戲曲欄目，僅僅是單一的提倡藝術(shù)性，而不涉及時(shí)代性和政治性，其注定難以得到持續(xù)的發(fā)展。

實(shí)事求是的講，中國(guó)戲曲文化具有一定的穿透性。從戲曲的題材上來(lái)講多以歷史事件和歷史人物為核心。如果一些舊有的唱腔不能得到創(chuàng)新、改進(jìn)就很容易與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。更無(wú)從通過(guò)戲曲傳情達(dá)意，體現(xiàn)時(shí)代的新風(fēng)尚、新風(fēng)貌。當(dāng)前的一些電視戲曲欄目動(dòng)輒就是老唱段、老唱腔。這和新時(shí)代的文化發(fā)展顯然是格格不入的。不僅缺乏新意而且根本沒(méi)有一點(diǎn)時(shí)代感，這種情形持續(xù)下去必然導(dǎo)致戲曲欄目逐漸失去原有的觀眾，而又無(wú)法吸納新的觀眾，慢慢走向衰落。要想細(xì)致、深入的解決這個(gè)問(wèn)題，作為電視戲曲的編創(chuàng)人員就必須清晰的明確戲曲文化的內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)，并將之與當(dāng)前的社會(huì)文化結(jié)合在一起。

中國(guó)戲曲藝術(shù)，不僅只是表現(xiàn)才子佳人、王侯將相的故事，其實(shí)際包含了中國(guó)民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀美德、民族精神和氣節(jié)，包含了從古至今人們對(duì)于善惡美丑的道德批判。為此一些過(guò)往的戲曲欄目，都不可避免的擁有其明確的政治傾向性，這才是中國(guó)戲曲的本質(zhì)。

電視戲劇欄目可對(duì)原有戲曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，組合功能。在編創(chuàng)每期節(jié)目或晚會(huì)時(shí)，要根據(jù)不同的政治形勢(shì)和社會(huì)動(dòng)態(tài)，在節(jié)目的編制上賦予一定的政治主題和政治事件，讓?xiě)蚯鷻谀颗c時(shí)代精神的內(nèi)涵相互吻合。

中國(guó)戲曲已經(jīng)走過(guò)了幾千年的歷程，為此具有厚重的歷史感和濃郁的人文氣與生活氣息。雖然在新時(shí)代戲曲發(fā)展暫時(shí)陷入了低谷，但其不應(yīng)該據(jù)此就退出歷史的舞臺(tái)。相反作為我國(guó)悠久的歷史文化遺產(chǎn)，中國(guó)戲曲還要與時(shí)俱進(jìn)的求發(fā)展、求突破，要大膽的求新、求變、求創(chuàng)新?？陀^上講，中國(guó)的戲曲文化底蘊(yùn)深厚，只要電視戲曲欄目的創(chuàng)編人員在創(chuàng)新理念上下功夫，在電視戲曲的編排上勇于求新，那么中國(guó)的戲曲必將再度煥發(fā)藝術(shù)的生機(jī)與活力。

4 結(jié)論

新時(shí)代電視戲曲欄目要發(fā)展，必須要大膽創(chuàng)新，在尊重戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行有針對(duì)性的變革，如此電視戲曲欄目才可以得到長(zhǎng)足的發(fā)展。

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G2

A

1674-6708（2016）170-0055-02隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲在發(fā)展上陷入某些困境。

李季，安徽廣播電視臺(tái)。