裴燕

雖然故宮每年逾千萬(wàn)的觀眾仍以觀光客為主，但如今的故宮終于發(fā)力抖落家底兒了，擺明了要坐穩(wěn)國(guó)內(nèi)博物館的老大。

180多萬(wàn)件（套）——這是故宮博物院目前的在冊(cè)文物數(shù)，其中珍貴藏品168萬(wàn)件，占全國(guó)博物館系統(tǒng)全部珍貴文物的42%，作為國(guó)內(nèi)頂尖博物館的地位無(wú)庸置疑。與這個(gè)巨量館藏形成極大反差的，是每年僅有約1萬(wàn)多件藏品能夠在故宮展出。故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔曾說(shuō)過(guò)，按現(xiàn)在故宮博物院的展出面積，這些藏品全部展完至少需要100年。除了面積，展覽環(huán)境的溫濕度、光線、安保等因素也制約了故宮珍貴文物的面世機(jī)會(huì)。特別是“紙千年絹八百”的中國(guó)書(shū)畫(huà)，很難像《蒙娜麗莎》一樣長(zhǎng)年展出，只能留給世間驚鴻一瞥。

2015年9月，10年來(lái)首次以全卷展出的《清明上河圖》現(xiàn)身于故宮博物院的“石渠寶笈特展”，也給故宮帶來(lái)了一道奇特的風(fēng)景線：早上6點(diǎn)就出現(xiàn)在午門(mén)外的排隊(duì)人群，開(kāi)門(mén)后向武英殿展廳的沖刺，再?gòu)奈溆⒌钜恢迸诺轿玳T(mén)的長(zhǎng)龍……排隊(duì)超過(guò)10小時(shí)的觀眾不在少數(shù)，而為了在閉展前最后一睹國(guó)寶真容，更有人通宵排隊(duì)至凌晨。還好在開(kāi)展一周后，故宮博物院適時(shí)推出了“石渠寶笈特展”線上版，用戶(hù)不僅能在故宮的網(wǎng)站上看到所有展品的高清影像，還可以進(jìn)入全景展廳觀看展覽全貌——不僅彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾因觀展時(shí)間太短而無(wú)法仔細(xì)欣賞展品的遺憾，更是獲得了那些無(wú)法前往現(xiàn)場(chǎng)的觀眾的好評(píng)。

利用數(shù)字技術(shù)，已經(jīng)成為故宮博物院解決展陳矛盾的重要策略。在故宮新近開(kāi)放的端門(mén)數(shù)字館，觀眾還可以體驗(yàn)另一種與名作親密接觸的方式。

數(shù)字版《清明上河圖》在一個(gè)8×2米的超大屏幕上徐徐展開(kāi)。比起原作24.8厘米高，528.7厘米長(zhǎng)的尺寸，這個(gè)畫(huà)面相當(dāng)于把原作放大了近8倍，使得每個(gè)細(xì)節(jié)都清晰可見(jiàn)。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的iPad，觀眾還可以進(jìn)行暫停、播放等操作，或是獲取畫(huà)面上40余個(gè)知識(shí)點(diǎn)的音頻講解。

這個(gè)被稱(chēng)作“故宮名畫(huà)記”的數(shù)字長(zhǎng)卷，是“國(guó)家文化創(chuàng)新工程項(xiàng)目：故宮書(shū)畫(huà)的全媒體傳播策略和關(guān)鍵技術(shù)研究”的一部分，它與故宮的“名畫(huà)記”網(wǎng)站、App等多種形式一起，共同實(shí)現(xiàn)書(shū)畫(huà)作品的線上、線下多層次、多角度解讀和展示。

故宮博物院資料信息部（資信部）副主任蘇怡說(shuō)，他們的目標(biāo)是打造一整套系統(tǒng)，滿(mǎn)足不同類(lèi)型的觀眾需求。其中既包括給普通人看的互動(dòng)好玩的，也有能讓專(zhuān)家去研究和標(biāo)注細(xì)節(jié)的，還有在展廳里作為輔助陳列的。“我們希望各種類(lèi)型都有，各有各的特點(diǎn)。能讓大家喜歡這個(gè)畫(huà)，看懂這個(gè)畫(huà)是最終目標(biāo)?！?/p>

端門(mén)數(shù)字館：打開(kāi)故宮的“印象之門(mén)”

位于天安門(mén)和午門(mén)之間的端門(mén)數(shù)字館在2015年底開(kāi)始為期約一個(gè)月的試運(yùn)行。它被設(shè)計(jì)為一個(gè)讓觀眾深入了解故宮博物院的“印象之門(mén)”、參觀故宮的第一站。數(shù)字館歷時(shí)兩年打造，是一個(gè)純數(shù)字化展館，沒(méi)有一件文物實(shí)物展品，但在2015年12月22日到2016年1月17日試運(yùn)行期間舉辦的首個(gè)展覽，卻以“故宮是座博物館”為主題，讓觀眾在數(shù)字世界里與故宮親密互動(dòng)。展出的9組數(shù)字裝置，全部基于故宮多年來(lái)精心采集的高精度文物數(shù)據(jù)，結(jié)合學(xué)術(shù)考證，以數(shù)字形態(tài)呈現(xiàn)宮殿建筑中小巧雅致的室內(nèi)空間、質(zhì)地脆弱難以展出的文物珍品、實(shí)物展覽中無(wú)法表達(dá)的內(nèi)容。

端門(mén)數(shù)字館里北側(cè)的屏幕、地面的數(shù)字沙盤(pán)和東西兩側(cè)各5塊巨型的屏幕構(gòu)成了一個(gè)環(huán)繞式劇場(chǎng)，以多角度又互不干擾的敘述方式，向觀眾講述故宮從紫禁城到博物院的前世今生，并提供形象直觀的數(shù)字導(dǎo)覽。

在展廳右側(cè)的數(shù)字文物互動(dòng)區(qū)，觀眾不僅可以賞玩?zhèn)魇烂?huà)的數(shù)字長(zhǎng)卷，還可以分別體驗(yàn)以書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷、古建筑、織物和服飾等為主題的多個(gè)互動(dòng)裝置，在觸摸和交互中，獲得比參觀實(shí)物更豐富有趣的體驗(yàn)。

位于展廳左側(cè)的虛擬現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)播放的是基于故宮古建筑的高精度三維數(shù)據(jù)制作的影片，13.5米×4.1米的超大畫(huà)幅屏幕提供給觀眾高度沉浸的體驗(yàn)感。根據(jù)不同的需求，劇場(chǎng)還可以切換為互動(dòng)模式，由操作者向觀眾展示和講解這些建筑的細(xì)節(jié)。這些影片是首次向普通觀眾播放，也是展示故宮15年來(lái)開(kāi)展古建筑數(shù)字化記錄的成果。從2003年起，資信部差不多每?jī)赡昃蜁?huì)把所采集的建筑數(shù)據(jù)做成一部影片。他們從一些重點(diǎn)建筑入手，先將其三維數(shù)據(jù)全部記錄下來(lái)，然后再?gòu)闹邪l(fā)掘有意思的切入點(diǎn)，形成故事主線，迄今已累計(jì)完成《紫禁城·天子的宮殿》等6部作品。

在數(shù)字館試運(yùn)行期間，共有數(shù)千名觀眾通過(guò)預(yù)約進(jìn)行了免費(fèi)參觀。根據(jù)收到的1000多份觀眾調(diào)查顯示，虛擬現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)、數(shù)字沙盤(pán)和《清明上河圖》數(shù)字長(zhǎng)卷在觀眾“最喜歡的交互節(jié)目”評(píng)選中位列前三，還有許多觀眾反映“沒(méi)看夠”。調(diào)查也顯示了觀眾觀展習(xí)慣的改變，他們對(duì)于交互有著較強(qiáng)的預(yù)期，而震撼感和沉浸式項(xiàng)目更令人印象深刻。蘇怡說(shuō)，這些反饋和他們一開(kāi)始的預(yù)期基本一致。他們?cè)?jīng)分析過(guò)，在數(shù)字展廳里的東西，和大家能夠從網(wǎng)上獲取的東西要有什么樣的區(qū)別？“現(xiàn)場(chǎng)就肯定是要有一些臨場(chǎng)感很強(qiáng)的東西才有吸引力?！碧K怡相信，他們下一步為數(shù)字館開(kāi)發(fā)新的節(jié)目時(shí)會(huì)更有針對(duì)性，效果會(huì)比現(xiàn)在更好。

把傳統(tǒng)文化“翻譯”成活的

在端門(mén)數(shù)字館開(kāi)館試運(yùn)行之際，故宮的官方網(wǎng)站英文版、青少年網(wǎng)也全新上線。未來(lái)，故宮的網(wǎng)站將會(huì)把英文、青少年、學(xué)術(shù)研究等子網(wǎng)站整合起來(lái)，建立一個(gè)故宮官方網(wǎng)站群，為不同的觀眾群提供各有特色的優(yōu)質(zhì)服務(wù)。而同期推出的“故宮展覽”手機(jī)App，不僅可以幫助觀眾迅速找到展廳所在位置，也讓不能到場(chǎng)的觀眾通過(guò)展廳360度高清全景和展品詳細(xì)信息，全面了解和欣賞展覽。至此，故宮已出品了7款A(yù)pp，不僅全部免費(fèi)，而且每一款都以制作精美、內(nèi)涵豐富而獲得廣泛贊譽(yù)，更多次榮獲蘋(píng)果年度優(yōu)秀App、年度最佳App等殊榮——一個(gè)豐富、立體、精彩的“數(shù)字故宮”正全面呈現(xiàn)出來(lái)。所有這些數(shù)字化建設(shè)都是由資信部擔(dān)綱完成。在蘇怡看來(lái)，“數(shù)字故宮”概念是一個(gè)大眾視角，而在他們自己的工作術(shù)語(yǔ)里，更愿意將其稱(chēng)作“故宮的數(shù)字文化展示”。

“故宮里有很多特別好的資源，但是普通觀眾面對(duì)這么大的一個(gè)寶庫(kù)總有無(wú)從下手的感覺(jué)。故宮里也有很多的專(zhuān)家學(xué)者，他們做了大量的研究，但他們講述的方式可能不是太能被普通老百姓理解?！碧K怡說(shuō)，資信部從2001年開(kāi)始做網(wǎng)站，慢慢積累起一些如何跟觀眾打交道的經(jīng)驗(yàn)，大概知道應(yīng)該從什么樣的角度去講古建筑和文物，會(huì)讓觀眾比較容易理解，“這是從內(nèi)容的角度。另一方面當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一些新技術(shù)，我們覺(jué)得也挺好玩的，能夠把博物館的一些內(nèi)容用新鮮的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這兩方面的因素促使我們開(kāi)始做這些能夠面向觀眾展示的東西?！?

蘇怡認(rèn)為他們是面向更大范圍的觀眾，用一種更接地氣的方式來(lái)做故宮知識(shí)的普及，這種普及跟科技和最新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等密切相關(guān)。由于資信部里的年輕人很多，“他們自己就是這些東西的用戶(hù)，所以就會(huì)結(jié)合得比較好一點(diǎn)?！?/p>

資信部經(jīng)常在故宮的日常工作發(fā)現(xiàn)一些有意思的東西，就會(huì)考慮用數(shù)字技術(shù)把它們做出來(lái)。例如在故宮微信上頓受歡迎的九九消寒圖小游戲，就來(lái)自于故宮人的老習(xí)俗。蘇怡說(shuō)，每年剛到立冬，就會(huì)聽(tīng)到一些老員工說(shuō)，又該數(shù)九了，又該九九消寒圖70而他們?cè)陴B(yǎng)心殿做項(xiàng)目時(shí)，也曾看到那幅字掛在皇帝的臥室里，后來(lái)大家就覺(jué)得可以把它做成電子的，讓它更普及。

“我們這個(gè)部門(mén)其實(shí)一直都是在做翻譯。”蘇怡說(shuō)。這種“翻譯”即是對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，關(guān)乎如何利用科技手段，在與公眾的趣味交互中傳達(dá)深厚的故宮文化內(nèi)涵，使傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生。從2013年開(kāi)始，資信部的新媒體團(tuán)隊(duì)決定從《清明上河圖》、《韓熙載夜宴圖》等知名度高、有吸引力的一些畫(huà)作入手，把其中的一些有意思的點(diǎn)做出來(lái)，讓更多的人看懂這些畫(huà)，繼而對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣。

為了讓這些畫(huà)作所承載的內(nèi)容“活”起來(lái)，深入挖掘其背后的豐富涵義，他們不是單一地求教于繪畫(huà)專(zhuān)家，而是綜合地尋找各種相關(guān)的專(zhuān)家。以獲得蘋(píng)果2015年度最佳iPad應(yīng)用的《韓熙載夜宴圖》App為例，其研發(fā)所涉及的專(zhuān)家來(lái)自書(shū)畫(huà)研究、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈等領(lǐng)域，最后呈現(xiàn)的上百個(gè)知識(shí)點(diǎn)包含的信息量之豐富，遠(yuǎn)非普通的觀賞或閱讀所能企及。

在數(shù)字繪畫(huà)互動(dòng)裝置《寫(xiě)生珍禽圖》的研發(fā)過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)又找來(lái)了中科院的動(dòng)物專(zhuān)家?！秾?xiě)生珍禽圖》是五代宮廷繪畫(huà)大師黃荃唯一可信的傳世作品，以其描繪的禽鳥(niǎo)昆蟲(chóng)造型逼真、技法精妙而令人稱(chēng)道。但珍禽們是如何栩栩如生的？在現(xiàn)實(shí)中到底是什么樣子？在《寫(xiě)生珍禽圖》裝置的交互體驗(yàn)?zāi)Ｊ街?，?huà)中的飛禽昆蟲(chóng)都“活”了起來(lái)，進(jìn)入它們所生活的場(chǎng)景里。觀眾可以通過(guò)觸摸屏幕來(lái)與鳥(niǎo)兒嬉戲、喂食，如果長(zhǎng)按住某只鳥(niǎo)，它在現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)樣子將顯現(xiàn)在畫(huà)面上，并與原畫(huà)重疊，由此不僅可以看到藝術(shù)家在作畫(huà)時(shí)做了什么樣的處理，還可以獲得與畫(huà)中每一種飛禽昆蟲(chóng)相關(guān)的自然科學(xué)知識(shí)。

在專(zhuān)家完成學(xué)術(shù)考證之后，就交由交互設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行數(shù)字化詮釋了。為《寫(xiě)生珍禽圖》擔(dān)任交互設(shè)計(jì)的是創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)某集體，《韓熙載夜宴圖》等App也是出自他們之手。為了保持原作優(yōu)美的繪畫(huà)質(zhì)感，他們共手繪了—萬(wàn)多幅背景畫(huà)，總共歷時(shí)一年多。設(shè)計(jì)師費(fèi)俊說(shuō)，這里面的難點(diǎn)是如何把握這些鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)，因?yàn)樵?huà)上是二維的鳥(niǎo)，但是這里要把它們大量地三維化，為此他們搜集了許多這些鳥(niǎo)的資料。而為了不讓太多的菜單干擾視覺(jué)欣賞效果，他們?cè)谠O(shè)計(jì)中采用了去UI的界面形式，代之以更簡(jiǎn)明的手勢(shì)操作。

說(shuō)到文化轉(zhuǎn)譯的難點(diǎn)，蘇怡說(shuō)有時(shí)候就是因?yàn)閷?zhuān)業(yè)和語(yǔ)境不同，讓大家對(duì)同一件事的理解不一樣。如何將專(zhuān)家的深入描述淺出為老百姓一眼就能看懂的東西，如何提取那些最有意思的點(diǎn)，能在最短的時(shí)間內(nèi)去吸引觀眾注意力，這都是最大的挑戰(zhàn)。

把博物館帶回家

在社交媒體上，擅長(zhǎng)使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的故宮官微讓公眾感覺(jué)故宮不再“高冷”和遙遠(yuǎn)。由于所發(fā)布的故宮文化內(nèi)容與大眾的現(xiàn)代日常生活關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，很容易引起網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和回應(yīng)。首本故宮填色書(shū)《點(diǎn)染紫禁城·器物流光》的出版就是故宮官微與大眾良好互動(dòng)的一個(gè)結(jié)果。在去年填色書(shū)風(fēng)行的時(shí)候，資信部的年輕人也在追逐這種潮流，買(mǎi)來(lái)了彩鉛涂色。有同事想到自己曾做過(guò)的矢量圖也是白描的，就提議把它們拿出來(lái)給網(wǎng)友們填色。于是他們?cè)谖⒉┥习l(fā)布了一些故宮建筑的彩畫(huà)圖樣，并發(fā)起了一個(gè)填色比賽，結(jié)果特別受到網(wǎng)友的歡迎，紛紛要求出書(shū)，由此促成了故宮出版社將其出版。和其他在網(wǎng)絡(luò)熱銷(xiāo)的故宮文創(chuàng)產(chǎn)品一樣，這套書(shū)也成為人們想帶回家的-故宮文化。

在使用新技術(shù)方面，故宮博物院A走在國(guó)內(nèi)文博界的前列，其研發(fā)和反應(yīng)速度也相當(dāng)快速。當(dāng)VR新近才成為市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)時(shí)，以養(yǎng)心殿為主題的VR影片已經(jīng)在官網(wǎng)上線，用戶(hù)通過(guò)任何一個(gè)VR眼鏡和一臺(tái)智能手機(jī)，即可進(jìn)入360度的養(yǎng)心殿虛擬空間細(xì)細(xì)游覽。而造價(jià)低廉的紙板VR眼鏡也已研發(fā)出來(lái)，計(jì)劃在未來(lái)推出。參與設(shè)計(jì)眼鏡的費(fèi)俊說(shuō)，這種眼鏡的好處在于讓每個(gè)人都能體驗(yàn)，而且體驗(yàn)成本巨低。在他看來(lái)，博物館應(yīng)該是VR的一個(gè)巨大應(yīng)用場(chǎng)景，這樣就相當(dāng)于是把博物館帶回家了。

新穎的體驗(yàn)、富有創(chuàng)意的啟發(fā)，很容易吸引公眾深入探究的興趣，特別是得到年輕人的認(rèn)可。在參觀端門(mén)數(shù)字館的觀眾中，以18～30歲年齡段的人數(shù)為最多，占到45%，其次是30～40歲的，占25%；在學(xué)歷構(gòu)成上，近80%的觀眾擁有大學(xué)以上學(xué)歷，其中碩士以上的為27.5%。同時(shí)，有近六成觀眾的信息來(lái)源是來(lái)自故宮官微，其社交媒體的影響力可見(jiàn)一斑。

通過(guò)各種數(shù)字技術(shù)和交互方式，故宮文化正點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲入更多大眾的日常生活，引導(dǎo)著他們從“游客”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝^眾”，把故宮視作一個(gè)博物館，而不僅僅是一個(gè)旅游景點(diǎn)。