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        以傳統(tǒng)建筑為基底 成就立體藝術空間
        ——臺灣藝術家曾國輝的從藝之路

        2016-09-26 10:13:11作者丨高燈立
        臺聲 2016年3期
        關鍵詞:建筑藝術

        作者丨高燈立

        以傳統(tǒng)建筑為基底 成就立體藝術空間
        ——臺灣藝術家曾國輝的從藝之路

        作者丨高燈立

        從新竹縣新埔西行至竹北市后,幾經田園小徑彎轉,最后到了麻竹園田中央,會發(fā)現(xiàn)一個個性及藝術兼具的建筑,這里是藝術家曾國輝追夢和聆賞黑膠唱片,以及實現(xiàn)藝術創(chuàng)作夢想之家的空間──“綠洋臺”。

        曾國輝是立體造形藝術家及生活家,他除了立體藝術創(chuàng)作外,更營造了一處溫暖的藝術之家。他將此空間擺滿了立體捏塑和紙雕作品,是希望將這些作品陳列展示分享給來訪的客人。但如何讓客人來欣賞他的作品呢?于是,他從2006年開始,動起輕食與藝術結合的理念,將“綠洋臺”建構成為一處知名的輕食與藝術并陳的展演空間。

        為了把夢想實現(xiàn),曾國輝費盡心力,除了藝術與輕食外,他更將“綠洋臺”的內涵建構成一個“家”的元素、人文素養(yǎng)的養(yǎng)成地,和工作的創(chuàng)意樂趣及環(huán)保創(chuàng)作素材DIY之所……他希望“綠洋臺”是足以成為生活與工作結合的空間。

        小小年紀,走上“土水”工作

        能有今天“綠洋臺”,還要追溯到曾國輝的童年。由于曾國輝從小受祖父曾其閣先生的漢學影響甚深,他的童年,祖父教授其書道藝術,在墨香浸染中,習得一手好字。但曾國輝自認為有負祖父的期望,只因曾國輝自小活潑好動,當是耐不住沉靜,在當時,他認為書法學習是極無聊的,只好到處“趴趴走”來逃避。于是,童年的曾國輝,成天在田野間與同村莊的小朋友一起打泥巴仗、摜田土,更成了村子里的孩子王,幾乎每天都在田野里,沾滿一身泥巴才回家。

        曾國輝的父親曾煥弼看著孩子成天玩耍也不是辦法,為了穩(wěn)定孩子的個性,讓孩子學習一技之長及穩(wěn)定心性,于是在他的要求下,曾國輝小學四年級時,就去學習做“土水”(即土木工程)的工作。在父親曾煥弼的指導下,曾國輝學到傳統(tǒng)建筑的基本概念。但曾國輝工作不只于此,他就像一塊海綿般,喜歡吸收新知識,而他的好奇心是促使其向外發(fā)展的動力。

        他除了協(xié)助父親做土水工程外,也從家鄉(xiāng)竹北的荒村,千里迢迢遠行到繁華的新竹市,批發(fā)一些糖果回到家鄉(xiāng)賣,最后再將掙來的錢,協(xié)助父親拿去買磚頭。他說,40多年前的一塊磚價錢差不多是4毛錢。自從曾國輝投入父親的工作行列后,整個人如脫胎換骨般,他改變了好動、好玩的個性,開始對傳統(tǒng)建筑產生了興趣。

        曾國輝說,傳統(tǒng)建筑藝術價值極高,這可說是繪畫與物理結構的綜合藝術總集成。漸漸地,他開始萌生學藝術的念頭。此后,他開始翻閱相關藝術書籍,直到他高中畢業(yè)后,毅然北上報考復興商工美工科,只可惜未能如愿,此際的內心不免受挫。他父親則安慰他說,學藝術能當飯吃嗎?不如去念工科或電器科之類的專長,這起碼能讓生活無虞。曾國輝將父親的話聽進去了,于是他在新竹新豐鄉(xiāng)的山崎高工電器科半工半讀中,完成他最后的高職畢業(yè)學歷。

        求學之外,不斷自我提升

        在求學期間,除了協(xié)助父親的土水工作外,曾國輝不忘情于藝術的探討,他將傳統(tǒng)建筑的基礎,建構在他的美術習作上,于是他將傳統(tǒng)建筑,逐漸轉化為立體捏塑工作,他天馬行空地在造形藝術嘗試上下工夫。曾國輝認為,總是在家里閉門造車也不是辦法,應該出去闖闖,于是他決定走出家門看看外面的世界。為了更上層樓,他開始拜師學藝去了,但不久后服兵役的期限緊跟著到來……

        綠洋臺建筑

        柴窯設計

        當曾國輝服完兵役返鄉(xiāng)后,為了藝術創(chuàng)作,他延續(xù)求師學藝的學習精神,但學費來源成了一筆負擔。這時曾國輝心里想著,都已經當兵回來了,總不能再靠家里資助了。他決定,經濟上先自己獨立。于是他找到一處和藝術相關的“東方藝術陶瓷公司”工作,此工作,成了曾國輝的藝術才華展現(xiàn)之地。曾國輝說,剛進公司時,一步一腳印,從最基礎的助理工作人員做起,加上他向臺灣藝專老師謝舜天學習陶藝,正好與工作結合,讓他得以在陶瓷公司做最好的專業(yè)表現(xiàn)。

        工作順意的時候,愈感受到“學后而知不足”。曾國輝除了白天工作外,晚上還要去學畫,只要是對“美”的學習他都喜歡,素描、西畫及水墨畫他都學。曾國輝表示,從這些歷程中一路走來,他自認為自己自學得到的知識比讀書(學院所學)的還多。他認為,讀書只重理論獨缺實務是不能成就的,而實務比理論還重要。他說,社會歷練確實可以讓一個人成長,人生的體驗猶如“社會大學”,這是書本里學不到的。

        深厚的工作歷練及不斷向專業(yè)老師學習,這讓曾國輝在專業(yè)上更上層樓。他認為,立體創(chuàng)作只是在實體塑造,卻未能從塑造到翻模完成,這不算是全然屬于自己的作品,應該是學遍所有翻模技術才對,于是他又深入接觸玻璃纖維、脫蠟鑄造等學問。而這一切的歷練結論,后來曾國輝在登元陶瓷廠都得到了印證。

        復合媒材作品

        回歸家鄉(xiāng),打造輕食空間

        或許,藝術之路未能讓曾國輝全部發(fā)揮,但從他的生活上,卻得到全面性的體會,如居住空間的設計,除了來自早期的傳統(tǒng)建筑磨練養(yǎng)成外,他更結合了平面繪畫與工作實務。這讓他在空間設計上,有著不錯的成果,他不想一輩子在工廠上班,因此他決定做真正的自己,便在自己家鄉(xiāng)成立工作室。

        由于,工作室需要空間,于是他在自己的祖先土地上,設計興建了屬于自己的房子。曾國輝透過自己所學的藝術創(chuàng)作,從無到有,將他近30年社會所學、老師指導的成果,完美地呈現(xiàn)在自家建筑上。一座符合自地、自建、自己設計的作品,屹立在了竹北市麻竹園的田中央,而這田中央的特色建筑,成為他的理想與工作的筑夢之地。

        為了讓工作室收支盡快平衡,曾國輝決定先安定經濟再思考未來,他開始做立體原型設計,這是為了因應一些貿易商的外銷訂單。曾國輝深感慶幸地說,當年做原型設計及生產線制作,正好是景氣的高峰期。43歲的他,生意正如日中天之際,工作室成為原型設計成品的主要供應商,這期間也讓他凈賺不少財富,那段時間是他最風光的時候。但好景不常,受經濟不景氣影響,很多加工制造商多到大陸發(fā)展,致使他的營收一落千丈。

        曾國輝歷經此困境,卻打擊不了他向上的意志力。并且,在敬勤樂業(yè)過程中,他累積了一些財富,這也讓他開始逐漸走入純藝術創(chuàng)作之路。由于童年做過苦工,他在生活態(tài)度上力行簡約,這使他更有著莊稼漢般的淳厚樸實氣息,因此他在創(chuàng)作過程中,多透過環(huán)保收集素材,創(chuàng)作主題以生活周遭事物及童年往事為主,故他的創(chuàng)作題材幾乎垂手可得,如他用廢紙自制成醬,再制成生活裝置藝術品,或取用廢料塑形……透過曾國輝的作品,不乏看出他童年的影子,農村生活題材更顯現(xiàn)在其作品中,因此從作品中,仿佛道盡其心路歷程的酸甜苦辣。也是因為曾國輝的勤苦耐勞,才能享有今天專業(yè)藝術家的榮銜。

        曾國輝不以此為滿足,他認為,藝術在生活中并行,也就是所謂的:“生活就是藝術,藝術就是生活。”他的創(chuàng)作王國是自己親力親為打造而成,而用的材料多為人家丟棄的廢材,經過他的修整,成為可用之材。為了打造自己的藝術空間,每一個空間包括設計、鐵工、水泥工、木工、陶藝等,他都用心雕琢,花了8年時光才打造完成,成就了今天知名的“綠洋臺”輕食空間,此空間是曾國輝巧妙地運用他的藝術作品,在不著痕跡中成功地鋪排出兼具輕食與藝術創(chuàng)作,以及住家空間的人文建筑。

        燈具設計

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