陳彩英

摘要：現(xiàn)今的服裝設(shè)計(jì)大多先從面料的設(shè)計(jì)處理及組合搭配入手，得體的面料設(shè)計(jì)處理方案是服裝創(chuàng)作的關(guān)鍵。放眼當(dāng)今的服裝設(shè)計(jì)舞臺，面料的外觀再設(shè)計(jì)已經(jīng)滲透到服裝的方方面面，從高級時裝到實(shí)用成衣，從服裝的各個部位到整件服裝都不同程度地散發(fā)著面料外觀再設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力。本文將對服裝面料的外觀再設(shè)計(jì)方法以及其在服裝造型上的運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：服裝面料；外觀；再設(shè)計(jì)；方法

中圖分類號：G712文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-1422（2016）06-0121-03

面料作為服裝的載體，在服裝設(shè)計(jì)中起著極其重要的作用。面料的外觀再設(shè)計(jì)可以起到很好的創(chuàng)意，也逐漸體現(xiàn)出它在服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力的一個重要地位。

一、面料再設(shè)計(jì)方法

（一）面料的外觀肌理再設(shè)計(jì)

“肌理”原意為皮膚之紋理，有人將“肌理”的英譯與“繪畫肌理”含義作如下解釋：“肌”為選用材料的自身質(zhì)地，“理”為紋理起伏的編排。面料的肌理，則是運(yùn)用各種材料、線型，采用不同的組織結(jié)構(gòu)及整理、造型等手法，使織物具有各種風(fēng)格的質(zhì)感和紋理效應(yīng)。近年來國際流行的紡織品中，無論是素織物還是提花織物，肌理效果的設(shè)計(jì)更為突出，既簡單又別致。肌理在大千世界無處不在，如云彩的千姿百態(tài)、湖面的粼粼波光、群山的跌宕起伏等，無一不是肌理的呈現(xiàn)。

對面料肌理進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)時，應(yīng)利用面料性能，因材置宜地展開豐富有創(chuàng)意的設(shè)想，采用各種工藝手法，對面料進(jìn)行再度藝術(shù)加工，創(chuàng)造出新型的肌理。一般選擇彈性好、可塑性強(qiáng)的輕薄型或稍厚一點(diǎn)的面料進(jìn)行肌理創(chuàng)新設(shè)計(jì)，如素絕緞、塔夫綢、雙絕等絲綢面料，駝絲錦、凡立丁等薄型毛料，柔軟的皮革和各種化纖混紡或仿真絲面料等。可以造花的面料以薄型的布、綢、紗、綃及仿真絲類織物為多，有時也用薄型的毛料。對于金屬、木等硬材料，在面料再設(shè)計(jì)時，要著重表現(xiàn)其表面的光滑與粗糙、凹與凸的肌理處理，而對柔軟材質(zhì)面料的再設(shè)計(jì)，則多用折疊、抽紗、重疊等立體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，增加其層次感。肌理與眾不同的特殊質(zhì)感，在于不同的設(shè)計(jì)師人為的加工技術(shù)制造出的豐富變化。面料外觀肌理再設(shè)計(jì)常用的造型手法有三種：

1.面料的皺褶設(shè)計(jì)

面料的皺褶設(shè)計(jì)是使用外力對面料進(jìn)行打皺、抽褶或局部進(jìn)行擠壓、擰轉(zhuǎn)等定性處理，改變面料的表面肌理形態(tài)，使其產(chǎn)生由光滑到粗糙的轉(zhuǎn)變，有強(qiáng)烈的觸摸感覺。通常施加外力的方法有機(jī)械處理和手工處理兩種。機(jī)械處理一般通過機(jī)械對面料進(jìn)行加溫加壓改變面料的原有外觀，這種方法能使面料具有很強(qiáng)的立體感及足夠的延展性?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，面料的皺褶設(shè)計(jì)有的用于整塊面料，有的用于局部，而與其他平整面料形成對比，無論哪種應(yīng)用，都能使服裝達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。

在平整光滑的面料故意做出褶皺肌理，利用褶皺在面料表面來形成一些不太規(guī)則的褶皺紋理，以表現(xiàn)前衛(wèi)、另類的著裝風(fēng)格，使服裝面料的立體感增強(qiáng)。如2006年開始流行的牛仔面料上的“貓抓褶皺”紋樣。（如圖3所示）

2.面料的重疊設(shè)計(jì)

面料的重疊設(shè)計(jì)就是把多層面料疊加、重疊在一起，形成一種重重疊疊又互相滲透、虛實(shí)相間的別樣的肌理，使服裝產(chǎn)生層次感、豐滿感和重量感。常見的面料重疊設(shè)計(jì)的手法有：透明面料的重疊，不透明面料的重疊，透明面料和不透明面料的重疊等。

透明面料的重疊，如果采用同色的透明面料，可以使用多層重疊在一起，產(chǎn)生蓬松豐滿的感覺；也有使用兩層重疊在中間夾其他形狀材質(zhì)而表現(xiàn)出豐富內(nèi)在的。如果采用的面料是不同色的，兩層或多層重疊會產(chǎn)生色彩融合、滲透的奇妙感覺。不透明面料的重疊一般是對重疊面料的形狀進(jìn)行處理，追求的是層次感和節(jié)奏感。透明面料和不透明面料的重疊是指在這種設(shè)計(jì)中不透明面料的色彩和圖案會通過透明面料透現(xiàn)出來，從而產(chǎn)生朦朧、虛幻的感覺。把不透明面料和透明面料相間重疊，有虛有實(shí)，視覺效果非常豐富。

3.面料的壓拓設(shè)計(jì)

面料的壓拓設(shè)計(jì)是使用外力對面料進(jìn)行壓印圖案處理，使面料具有浮雕般外觀。壓拓設(shè)計(jì)選用的面料要求厚實(shí)且可以模壓成型，一般選用較厚的皮革或經(jīng)過特殊處理的可以壓拓成型的面料。

（二）面料的破壞性設(shè)計(jì)

破壞性設(shè)計(jì)手法在20世紀(jì)60-70年代十分流行，當(dāng)時一些前衛(wèi)派設(shè)計(jì)師慣用這種手法來表達(dá)設(shè)計(jì)中的一些反傳統(tǒng)服裝觀念。面料的破壞性設(shè)計(jì)是指通過剪切、撕扯、磨刮、鏤空、爛花、抽紗等加工方法，破壞成品或半成品面料的表面，使其看似不完整、無規(guī)律但又具有新意。剪切使服裝產(chǎn)生飄逸、舒展、通透的效果；撕扯、鏤空可使服裝打破整體沉悶感，具有通靈剔透的格調(diào)；抽紗則改變原有外輪廓，虛實(shí)相間、精致美觀。另外，根據(jù)皮革無絲縷松散的性能特征，通過切割、編結(jié)、鏤空等方法，可以改變原有的面貌，豐富視覺效果，使產(chǎn)品更具層次感。第四屆“兄弟杯”大賽金獎作品《剪紙兒》作者武學(xué)偉應(yīng)用傳統(tǒng)剪紙手工藝在紅色皮革上切割、鏤空，賦予了皮革面料豐富的內(nèi)涵和視覺效果，因而一舉奪魁。

（三）面料的鉤編織設(shè)計(jì)

面料的鉤編織設(shè)計(jì)，指采用面料或用不同的纖維制成的線、繩、帶、花邊等通過編結(jié)、編織、鉤織等各種手法，形成疏密、寬窄、連續(xù)、凹凸、平滑等外觀變化，直接獲得一種肌理對比變化的美感。鉤、編織面料設(shè)計(jì)時可以利用不同針法的靈活性與特殊效果，將不同針法進(jìn)行增減與連接，變化出疏密、凸凹的立體效果，使其紋理產(chǎn)生有規(guī)律或無規(guī)律的變化。鉤、編織面料設(shè)計(jì)還可以使用不同色彩的繩線編出各種色彩紋樣。

（四）面料的紋樣再設(shè)計(jì)

將具體、抽象、幾何形態(tài)的不同題材風(fēng)格，不同紋樣圖形，利用染、繪、印等不同的手法來豐富材質(zhì)的藝術(shù)裝飾表現(xiàn)形式，其表現(xiàn)形式一般有寫實(shí)、寫意、抽象之分。使用再設(shè)計(jì)后的特殊紋樣的面料做設(shè)計(jì)，就更注重面料本身的藝術(shù)內(nèi)涵，通過面料的形或色達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。

1.染

蠟染、扎染以及后來興起的藍(lán)印等是我國傳統(tǒng)的手工染色技法，蠟染是利用蠟的排水性，在面料上按紋樣的需要進(jìn)行“封蠟”，下缸染色后，因蠟的防染作用而呈現(xiàn)紋樣；藍(lán)印花布和蠟染近似，其相異之處在于不用蠟，而用豆面和石灰調(diào)制的防染劑，不用筆畫到布上，而通過鑰紋花版或漏版將漿料印到布料上，再下缸染色；扎染則是通過捆綁或縫串抽扎，使結(jié)扎部分的布料受到不同程度的擠壓而不能上染或少上染，出現(xiàn)深淺濃淡的變化及自然天成的各種扎結(jié)肌理。在當(dāng)今懷舊及回歸自然的思潮里，這些具有質(zhì)樸、原始、自然的傳統(tǒng)染色技法，及其使用的植物性染料的環(huán)保性，自然會得到人們的鐘愛。

2.繪

有手繪、噴繪等手法，是面料獲得外觀藝術(shù)效果的較直接又簡便的方法。手繪因其具有繪畫藝術(shù)的功底，筆墨采用寫意或工筆，濃淡隨意相宜，能很好地表現(xiàn)面料的藝術(shù)個性。一些藝術(shù)功底深厚的設(shè)計(jì)師常常會直接在面料上手繪圖案，表達(dá)設(shè)計(jì)理念。

3.印

是指在面料表面印上圖案，有絲網(wǎng)印、膠印、加熱轉(zhuǎn)移印花等手法。絲網(wǎng)印是用特殊工具和機(jī)器在面料表面印花、再加工的過程，膠印則是把圖案材料留于面料表面，加熱轉(zhuǎn)移印花是在一種特殊處理的紙上印上設(shè)計(jì)好的圖案，然后經(jīng)加熱將圖案轉(zhuǎn)移到面料表面。印的題材廣泛，表現(xiàn)形式多樣，很受設(shè)計(jì)師青睞。

二、面料再設(shè)計(jì)在服裝上的應(yīng)用

對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如對稱、均衡、對比、調(diào)和、節(jié)奏、比例、夸張、反復(fù)等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

（一）在服裝局部設(shè)計(jì)

根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的理念定位，為突出或強(qiáng)調(diào)某一局部的變化，增強(qiáng)該局部面料與整體服裝面料的對比性，有針對性地進(jìn)行面料再設(shè)計(jì)。主要部位有：領(lǐng)部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在領(lǐng)部、袖口部采用填充絎縫，使該部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對比。

（二）在服裝整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對面料進(jìn)行整體再造，強(qiáng)化面料本身的肌理、質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設(shè)計(jì)師對面料再造設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)兩者之間的把握和調(diào)控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對較為簡單。三宅一生的設(shè)計(jì)是這方面具有代表性的服裝設(shè)計(jì)師，他曾運(yùn)用遠(yuǎn)古時代農(nóng)民對面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統(tǒng)材料，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)，結(jié)合個人的哲學(xué)思想，創(chuàng)造出各種肌理效果的織料，設(shè)計(jì)出獨(dú)特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術(shù)師”。

三、小結(jié)

總之，伴隨工業(yè)和科技的發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)明顯擺脫了民族性的特征，超越了地域和空間的限制，迅速地向著國際化方向邁進(jìn)。設(shè)計(jì)師使用的面料也不再停留于各種紡織纖維材料。自然界中的天然材料、加工制造的材料以及高新技術(shù)推陳出新產(chǎn)生的其它多種新型材質(zhì)都被廣泛地應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中，極大地激發(fā)了服裝設(shè)計(jì)的靈感和想象。面料再設(shè)計(jì)表達(dá)了設(shè)計(jì)師自己獨(dú)特審美觀和創(chuàng)作個性，創(chuàng)立屬于自己思維形象和表達(dá)方式，對面料再造的可行性及再造后在服裝造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行審視和探索，無疑是十分必要的。把現(xiàn)代藝術(shù)中抽象、夸張、變形等藝術(shù)表現(xiàn)形式，融入服裝材料再創(chuàng)造中去，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供更廣闊的空間。

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責(zé)任編輯賴俊辰