文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

淡然情懷，奮進(jìn)人生
——訪《大后方》總導(dǎo)演徐蓓

文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

人物簡介：徐蓓，1972年1月生，重慶人，重慶電視臺科教頻道副總監(jiān)，紀(jì)錄片導(dǎo)演、制片人，《大后方》總制片人、總導(dǎo)演，英國劍橋大學(xué)社會人類學(xué)碩士。其紀(jì)錄片《陳曉梅進(jìn)城》《細(xì)細(xì)的小雨》《進(jìn)城》《迷徒》等多次獲得國內(nèi)國際專業(yè)大獎，并在英國曼徹斯特人類學(xué)電影節(jié)、俄羅斯圣彼得堡電影節(jié)、英國大英博物館等展映。

作品獲獎情況：

1996年創(chuàng)作的短紀(jì)錄片《都市里的火把劇團(tuán)》《重慶與世界》欄目獲四川電視獎一等獎；

1998年創(chuàng)作的紀(jì)錄片《同一個夢》獲重慶電視獎一等獎；

1999年創(chuàng)作的紀(jì)錄片《跨越50年的追憶》獲重慶電視獎一等獎；

2003年創(chuàng)作紀(jì)錄片《陳曉梅進(jìn)城》獲中國電視“星光獎”、“彩虹獎”一等獎；

2004年創(chuàng)作紀(jì)錄片《細(xì)細(xì)的小雨》獲中國電視新聞獎二等獎；

2006年創(chuàng)作紀(jì)錄片《進(jìn)城》被評為年度“中國十大紀(jì)錄片”、“改革開放30年經(jīng)典紀(jì)錄片”；

2009年創(chuàng)作紀(jì)錄片《迷徒》獲四川電視節(jié)“金熊貓”最佳創(chuàng)意提名獎。

“這里是抗戰(zhàn)中國的糧倉，這里是流亡學(xué)子的課堂，這里為前線造槍造炮，這里為浴血的士兵療傷，這里的鄉(xiāng)親用雙手鋪好公路和跑道，這里的1000萬青年走上戰(zhàn)場，這里是中國抗戰(zhàn)的大后方?！?/p>

2015年8月，12集抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《大后方》將70多年前的抗戰(zhàn)后方場景真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了大家對那段歷史的深刻思考。這部由中央電視臺、中共重慶市委宣傳部、重慶市文化委員會、重慶廣播電視集團(tuán)等聯(lián)合出品的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片顯得有些特別，它將鏡頭越過士兵、越過戰(zhàn)場硝煙紛飛的前線戰(zhàn)場，轉(zhuǎn)向了支撐戰(zhàn)爭的廣袤后方，為觀眾展現(xiàn)了一個立體的、全方位的、鮮活的中國人民抗日戰(zhàn)爭。表現(xiàn)了大后方的億萬普通民眾在戰(zhàn)爭中受到的嚴(yán)峻考驗(yàn)，贊美了他們持久而智慧的抗戰(zhàn)精神。這部讓人們熱血沸騰，引起社會強(qiáng)烈反響的紀(jì)錄片總導(dǎo)演就是徐蓓。

《大后方》的后方，一場孤獨(dú)的旅行

2012年11月的一個下午，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，徐蓓偶然地從重慶市委宣傳部那里接到創(chuàng)作電視紀(jì)錄片《大后方》的任務(wù)。徐蓓清晰地記得當(dāng)時的心情：“很偶然，也很欣喜，覺得自己很幸運(yùn)，也是種巧妙的緣分讓自己有機(jī)會去進(jìn)一步了解那段抗戰(zhàn)歷史?！苯邮峙臄z《大后方》的任務(wù)讓徐蓓倍感欣喜。帶著濃濃的興趣，徐蓓開始帶著團(tuán)隊(duì)進(jìn)入拍攝的準(zhǔn)備過程中。那時的她沒有想過會以怎樣的一種狀態(tài)去渡過接下來的三年時間，至于《大后方》拍攝所產(chǎn)生的難度和實(shí)際可操作性，它會產(chǎn)生怎樣的反響，徐蓓更是從來沒有想過，也沒有仔細(xì)地去衡量過。她只是冥冥中感覺應(yīng)該要認(rèn)真地去做這件事，只是懷著一顆飽滿的熱情一門心思地?fù)湓诹伺臄z《大后方》的前序工作上，純粹和踏實(shí)成為了她一度的代名詞。

區(qū)別于以往的歷史紀(jì)錄片，《大后方》如何在原有抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新；如何在堅(jiān)持正確導(dǎo)向，弘揚(yáng)主旋律的前提下，實(shí)事求是地反映這段波瀾壯闊的歷史；作為一個地方電視臺的團(tuán)隊(duì)，如何在幾乎之前沒有任何歷史資料留存的情況下收集海量的歷史資料……這些問題無疑給《大后方》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來了巨大的挑戰(zhàn)。面對如此多的困難與焦慮，徐蓓沒有畏難，她對自己說，也對攝制組說：“我們只有一條路可以選擇，那就是——埋頭苦干?！?/p>

在某種角度上，《大后方》的創(chuàng)作既是一種空間概念，又是時間概念，每一集的結(jié)構(gòu)內(nèi)容（線性的或者是時間的方式）既是一場曠日持久的及其繁雜的工作，充滿了各種細(xì)節(jié)，又融入了深厚的情感，每一個環(huán)節(jié)都考驗(yàn)著人的耐心、細(xì)心和恒心。為了從形式上全方位、寬領(lǐng)域、立體化地展現(xiàn)抗戰(zhàn)大后方歷史，實(shí)現(xiàn)思想性、學(xué)術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，在創(chuàng)作之初，徐蓓就鎖定了一個內(nèi)斂、深沉、堅(jiān)韌、有節(jié)制、不斷地積蓄力量的基調(diào)，她想做的是不僅用文學(xué)的眼光，還運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)甚至力學(xué)等角度去分析抗戰(zhàn)。在很長的一段過程里，徐蓓和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷著每天循環(huán)往復(fù)地看資料、不斷思考、研究的過程，以至于將抗戰(zhàn)大后方的這段歷史爛熟于心。

“《大后方》不僅要告訴人們做了什么事情，還要引起人們的一種共鳴。因此在選取關(guān)鍵性人物上顯得尤為重要。”徐蓓篤信：歷史和人物綁定才有滋有味。于是，她又把一個個鏡頭放在了抗戰(zhàn)大后方的勞動人民身上，通過一個個人物細(xì)致的刻畫展現(xiàn)給觀眾真實(shí)的畫面，這種氣質(zhì)，正與當(dāng)時《大后方》在抗戰(zhàn)格局中的狀態(tài)相吻合。

在三年的拍攝期內(nèi)，攝制組將大部分的時間聚集在資料的采集上，足跡除中國大陸外，還赴臺灣、香港以及美國、英國、日本等地，從機(jī)構(gòu)和個人手里搜尋素材。包括在美國國家檔案館和國會圖書館“打撈”出的大量珍貴影像和圖片素材，赴臺灣中央研究院調(diào)取歷史人物稀有錄音資料，赴香港找尋拍攝宋慶齡在保盟會的工作舊址等。采訪學(xué)者，親歷者共計(jì)97人，搜集歷史視頻素材共計(jì)830部，時長約276小時，其中獨(dú)家素材27部。這種對歷史事實(shí)的深層探索與追求，融入的是徐蓓以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)無數(shù)的艱辛歷程。

“真正的創(chuàng)作應(yīng)該是一種孤獨(dú)的狀態(tài)。在創(chuàng)作《大后方》的整個過程中，時時刻刻感受到這種孤獨(dú)，冷冷清清，不熱鬧?！毙燧硐蛭覀兠枋觥洞蠛蠓健啡甑膭?chuàng)作歷程，拋卻鮮艷的光環(huán)背后，是她在這場孤獨(dú)中歷練、思考、沉淀的結(jié)果。而這種孤獨(dú)是一種經(jīng)年累月的磨礪，是一種曠日持久的堅(jiān)守，猶如意欲穿石的水滴，在單調(diào)重復(fù)中積蓄磅礴的力量。

積小成為大成，一份熾熱的追求

“拍攝《大后方》過程，其實(shí)更多的是對歷史的一種對話，令自己印象深刻的是故事中的人物所散發(fā)的光芒，那種家國情懷。作為編導(dǎo)，在講述他們的故事時，我們感到與他們非常接近，他們支撐了我們整個民族的抗?fàn)?；他們的精神支撐了我們的?chuàng)作，凈化了我們的靈魂。作為創(chuàng)作者，這是對我們最重要的意義所在?！比甑摹洞蠛蠓健穭?chuàng)作經(jīng)歷讓徐蓓備受感動，這種感動貫穿于整個拍片過程的始終，而每一次鏡頭的呈現(xiàn)，徐蓓都注入了自己深厚情感和滿懷的熱忱。

2015年11月28日，在中國紀(jì)錄片的年度盛會上，《大后方》從800余部紀(jì)錄片中脫穎而出，榮獲抗戰(zhàn)（文獻(xiàn)）類作品一等獎。此后，在中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)“金紅棉”優(yōu)秀紀(jì)錄片中，《大后方》再次獲評“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。在競爭激烈的“中國紀(jì)錄片學(xué)院獎”評選中，《大后方》獲得“最佳系列紀(jì)錄片獎”；在國家廣電總局“2015年度國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目”評選中，《大后方》獲得“優(yōu)秀理論文獻(xiàn)紀(jì)錄片”、“優(yōu)秀編導(dǎo)”、“優(yōu)秀撰稿”的榮譽(yù)，成為獲獎最多的國產(chǎn)紀(jì)錄片項(xiàng)目。同時，《大后方》在中央電視臺、中央教育臺、重慶電視臺等平臺播出后取得了熱烈的反響。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年騰訊網(wǎng)絡(luò)總播放量突破8000萬人次。單集最高播放量732萬人次、近3萬條網(wǎng)友跟帖評論。專家、觀眾以各種形式對《大后方》進(jìn)行了高度評價。

眾多的榮譽(yù)與產(chǎn)生的社會強(qiáng)烈反響是《大后方》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)辛勤付出的結(jié)晶，談及作為總導(dǎo)演拍攝《大后方》的感悟時，徐蓓自信滿滿，她的這種自豪感與自信心，不是盲目的，而是基于她日積月累，長期以往對于紀(jì)錄片的一種厚愛。在眾多榮譽(yù)的背后，是徐蓓對歷史更加深刻的解讀，以及對人生坐標(biāo)更加清晰的認(rèn)識。她是理性與冷靜的，冷靜地思考，炙熱地追求，恰如其分地糅合在她那種“厚積薄發(fā)”的內(nèi)斂里，在這過程中，她一點(diǎn)也沒有動搖過。

1993年7月，畢業(yè)于四川大學(xué)英語系的徐蓓被分配到重慶電視臺從事編輯、制片人等工作。那時的她有兩份工作挑選的機(jī)會，一個是去航空公司，另一個是去重慶電視臺。當(dāng)所有人都覺得第一份工作好于第二份工作時，徐蓓卻選擇了電視媒體行業(yè)。直至那時成為一名導(dǎo)演的夢想也沒有縈繞著她，直到觸碰到電視節(jié)目里一些好的拍攝畫面，激發(fā)了徐蓓產(chǎn)生了濃厚的興趣，從而衍生為一種喜愛?！皬男〔]有成為導(dǎo)演的夢想，或許只是因?yàn)閱渭兊南矚g，單純的喜歡某個拍片的場景，單純地留戀著這種拍片的感受?！迸c紀(jì)錄片的結(jié)緣，純粹與偶然促成了徐蓓與紀(jì)錄片之間的不解之緣。

基于對紀(jì)錄片濃厚興趣外，是徐蓓踏實(shí)而奮進(jìn)的人生態(tài)度，她努力把自己投放于廣播電視事業(yè)的領(lǐng)域中，以其理性而沉穩(wěn)的方式去耕耘于這片熱土上。1995年，徐蓓開始嘗試著創(chuàng)作短紀(jì)錄片，在創(chuàng)作《都市里的火把劇團(tuán)》和《跨越50年的追憶》等紀(jì)錄片后，她創(chuàng)作的熱情更加激烈。她把目光更加專注于對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，對城市發(fā)展的真情表述。一些關(guān)于農(nóng)村教育、三峽移民、農(nóng)民工進(jìn)城等題材的紀(jì)錄片在徐蓓的鏡頭下開始涌現(xiàn)，《陳小梅進(jìn)城》《細(xì)細(xì)小雨》《進(jìn)城》《迷徒》等作品逐漸觸動了大眾的心，并多次榮獲國內(nèi)外大獎。收獲的喜悅并沒有沖昏徐蓓的頭腦，也并沒有停滯她對于人生價值的追求?！叭藨?yīng)該做自己喜歡的事情，去實(shí)現(xiàn)自己有意義的人生?！毖哉Z間，徐蓓的話語平實(shí)卻意味深長。從事紀(jì)錄片行業(yè)20多年來，她始終一步一個腳印，扎扎實(shí)實(shí)扎根在紀(jì)錄片創(chuàng)作的道路上，她，恰若一朵靜默綻放的茉莉，散發(fā)著沁人的芬芳。

夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，一個真實(shí)的自我

完成了“三年磨一劍”的《大后方》創(chuàng)作后，徐蓓更加清晰了自己的創(chuàng)作方向：專注于歷史紀(jì)錄片以及對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。同時她也更加堅(jiān)定了自己的拍攝理念：踏實(shí)而熱愛。

“同一部作品面前，觀眾的心情是完全不同的。觀眾看的是情節(jié)和資料，我看的是字幕，這是反復(fù)審片留下的后遺癥?？傊膽鸯?，手心冒汗——改了無數(shù)次，永遠(yuǎn)都有錯?！辈浑y看出，在力求創(chuàng)作精美的過程中，徐蓓是一個極其認(rèn)真的人。這種認(rèn)真源于她對歷史的尊重，源于一種責(zé)任感的驅(qū)使。然而在創(chuàng)作的過程中，隨性與自然一直貫穿著她整個創(chuàng)作主線，成為她內(nèi)心真實(shí)情感的一種表達(dá)。

不刻意，不盲從，這是我們能從徐蓓身上尋找到的創(chuàng)作本質(zhì)與遵循的規(guī)律。在她看來，紀(jì)錄片的創(chuàng)作既是激勵自己不斷成長的過程，同時也是自己對歷史、對社會、對生活的一種近距離的觸碰?！拔铱梢月爮拇蟊姷穆曇?，但并不想只是為了取悅于大眾而忘卻追崇自己內(nèi)心的聲音?！痹趧?chuàng)作紀(jì)錄片的道路上，徐蓓沒有刻意地追尋，而是通過內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)，去引起大家對某種現(xiàn)狀的思考與共鳴。這種表達(dá)與她在創(chuàng)作中融入的理性思考和對生活的感悟密不可分?！叭绻麤]有思想性，沒有思辨力，那么我寧愿不做。我希望通過做紀(jì)錄片，帶給人們的是一種深深的思考，一種影響力……”徐蓓的語言如此堅(jiān)定，就如她骨子里與生俱來散發(fā)的“韌勁兒”，貫穿著她對創(chuàng)作的堅(jiān)定方向和內(nèi)在本質(zhì)。

徐蓓把對創(chuàng)作的這種溫度歸結(jié)于對生活的關(guān)注與熱愛，歸結(jié)于人與人之間，人與社會之間，人與自然之間的一種情懷。而這種情懷她看得分外重要，拋卻物質(zhì)以外的功名利祿，徐蓓更愿意沉下心來享受于閱讀，享受于親近大自然，享受于旅行所帶來的快樂中，她形容自己是“內(nèi)向”與“外向”性格的矛盾體，然而她那種真誠的自我表達(dá)，那種對于質(zhì)感生活的提煉與為社會提供正能量，實(shí)現(xiàn)自我價值的追求卻始終不矛盾。

作為重慶電視臺科教頻道的副總監(jiān)，徐蓓的管理法則近乎簡單，沒有條條款款的制約，她喜歡一種更加寬松的心境去管理著自己的團(tuán)隊(duì)，以自己的價值觀，對作品孜孜以求的態(tài)度言傳身教地去影響團(tuán)隊(duì)，鼓勵大家創(chuàng)作出更多精品。論及下一步的創(chuàng)作計(jì)劃時，徐蓓告訴我們，除了計(jì)劃著拍攝記錄片《城門幾丈高》，進(jìn)一步把重慶文化打造出去，似乎并沒有多大的“宏偉藍(lán)圖”，“我其實(shí)不是一個有著很深遠(yuǎn)計(jì)劃的人，我更注重的是踏實(shí)地做好眼前的事，對人生的刻度是伴隨自己的作品而產(chǎn)生的。”淡泊明志，寧靜致遠(yuǎn)，或許這正是徐蓓帶給我們最真實(shí)的感受。簡單、率真、踏實(shí)與奮進(jìn)，將伴隨著她一路幸?；ㄩ_。

專家點(diǎn)評紀(jì)錄片《大后方》：

“在去年浩如煙海的抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片中，大部分創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把精力放在了形式的創(chuàng)新上，而有一支隊(duì)伍，一直像一群流水線工人一樣堅(jiān)守在許多國家的檔案館和影像資料館里，當(dāng)別人調(diào)動各種手段構(gòu)筑出煽情橋段的時候，這支隊(duì)伍只有一個長項(xiàng)，就是手中的歷史影像，但正是這些影像感動了評審團(tuán)……他們在節(jié)目中能夠盡量做到無一字無出處，能夠盡量做到幾乎沒有影像上的偏差，我覺得對歷史來說，沒有什么比事實(shí)更重要。

——著名導(dǎo)演、制片人 陳曉卿

紀(jì)錄片《大后方》歷史視野開闊、敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，穿透力非常強(qiáng)。其最珍貴的地方在于：彰顯和弘揚(yáng)了以愛國主義為核心價值的中華民族精神。重塑歷史首先要尊重歷史，這種價值取向既充分體現(xiàn)在對歷史真實(shí)的尊重上，也體現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照上。在這個方面，《大后方》超越了前人作品。

——重慶市文聯(lián)原黨組書記、文藝評論家 藍(lán)錫麟