愛子心無(wú)盡，歸家喜及辰。

寒衣針線密，家信墨痕新。

見面憐清瘦，呼兒?jiǎn)柨嘈痢?/p>

低徊愧人子，不敢嘆風(fēng)塵。

譯文

母親愛子女的心是無(wú)窮無(wú)盡的，我在過年的時(shí)候到家，母親多高興??！她正在為我縫棉衣，針針線線縫得密，我寄的家書剛收到，墨跡還新。一見面母親便憐愛地說我瘦了，連聲問我在外苦不苦？我慚愧地低下頭，不敢對(duì)她說我在外漂泊的境況。

寫作背景

表達(dá)了作者念家，乾隆十一年（公元1746年），蔣士銓于年終前夕趕到家中，深感母親對(duì)自己的關(guān)懷之情，故有此詩(shī)。一二句從母親的角度落筆，寫其日夜思念自己的兒子，看到兒子在年底前回到家中，喜悅之情難以掩飾。三四句以寒衣在身和家信墨新，分寫母子深情。以下四句敘述到家時(shí)的情形，疼兒之語(yǔ)聲聲在耳，讓人心碎，怎忍在母親面前為旅途勞頓而發(fā)怨言?？芍^情真意切，語(yǔ)淺情濃。

介紹

蔣士銓與袁牧、趙翼齊名，是性靈派詩(shī)人代表人物之一。這首詩(shī)前六句描寫他久別回家后見到母親時(shí)母親的欣喜之狀和無(wú)微不至關(guān)懷。最后兩句寫自己長(zhǎng)年在外，不能侍奉左右，反而連累老母牽掛的愧怍之情。第七句中的“愧”（慚愧、愧怍）就是指這個(gè)。但自己長(zhǎng)年在外奔波也是無(wú)奈之舉，而且風(fēng)塵仆仆，十分辛苦，本來(lái)也是可以向母親傾訴的。但看到母親剛才見兒子回來(lái)時(shí)的高興勁，特別是看到母親是那么心疼兒子因在外勞累而“清瘦”了不少，自己又怎么忍心把在外面奔波勞累的情況告訴母親而使她更增擔(dān)憂呢？所以最后一句“不敢嘆風(fēng)塵”就是寫這種復(fù)雜的感情的。

刻畫慈母形象在于前六句描寫他久別回家后見到母親時(shí)母親的欣喜之狀和無(wú)微不至關(guān)懷。而最后兩句寫自己長(zhǎng)年在外，不能侍奉左右，反而連累老母牽掛的愧怍之情。慈母形象具體表現(xiàn)“喜”“憐”“呼”。

賞析

《歲暮到家》一詩(shī)用樸素的語(yǔ)言，細(xì)膩地刻畫了久別回家后母子相見時(shí)真摯而復(fù)雜的感情。神情話語(yǔ)，如見如聞，游子歸家，為母的定然高興，“愛子心無(wú)盡”，數(shù)句雖然直白，卻意蘊(yùn)深重?！昂箩樉€密，家信墨痕新”，體現(xiàn)母親對(duì)自己的十分關(guān)切、愛護(hù)?！耙娒鎽z清瘦，呼兒?jiǎn)柨嘈痢倍洌涯赣H對(duì)愛子無(wú)微不至的關(guān)懷寫得多么真實(shí)、生動(dòng)，情深意重，讓所有游子讀后熱淚盈眶。最后二句“低回愧人子，不敢嘆風(fēng)塵”是寫作者自己心態(tài)的。“低回”，迂回曲折的意思。這里寫出了自己出外謀生，沒有成就，慚愧沒有盡到兒子照應(yīng)母親和安慰母親的責(zé)任。不敢直率訴說在外風(fēng)塵之苦，而是婉轉(zhuǎn)回答母親的問話，以免老人家聽了難受。

全詩(shī)質(zhì)樸無(wú)華，沒有一點(diǎn)矯飾，卻能引起讀者的共鳴和回味。

父母對(duì)待子女永遠(yuǎn)是不求回報(bào)的，上下五千年，社會(huì)變了，時(shí)代變了 ，唯一不變的就是父母的愛。在外打工的我們，不是一樣如此的心情嗎？有時(shí)間多回家看看，不要讓父母牽掛。在外面再辛苦，也苦不過父母時(shí)刻牽掛我們的心。

作者介紹

蔣士銓

蔣士銓（1725—1784）清代戲曲家，文學(xué)家。字心馀、苕生，號(hào)藏園，又號(hào)清容居士，晚號(hào)定甫。鉛山（今屬江西）人。乾隆二十二年進(jìn)士，官翰林院編修。乾隆二十九年辭官后主持蕺山、崇文、安定三書院講席。精通戲曲，工詩(shī)古文，與袁枚、趙翼合稱江右三大家。士銓所著《忠雅堂詩(shī)集》存詩(shī)二千五百六十九首，存于稿本的未刊詩(shī)達(dá)數(shù)千首，其戲曲創(chuàng)作存《紅雪樓九種曲》等四十九種。