王波

那是20世紀(jì)80年代初，我在吉林市舉辦的一次美術(shù)講座中知道了法國(guó)印象派大師莫奈后，就瘋狂地在圖書館里了解印象派畫家莫奈、馬奈、塞尚、雷諾阿、畢沙羅、修拉、德加等人的生平資料和作品。雷諾阿是我比較偏愛的，因?yàn)樗嫷亩际瞧恋膬和?、女人、花朵，美麗的景色，特別是可愛的女人，她們的身體透著光，渾身散發(fā)著孕育生命的蓬勃偉力。這些都深深地吸引我，讓我過(guò)目難忘。就像雷諾阿說(shuō)：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事兒已經(jīng)夠多的了?！崩字Z阿還是女性身體的崇拜者，他說(shuō)：“只有當(dāng)我感覺能夠觸摸到畫中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫?！?/p>

奧古斯特·雷諾阿1841年生于法國(guó)中部偏西的城市利摩日，父親是一位裁縫，母親專做婦女的連衣裙。1845年，雷諾阿隨全家一起到了巴黎。到了上學(xué)的時(shí)候，雷諾阿進(jìn)了一個(gè)基督教教友會(huì)創(chuàng)辦的學(xué)校。年幼的雷諾阿頑皮，酷愛畫畫，上課時(shí)因?yàn)樵跁旧袭嬓∪藘?，?jīng)常受到老師斥責(zé)。由于家庭生活并不寬裕，為了節(jié)省紙張，他常常用父親畫衣服樣子的粉筆，在地板上作畫。對(duì)此看在眼里的母親，為他買了練習(xí)本和鉛筆，她認(rèn)為自己的孩子“將來(lái)會(huì)搞出點(diǎn)名堂來(lái)”。

后來(lái)，家里實(shí)在無(wú)力支持雷諾阿繼續(xù)學(xué)習(xí)，父母不得不為他尋找一個(gè)生活上的出路。1854年，一位瓷器作坊的老板，提出可以接收雷諾阿為學(xué)徒，父親很高興兒子有一份可以養(yǎng)活自己的工作，就這樣雷諾阿就成了這個(gè)作坊的學(xué)徒工。雷諾阿心靈手巧，很快就能在瓷器的邊緣上畫一些花紋，后來(lái)又轉(zhuǎn)向了人物畫。這一段經(jīng)歷對(duì)于培養(yǎng)他分辨色彩的能力和提高繪畫技巧起到了重要的作用。出色的工作，使雷諾阿成為學(xué)徒中的佼佼者，為此，他拿到了120法郎的月工資。為了提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)、開闊眼界，每天中午雷諾阿都抽出時(shí)間到盧浮宮去觀摩那些藝術(shù)大師的作品。晚上，他有時(shí)還到雕塑家的工作室，去畫下所看到的作品圖形。然而自從出現(xiàn)了機(jī)器瓷器畫后，雷諾阿的工作量大為減少，只是偶爾為一些特殊的訂貨作畫。過(guò)了不久，瓷器作坊倒閉，雷諾阿也失業(yè)了。不久，雷諾阿又在一家手工藝作坊找到一份工作，在扇面和防雨窗帷上繪畫。此外，他還為在巴黎的二十多家咖啡館的墻壁畫過(guò)裝飾畫。經(jīng)過(guò)幾年打工，他積蓄了一點(diǎn)錢，于1862年4月考進(jìn)了美術(shù)學(xué)校。

加入印象派畫家行列

1864年4月，雷諾阿加入了學(xué)院派的瑞士畫家格萊爾的工作室學(xué)畫。在這里，他遇到了莫奈、巴齊依、西斯萊，并且成了好朋友。但雷諾阿的生活仍然十分困苦，貧窮得幾乎連繪畫的顏料都買不起。格萊爾老師講話不多，作風(fēng)比較民主，學(xué)生學(xué)習(xí)繪畫的氣氛也比較自由。畫室里存在不同思想的爭(zhēng)論。巴齊依、西斯萊反對(duì)學(xué)院派的保守思想，畢沙羅、莫奈更為激進(jìn)，他們主張完全拋棄對(duì)前輩大師的研究，只從大自然中汲取教益。雷諾阿雖然贊同他們的基本觀點(diǎn)，但對(duì)他們一些激進(jìn)的繪畫藝術(shù)觀點(diǎn)有一定程度上的保留。當(dāng)丟勒提出應(yīng)該燒掉盧浮宮的時(shí)候，雷諾阿持不同意見。雷諾阿更熱衷于自己的直覺，有一次，格萊爾問(wèn)道：“你好像是為了快樂(lè)而繪畫？”雷諾阿的回答是：“如果繪畫不快樂(lè)，我就不繪畫了?！睅讉€(gè)月后，格萊爾的畫室關(guān)閉。從此，他與西斯萊、莫奈等年輕畫家們走上了邊創(chuàng)作邊自學(xué)的道路。他們的生活十分清苦，有一段時(shí)間，吃的主食是用畫換來(lái)的菜豆。他們所掙的錢不多，可還得支付畫室的房租、模特兒的薪金、買煤的錢。這一時(shí)期雷諾阿保留下來(lái)的作品有他父母的肖像、《狩獵的黛安娜》等。

1864年夏，這些走上了探索道路的年輕藝術(shù)家，先后到了巴比松村附近的夏依搞創(chuàng)作。有一次，雷諾阿作畫時(shí)，遭到游人的取笑，巴比松派畫家狄亞茲為他解了圍，還指出他畫面上著色偏黑。雷諾阿接受了這位前輩大師的忠告，此后，他的畫開始變得明亮起來(lái)。此時(shí)，年輕的雷諾阿瘋狂地崇拜柯羅、庫(kù)爾貝、馬奈的畫作。

1866年，他在馬洛特村完成的作品《安東尼大娘的客?！?，從題材到人物描繪的樸實(shí)無(wú)華、用色偏暗，顯然是受到了庫(kù)爾貝畫風(fēng)的影響。

繪畫中的雷諾阿注意力高度集中，有一次，好奇的鹿站在一旁，他竟全然不覺，只是當(dāng)他站起身來(lái)檢查畫面效果時(shí)，才將鹿嚇跑。據(jù)雷諾阿描述，鹿有時(shí)扒到他的肩上，向自己的脖子吹氣，有時(shí)還把他的面包吃掉。他在這里的得意之作是一幅打著洋傘的女孩，畫面上的女孩純真無(wú)瑕，身穿白色薄紗衣裙，宛如天使降臨人間。這是一幅有陽(yáng)光照射和陰影的風(fēng)景中的人物畫。在這幅繪畫作品中，他不使用線條，而是用明暗分出層次來(lái)表現(xiàn)女孩的形體。

1869年，雷諾阿與莫奈一起，在巴黎人常去游玩的青蛙塘這個(gè)風(fēng)景如畫的地方，創(chuàng)作了畫作《青蛙塘》，他用自由的手法，表達(dá)了瞬間所感受到的日光變幻中的景物以及色調(diào)，這是他“印象主義時(shí)期”的經(jīng)典畫作。對(duì)于那些高深晦澀的繪畫理論，他是不感興趣的。在雷諾阿看來(lái)，生活是美好的，繪畫是生活中的重要部分，他覺得用自己的聰明才智和敏銳的觀察力去捕捉生活中那些美好的事物，去創(chuàng)作繪畫是件非常美、非?？鞓?lè)的事情。

1870年，雷諾阿應(yīng)征入伍，到了波爾多的軍馬配種場(chǎng)。普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他回到了巴黎。在巴黎，愛好繪畫的人多，需求大，銷售畫作的市場(chǎng)也大，他可以任意在畫室里畫擺弄各種姿勢(shì)的模特兒。巴黎悠閑舒適的生活、高雅的女士、可愛的兒童，這一切都是他所愛好的，這里有他繪畫創(chuàng)作的源泉。有一次，他畫人物畫，他的弟弟愛德蒙為配合他繪畫創(chuàng)作，一會(huì)兒向過(guò)路的男士問(wèn)時(shí)間，一會(huì)兒攔住一位女性打聽道路。乘他們交談之際，雷諾阿迅速地將人物的形象記入了自己的畫本。有的時(shí)候，他也到塞納河畔的阿讓特伊和莫奈一起畫風(fēng)景。兩位大畫家同樣地運(yùn)用小圓點(diǎn)和小筆觸來(lái)表達(dá)畫面的明暗層次，使所表現(xiàn)的景、物具有在畫家心目中獨(dú)有的特點(diǎn)。在這里，雷諾阿也為莫奈畫了肖像，雷諾阿是最喜歡為同伴畫像的，西斯萊、塞尚都做過(guò)他的模特兒。