□ 黨現(xiàn)強

樓蘭簡紙文書書法解析（八）

□ 黨現(xiàn)強

圖1　

第八講 恣 肆

《莊子·田子方》里，描述了一位個性突出的畫家。宋元公召集諸畫師作畫，大家欣然受命，人人行禮如儀，在接受了國君的揖答后，便恭恭敬敬、謹謹慎慎地舔筆濡墨，承命揮毫，不越雷池。這一日，畫師到得很齊，連殿外也坐著許多。唯有一位畫師姍姍來遲，見國君本該誠惶誠恐，快步前趨，他卻悠然自若，步履舒緩。君臣禮畢，他看已經(jīng)沒有自己的位置，就轉(zhuǎn)身回了住所。宋元公好奇，便派人前往打探，只見此人已經(jīng)脫去上衣，正光著膀子，盤腿大坐。宋元公聽說后，便道：“行，這可是位真畫家?！边@故事說的是藝術(shù)家的一種創(chuàng)作狀態(tài)。很多時候，逸筆草草，率性而為，可以創(chuàng)作出不能重復的佳作。當然，創(chuàng)作狀態(tài)背后起作用的，離不開作者的藝術(shù)素養(yǎng)。

圖2　

圖3　

樓蘭殘紙中的《小人董奔帖》（圖1），用筆灑脫，神采飛揚。通篇三行，存18字半，除“馬（馬）”字下部空間夸張，在結(jié)字上保留古意外，其余皆為今草風格。與王羲之《初月帖》（圖2）風格相近。二者相較，《初月帖》為傳世摹本，用筆的流動性因摹勒原因受了影響，但筆筆到位，分行布白亦起伏跌宕，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典?！缎∪硕继酚霉P自由，點畫精準程度不如《初月帖》，偶有信筆，而書寫的流動性勝于《初月帖》，瘦勁挺拔，分行布白如云展云舒，一派天然。第二行的中軸線擺動、第三行末三字的字組連帶，都是值得仔細揣摩學習之處。同為王羲之傳世摹本的《頻有哀禍帖》（圖3）三行20字，以行書為主，間以草書，也可與《小人董奔帖》互參。

恣肆，首先是一種書寫狀態(tài)，它要求書寫者解散懷抱、任情所之。其次，恣肆還是一種審美風格，與時代、書體無關(guān)，而是在于作品呈現(xiàn)出來的筆意、章法、氣質(zhì)特征。第三，恣肆還體現(xiàn)了書手的創(chuàng)作能力，其核心要素是書手的技法基礎(chǔ)。當然，同一書手在不同創(chuàng)作環(huán)境中會有不同的表現(xiàn)，有時是大同小異，有時甚至會大相徑庭。而那屬于書法創(chuàng)作的討論話題，我們就不在此展開了。

圖4