文　王桂勇

梅蘭芳與繪畫

文王桂勇

日前在湖南長沙一名學者舉辦的收藏展上，出現(xiàn)了一幅梅蘭芳繪制的扇面墨梅，很是搶眼。畫面中梅枝自右向左伸出，柔韌遒勁，梅花圈點疏朗而富有變化，布局均衡，墨色雅致，富有古意。行家里手觀之，不時發(fā)出稱贊之聲，梅先生不僅是京劇界的大師，繪畫成就亦是非凡。

是的，梅蘭芳先生的舞臺藝術成就名揚中外，享譽世界。但是，他的繪畫藝術成就卻鮮為人知，幾乎被淹沒在他舞臺藝術的榮光里。提起梅蘭芳先生的繪畫，還要從他所處的時代說起。梅蘭芳生于1894年，晚清時期，他所處的時代國家積弱成疾，百姓處于無知虛弱的狀態(tài)。那個時代里，梨園界演員社會地位低下，文化素養(yǎng)不高，舞臺之上，念白出錯，詞不達意，時常鬧出個笑話來。特別是內廷供奉的名角也不時地念錯詞，引起了慈禧太后的不滿，慈禧太后便下懿旨：“凡內廷供奉，閑暇之時，需學習文化?！贝撕?，梨園界便開了學習文化之風，演員們閑暇之時，琴棋書畫成為雅好，舞文弄墨中提高了文化素養(yǎng)。慈禧這一懿旨也傳為佳話。

說來梅蘭芳繪畫也略有家學，其祖父梅巧玲乃是一代名伶，同光十三絕之一，飾演蕭太后，因其體態(tài)較胖，慈禧戲稱為“胖巧玲”。其父梅竹芬亦為著名青衣花旦。梅巧玲、梅竹芬二人都善于繪事，閑暇之時都能畫上幾筆，并且，家中藏有畫譜，傳與梅蘭芳。起初，梅蘭芳就是基于興趣，臨摹畫譜，成為了繪畫啟蒙。

梅蘭芳最早接觸繪畫是和吳昌碩先生經歷的一段軼事開始的：1914年，梅蘭芳去上海演出。狄平子當時任《時報》主持，宴請梅蘭芳和王鳳卿，同時上海文化名人吳昌碩、朱古微、沈子培等也都到場。席間，各位談笑風生。突然，一位男子大聲地向吳昌碩討“筆墨債”。話語中對吳昌碩帶有不恭敬之意。吳昌碩就不予理會，而對梅蘭芳說這次要畫一幅紅梅送與梅蘭芳。吳昌碩話音未落，那人便說：梅老板要將畫拿到手，或許要等到明年再來上海唱戲之時。可能是出于賭氣，吳昌碩大聲宣布梅蘭芳這次離開上海之前一定把畫送上。果不然，幾天后吳昌碩托人將一幅紅梅圖送與梅蘭芳。此畫還題有于右任的一首詩：“輝映天人玉照堂，嫩寒春曉試新妝。皤皤國老多情甚，嚼墨猶矜肺腑香?！被蛟S對梅蘭芳有所觸動，自此，梅蘭芳閑暇時便拿出家傳畫譜臨摹習練。一幅紅梅影響了梅蘭芳，這段軼事便成為梅蘭芳接觸繪畫的開始。

從上海回到北京，梅蘭芳逐漸對繪畫產生了興趣，時常拿出祖父和父親流傳下來的畫譜臨摹。此時梅蘭芳對于繪畫，僅是從興趣出發(fā)，繪畫雖有模樣，也僅是依葫蘆畫瓢，未得要領。一日，羅癭公見之，便提出給梅蘭芳請一位老師，梅蘭芳聽了很是高興。便由羅癭公出面，請王夢白教梅蘭芳畫畫。于是，王夢白便成為梅蘭芳的繪畫啟蒙老師。王云，字夢白，號破齋主人，擅長花鳥猿禽，重視觀察寫生，不拘泥于傳統(tǒng)，筆法多創(chuàng)新。當時跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等齊名。他每周一、三、五來梅府教畫，并收取酬金。王夢白言傳身教，加之梅蘭芳在藝術上的天賦和悟性以及勤于習練，梅蘭芳的繪畫技巧日漸長進，并且自己逐漸意識到繪畫不僅能提高自身的修養(yǎng)，對于舞臺藝術也大有裨益。通過學習繪畫他認識到兩門藝術有異曲同工之妙，繪畫使自己在舞臺藝術的表演中產生靈感和啟發(fā)，在服裝和身段的形式感上都有創(chuàng)新和發(fā)展，更加豐富和提高了其舞臺藝術的表現(xiàn)力。這一點在《天女散花》《洛神》兩劇目的編演和服裝設計中均有體現(xiàn)。

梅蘭芳繪《觀音大士像》

師從王夢白學習繪畫以后，梅蘭芳又陸續(xù)結識了陳師曾、金拱北、姚茫父、汪藹士、陳半丁等著名畫家，亦師亦友，繪畫技巧日臻成熟。這段時期內，梅蘭芳對繪畫近于癡迷，每日伏案繪畫，研讀有關理論書籍，花費了大量時間精力。經好友齊如山提醒主要精力還應該放在舞臺藝術之上，不應讓繪畫荒廢了戲曲藝術，梅蘭芳才意識到自己應該掌握尺度，讓繪畫服務于戲曲。然而，經過這段時間對繪畫及其理論的深入探索，使他理解繪畫與戲曲的關系更加深入。以至于在說明楊小樓在《青石山》中扮演的關平形象具有“天神”的神態(tài)和氣度時引用了南宋文人洪邁的語句“江山登臨之美，泉石玩賞之勝，世間佳境也，觀者必曰如畫，故有江山如畫，天開圖畫即江山，身在畫圖中之語”，并且引伸說：“最美麗的山水風景，明明是真的，但卻說是像畫；畫上的馬，當然是假馬，可又說他像真的。由此可見，凡是最好的東西都和藝術有關系?！彼€得出結論說：“戲曲演員，當扎扮好了，走到舞臺上的時候，他已經不是普通人，而變成‘藝術品’了，和畫家收入筆端的形象是同等價值的。”在名為“綴玉軒”的書齋中，梅蘭芳讀書作畫，和師友討論繪畫和戲曲，使他在舞臺裝扮、設計以及舞蹈動作的編排上打下了堅實的基礎。

1920年，梅蘭芳再次到上海演出期間，受到上海文化界熱情接待，時常與文化界名家聚會，暢談。一日，與吳昌碩、康有為、朱古微、陳散原等聚會時，梅蘭芳拿出自己畫的《香南雅集圖》請眾人品評，大家拍手稱贊。吳昌碩即刻題詩：

明珠拂袖舞垂髫，

噓氣如蘭散九霄。

寄語詞先聽仔細，

異源樂府試吹簫。

堂登崔九依稀似，

月演吳剛約略諳。

嬴為梅花初寫罷，

陪君禪語定香南。

這次上海演出結束，梅蘭芳攜夫人王明華到吳府辭別，吳昌碩又贈送一幅梅花，并為夫人王明華刻印一方“清到梅花”。梅蘭芳感激非常。來年，托吳昌碩兒子吳東邁給吳昌碩帶去折扇一把，扇面上親自作畫花卉綬帶鳥圖，以示祝愿吳昌碩健康長壽。吳昌碩收到折扇，即在折扇上提跋，感謝梅蘭芳對自己的敬重之意，跋語：“客歲春夏間，畹華來滬，有過從之雅，嘗作畫奉貽，別去怱怱逾年矣。邁兒歸自京師，出畫扇，則畹華之貽畫尤美妙。當設色寫生時，必念及缶廬頹老，重可感也，邁能珍藏之，漚尹曰：是亦善承缶旨也。辛酉大暑日書此一笑，時缶年七十八?！倍说耐曛?，彼此相惜，可見一斑。其中，也可看出吳昌碩對梅蘭芳繪畫的認可。

經齊如山引薦，1925年梅蘭芳結識了齊白石，并拜其為師，學畫花鳥草蟲。在梅蘭芳跟隨白石先生學畫的過程中有很多逸聞趣事，傳為佳話。

一日，梅蘭芳被邀為一顯貴唱堂會。當時白石先生的名氣還沒那么大，但先生也在被邀之列。當齊白石到堂會時，見許多達官貴人，談笑風生，而自己一介布衣，形單影只，便委身于后排一角落坐下，頓覺不適，便有悔不該來此之感。此時，梅蘭芳出現(xiàn)，與眾人寒暄中看到齊白石，便疾步上前攙扶著齊白石到前排坐下。梅蘭芳出現(xiàn)便成為眾目的焦點，眾人看到梅蘭芳對一布衣老頭如此恭敬，甚為不解。有人便上前詢問此為何人。梅蘭芳便故意提高嗓門：“這便是名畫家齊白石先生，也是我的老師?！贝嗽捯怀?，場內嘩然，眾人便上前拜識齊白石先生。一句話，不僅為齊白石掙回了許多面子，無形中還為齊白石做了最好的宣傳。齊白石對于此事感激萬分，記于心間，時常提起，繪制《雪中送炭圖》并賦詩一首，贈與梅蘭芳，詩曰：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名”。梅蘭芳收到畫作，感慨萬分，和詩一首，以示回敬：“師傳畫藝情意深，學生怎敢忘師恩。世態(tài)炎涼雖如此，吾敬我?guī)熓潜痉帧！?/p>

另有一則感人的小故事，便是有一年臘月寒冬，梅蘭芳唱完戲，在后臺卸妝。這時，齊白石趕來后臺看望他，梅蘭芳見齊白石衣衫單薄，且穿一雙單布鞋，便請先生坐下，為先生脫下鞋子，將先生的腳放于自己胸前棉衣內，雙手捂著，為先生暖腳。齊白石潸然淚下。這便是梅蘭芳的為人處世之道，尊師重教，為后人之典范。

齊白石與梅蘭芳

1937年，七七事變爆發(fā)，抗戰(zhàn)開始，為躲避戰(zhàn)亂，梅蘭芳舉家遷往上海。在滬期間，梅蘭芳“蓄須明志”不與日偽唱戲，體現(xiàn)了民族大義和愛國情懷。在日偽的引誘逼迫下，梅蘭芳不惜冒生命危險，堅決不與日偽合作，讓家人給自己注射感冒疫苗，使自己身體發(fā)熱達四十多度，經日本醫(yī)務人員證實其患病在床后，日偽才放棄讓其演出的請求。這段時間雖不唱戲，梅蘭芳卻能靜下心來，潛心作畫，往往畫到深夜。在一旁看梅蘭芳作畫的許姬傳時常困意來時便睡在沙發(fā)之上，等他醒來竟然天已放亮，梅蘭芳卻精神依然，埋頭畫畫。許姬傳上前招呼他，梅蘭芳便笑著說：“當年我演戲找到竅門后，戲癮更大。現(xiàn)在學畫有了些門徑，就有小兒得餅之樂?！庇捎谌毡緫棻鴮艄夤苤疲诽m芳常在煤油燈下作畫。無意間手被煤油燈燙了個小疤。一提起這塊小疤，梅蘭芳便說：“這便是我在艱難歲月里學畫的紀念啊?！贝藭r，梅蘭芳與海派畫家們交流甚多，常在“梅花詩屋”暢談，畫藝大長。

抗戰(zhàn)期間，由于不唱戲，沒有了經濟來源，梅班兒經濟出現(xiàn)赤字。梅蘭芳不得不變賣家產，以資花費。許多畫界好友勸說他在滬辦畫展，以解燃眉之急。經再三考慮，梅蘭芳便同意與葉玉虎合辦展覽。梅蘭芳精心準備了近百幅作品，展覽一開始，畫作便銷售大半，加上訂件，收入頗豐。畫展期間，日偽見引誘逼迫梅蘭芳唱戲不成，又打起鬼主意，派人在梅蘭芳畫展作品的標簽圈紅，并注明：日本皇室某某收藏，日本某某司令官收藏等等。梅蘭芳見之，一氣之下，將所有被日偽標注作品撕得粉碎，表現(xiàn)了先生誓死不當漢奸的抗日決心。此事傳出，更多愛國人士前來訂畫，一時間確實解了梅蘭芳在經濟上的燃眉之急。

梅蘭芳的這種錚錚鐵骨、傲雪凝霜的氣節(jié)，堅強不屈的民族精神和愛國情懷，還體現(xiàn)在他對畫梅的偏愛上。提起梅蘭芳畫梅，還是與齊白石老先生有關。齊白石認為梅蘭芳姓梅，理所當然要畫好梅花。在齊白石看來汪藹士為“近代畫梅第一人”。于是，經齊白石先生推薦，梅蘭芳拜汪藹士為師，學畫梅花。汪藹士閱歷資深，博學多才，使得人文與繪畫融于一體，筆墨逸趣，形神兼?zhèn)?。所畫紅梅，造型活潑逼真，樹干用筆老辣，枝梢繁茂，點花用色紅而不媚，艷而不俗，濃淡相宜，畫面秀雅中透著清氣，在梅花的玉姿暗香中顯示出清逸心境和淡泊、高雅的君子氣質。這一點卻也應和了梅蘭芳溫良敦厚的性情。

抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳創(chuàng)作了大量的梅花。冷靜、內斂、雅致，冷艷中透著幾分冷眼看世界之感，這即應合了文人畫的“畫如其人”之論斷，又展現(xiàn)了藝術家對所處時代的感受和態(tài)度。所作《梅石圖》，可謂集百家之長于一身，既有宋元揚無咎、王冕的高古、孤傲。又顯揚州八怪金農、汪士慎的奇絕、冷香。提款為：“展文先生雅屬，丙子夏日，梅蘭芳”。畫中之石丑陋奇特，斜倚畫中，用筆疾馳奔放，蒼潤樸拙，富有變化，皴法和點苔盡顯怪石之美。石縫中數(shù)筆草草顯示出石頭的古意和生機。纖細柔弱的寒梅不乏遒勁堅韌，用筆老辣、洗練，潤澤清秀，以簡勝繁。淡墨畫梅的枝干，構花疏朗，盡顯清氣。丫字布局，更顯奇絕。整幅畫面淡雅而高古，冷艷中透著清香。出手不凡，顯大家氣相。

1944年冬，在他51歲時，聽到日軍又打了敗仗，隨即畫了一幅《春消息》，以梅花報春的比喻表達了期盼抗戰(zhàn)勝利民族解放的心情以及自認為身雖老卻有一顆火紅之心準備為民族事業(yè)貢獻自己的才智的美好愿望。《春消息》畫幅僅為三尺斗方，布局中梅花占據(jù)畫幅的三分之二，居于顯著位置。下方重墨提款，加之印鑒三方，構成畫面均衡穩(wěn)定。梅花主干墨色少淡，重墨點苔，并略施石綠，花瓣用胭脂色，墨骨畫法，加之濃淡變化，冷艷中盡顯春意盎然。提跋：“春消息，甲申臘月畹華題于梅花詩屋之南窗用色雖滯而老干崢嶸尚可取也。”直抒胸懷，盡顯文人士氣。

梅蘭芳繪《春消息》圖

聽到日本投降的消息，又作折枝春梅一幅，并提款：“向暖一枝開”，表達了對抗戰(zhàn)勝利的喜悅之情。此畫后來被文學家周瘦鵑所見，欣然作一首七絕詩贈與梅蘭芳。詩曰：“梅君歌舞傾天下，余事丹青亦可人，畫得梅花兼畫骨，獨標勁節(jié)傲群倫?！庇靡苑Q贊梅蘭芳在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)的不屈精神和民族氣概。

梅蘭芳畫梅風格的形成雖由多年的習練而成，但多始發(fā)于性情，生活中的梅蘭芳舉止沉穩(wěn)典雅，熱情而不狂野，待人隨和而不失禮法，生活中把握“度”的巧秒，藝術中得到自然體現(xiàn)。梅蘭芳在戲曲藝術領域取得了輝煌成績的同時，在繪畫藝術上也成績非凡，并贏得贊譽。現(xiàn)在回首看來，梅蘭芳傳世的繪畫作品水準可以與當時任何一位繪畫名家相媲美。正如當年周恩來總理所說：“梅蘭芳就是不當京劇演員，而到畫院去工作，也可以作為畫家的。”

責任編輯/胡仰曦