點評

李林 中國國家畫院學(xué)術(shù)講師

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柏溪君人物繪畫的特點，當(dāng)以“辣趣”概括之；而其花鳥繪畫的特點，可以“細(xì)情”概括之。在其整體的水墨創(chuàng)作中，“辣趣”與“細(xì)情”又?jǐn)z文脈貫通的，這使得他的作品既具出狂潑辣之北方格調(diào)，有具有細(xì)膩俏皮之南國風(fēng)情。

若就文人畫的立意而論，不但對柏溪君，對所有的畫家而言，作品的“趣”就是作品之“味道”。所以——它簡直就是作品的價值衡量之尺度。至于能否領(lǐng)會作品的意趣、心趣、禪趣、空趣、機趣、逸趣或塵趣、俗趣、惡趣、怪趣，則是接受者的事情。

中國傳統(tǒng)文人畫推崇的是一種“柔和的張力”，其意象表征是孤花、缺月、斷橋、疏籬、冷云、殘夢……于寥落中寄淡寧之情懷，從綿渺中托玲瓏之幽思。使我驚詫的是，柏溪君卻竭力張揚著某種“強硬的張力”，所以他的畫撲面而來的是一種“怪趣”一一筆墨酣暢大膽硬拙逼仄，正所謂萬象冥會，動觸天真：棒喝怒呵，無非至趣。這似乎可以作為他的藝術(shù)創(chuàng)作理念；所以他的水墨技法小則用筆緊勁，如屈鐵盤絲；大則潑墨淋漓，如孤峰巨嶂，通過創(chuàng)作中對“辣”與“細(xì)”的揣摩，得以打通“心象”與“墨象”之間的“隔”；所以讀他的畫，更多品味到的是于冷峻峭拔中透露出的濃烈的曖意。