孟昭庚

一

美味可口的黃橋燒餅是江蘇省泰興市黃橋鎮(zhèn)的特產(chǎn)，它結(jié)緣于新四軍黃橋保衛(wèi)戰(zhàn)，隨著膾炙人口的《黃橋燒餅歌》而名揚(yáng)天下。然而，《黃橋燒餅歌》傳唱了75年，卻很少有人知道這首歌的歌詞是出自李增援之手，也很少有人知道李增援已經(jīng)犧牲，而且還是跟兇惡的敵人搏斗到最后的一名烈士。

從歷史的塵埃中挖掘出被塵封了半個多世紀(jì)的烈士李增援，并還原其烈士的本來面目，時任中共江蘇省大豐市委黨史辦副主任的陳海云功不可沒。

1988年，陳海云到北京向當(dāng)年曾任新四軍第一師衛(wèi)生部指導(dǎo)員的宗瑛了解江蘇大豐一帶的黨史資料。臨別時，宗瑛突然想起了一件事，他問陳海云：“1941年2月，日寇偷襲西團(tuán)時一位著名的新四軍文藝戰(zhàn)士犧牲在那兒，你們知道這事嗎？”

“我們不清楚，他是誰呀？”陳海云如實(shí)地回答。

“他就是《黃橋燒餅歌》的詞作者，名叫李增援。”但宗瑛對其生平詳情卻不很清楚。

陳海云一聽，心里很不是滋味：犧牲在大豐境內(nèi)的李增援竟是抗戰(zhàn)時期蘇中、蘇北婦孺皆會唱的《黃橋燒餅歌》的詞作者，而大豐人居然對他一無所知！他認(rèn)為查清烈士的生平事跡以告慰烈士英靈是黨史工作者義不容辭的責(zé)任。

大豐市黨史辦決定由陳海云牽頭，搜集整理李增援烈士的生平資料。當(dāng)時，李增援已犧牲幾十年了，要查實(shí)烈士的生平事跡談何容易。陳海云知難而進(jìn)，他首先從已出版的反映黃橋決戰(zhàn)的黨史、軍史資料著手查找線索。在江蘇省黨史資料中，他找到了一篇署名章枚的回憶文章——《〈黃橋燒餅歌〉是怎樣產(chǎn)生的？》，而后，他查詢到章枚的通訊地址并致信了解情況。章枚在回信中除了介紹他所知道的情況外，還告知了當(dāng)年新四軍的戰(zhàn)地位置。之后，陳海云用了整整5年的時間，奔波上萬里，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，大海撈針般跑遍了李增援所有可能到過的地方，通過戰(zhàn)友找戰(zhàn)友的辦法逐步擴(kuò)大調(diào)查面，找遍了所有可能與李增援有過聯(lián)系的人，終于通過李增援的戰(zhàn)友知道他畢業(yè)于南京國立戲劇?？茖W(xué)校，又通過戲劇學(xué)校的老師和同學(xué)查到李增援曾在上海美術(shù)?？茖W(xué)校讀過書。幸運(yùn)的是，在美專學(xué)校，找到了李增援1933年在上海就讀的“上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)籍登記表”，上面清晰地寫著：李增援祖籍山東省萊蕪縣水北區(qū)。

于是，陳海云又馬不停蹄地趕往山東萊蕪市。

這時，當(dāng)初的水北區(qū)早已不復(fù)存在，了解水北區(qū)的人更是少之又少。在萊蕪市委黨史辦公室同志的陪同下，陳海云來到寨里鎮(zhèn)。

寨里鎮(zhèn)黨政辦公室的同志向陳海云介紹了在鎮(zhèn)上從事宣傳報道工作的王立文。王立文曾做過4年的黨史資料整理工作。他在得知陳海云來意后，首先想到了太平村，因為在太平村的李氏家族中“援”字輩很多。他回憶道：“過去常聽我家屬講，她姑奶奶的婚姻很慘，嫁到太平村一個李姓破落地主家，沒過幾天正兒八經(jīng)的夫妻日子，丈夫就走了，姑奶奶后來慘死在打麥場上?！币罁?jù)這些線索，陳海云來到了太平村。后來的事實(shí)證明，王立文妻子的姑奶奶就是李增援的妻子邊秀云。當(dāng)時太平村了解李增援情況的健在者還為數(shù)不少，陳海云訪問了10余人，終于搞清楚了李增援的情況。

二

李增援，原名李增園，字益三，亦稱夷散、益安，1913年6月29日出生在山東省萊蕪縣萊城區(qū)寨里鎮(zhèn)太平街村（原萊蕪縣水北區(qū)）一個破落地主家庭。父親李可訓(xùn)，在地方上頗有名望，任過區(qū)民團(tuán)團(tuán)長、聯(lián)莊分會會長等職。因開小煤窯破產(chǎn)，賣田抵押，從此家道中落。

李增援在7個兄弟姐妹中排行第六。7歲時，李增援開始接受啟蒙教育，先后在太平街民辦小學(xué)和陳家樓完小讀書，成績優(yōu)秀，老師同學(xué)都很喜歡他。后考入泰安三中（當(dāng)時的山東省重點(diǎn)中學(xué)），因家境困難，繳不起學(xué)費(fèi)，他只得轉(zhuǎn)到萊蕪縣立中學(xué)讀書。1928年初中畢業(yè)后，考入山東省曲阜師范。期間，他閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》《新青年》等革命書刊，是年底秘密加入了中國共產(chǎn)黨。1929年夏秋之間，他參加了由學(xué)校秘密黨組織發(fā)動和組織的話劇《子見南子》的演出。

1931年，李增援考入北平華北大學(xué)美術(shù)專業(yè)。九一八事變后，他積極參加北平學(xué)生的愛國運(yùn)動。翌年秋，由于家庭經(jīng)濟(jì)衰敗，無力交付學(xué)費(fèi)，他被迫輟學(xué)，到濟(jì)南北宛講習(xí)所代課，利用各種機(jī)會向?qū)W生灌輸革命思想。

1933年2月，20歲的李增援插入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫二年級學(xué)習(xí)。當(dāng)時，李增援所在的西洋畫系主任倪貽德，既是一位西洋畫家，又是左翼作家，思想很進(jìn)步，所以該系的學(xué)生思想特別活躍。當(dāng)時，魯迅提倡蘇聯(lián)的木刻藝術(shù)，西洋畫系的一些進(jìn)步同學(xué)主動成立了木刻小組。這個小組的學(xué)生，后來大都參加了革命。李增援對木刻也很有研究，并發(fā)表過木刻作品。

在上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)期間，李增援的學(xué)費(fèi)主要靠家鄉(xiāng)李氏祠堂助學(xué)金供給。為了解決生活困難，他在假期里去補(bǔ)習(xí)班代課，貧困磨煉了他的意志，更激發(fā)他刻苦向上。他為人親和，勤奮好學(xué)，成績優(yōu)良。5個學(xué)期中，他的國文、美學(xué)、美術(shù)史、文學(xué)、西畫、人體等各科成績都很好，在“品行”一欄，每學(xué)期都是“優(yōu)”。1935年7月，李增援從上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)，他們這一屆的畢業(yè)紀(jì)念冊，是由系主任倪貽德以及西洋畫系畢業(yè)學(xué)員趙清閣（筆者注：趙清閣，女，著名作家、編輯家、畫家，1999年去世）編輯的。李增援所寫的畢業(yè)論文——《藝術(shù)與文化建設(shè)之雜話》，得以載入該冊中。在這篇文章里，李增援針對10位教授發(fā)表的《建設(shè)中國本位文化宣言》，提出了自己不同的見解，抨擊了脫離實(shí)際、空談文學(xué)藝術(shù)的濫調(diào)，宣揚(yáng)了“左聯(lián)”提出的“大眾文化”的藝術(shù)觀點(diǎn)。一個初出茅廬的青年，竟敢向10位教授挑戰(zhàn)，在當(dāng)時的歷史條件下，可謂不同凡響。這是李增援自覺地站在無產(chǎn)階級立場上，在政治上、思想上成熟的標(biāo)志。他寫在畢業(yè)紀(jì)念冊上“生而無臭，死而無聞！如斯而已！”的人生格言，使他淡泊名利、虛懷若谷的形象躍然紙上。

從美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后，李增援又于同年10月考取了南京國立戲劇?？茖W(xué)校。由于鄉(xiāng)音太濃重，難以完全糾正，他便主動地放棄了話劇專業(yè)，選擇了裝置設(shè)計專業(yè)，還選修了導(dǎo)演專業(yè)。

在南京劇專學(xué)習(xí)期間，李增援曾和陳永倞一同參加了挪威作家易卜生的著名話劇《國民公敵》的演出和布景設(shè)計，取得很好的舞臺效果。1936年暑假，李增援和一些進(jìn)步同學(xué)臨時組成“南京聯(lián)合劇社”，到蕪湖去演出了《趙閻王》《走私》等劇目，這些劇目全是由李增援和陳永倞擔(dān)任布景設(shè)計。因為演出的是抗日戲，觀眾很多，警察便強(qiáng)令停演。于是，大家一道去警察所質(zhì)問，并撰文在報上揭露了停演的事實(shí)真相，得到了社會各階層人士的同情和支持。

1936年底，在進(jìn)步教師揚(yáng)帆（石蘊(yùn)華）介紹下，李增援參加了南京學(xué)生界的抗日救國會，并成為負(fù)責(zé)人之一。當(dāng)時，正是西安事變前后，全國人民抗日救亡運(yùn)動風(fēng)起云涌，揚(yáng)帆帶領(lǐng)救國會成員，到郊區(qū)燕子磯演出了《放下你的鞭子》等劇目，進(jìn)行抗日宣傳。

1937年6月，李增援在南京戲劇專科學(xué)校畢業(yè)，由該校教師王家齊帶領(lǐng)，從南京去武漢一帶從事抗日宣傳活動。七七事變之后，在風(fēng)起云涌的救亡運(yùn)動中，李增援期望施展抗日抱負(fù)，在所擔(dān)負(fù)的《保衛(wèi)盧溝橋》繁重的演出任務(wù)中，他抽暇創(chuàng)作了不少宣傳抗日救亡的劇目，其中《盲啞恨》深受群眾歡迎。《盲啞恨》寫的是一位背井離鄉(xiāng)、四處流浪的盲人老漢，攜著小女兒和啞巴兒子流落街頭，賣藝求生，遭到漢奸流氓的凌辱……老漢痛訴亡國之恨，激起群眾的同情與義憤。這個劇本不但政治內(nèi)容好，且有嫻熟的寫作技巧?！睹『蕖返拿繄鲅莩觯技て鹆擞^眾的強(qiáng)烈愛國之心，不時地爆發(fā)出“打倒日本帝國主義！打倒賣國賊！我們不做亡國奴！”的憤怒口號聲?！睹『蕖泛芸靷鞅槿珖?/p>

三

1937年底，李增援在漢口參加了正在籌建中的新四軍，后成為新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)最早的成員之一。他把火熱的激情、精湛的技藝全部奉獻(xiàn)給抗日救國事業(yè)。作為新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇組成員中唯一的科班出身者，他先后擔(dān)任戲劇組組長、劇團(tuán)副主任，新四軍蘇北指揮部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)劇團(tuán)主任，新四軍一師戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)劇團(tuán)主任等職。

新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)成立之初，戲劇組大部分成員都是剛離開校門的愛國青年，對于編、導(dǎo)和演戲均是門外漢。為了把這一班年輕人帶好，李增援費(fèi)盡了心血，從怎樣念臺詞、怎樣表演到怎樣掌握戲劇的節(jié)奏，他都一點(diǎn)一點(diǎn)地教給大家。在指導(dǎo)排練時，由于他善于誘導(dǎo)啟發(fā)，親自示范，演員們很快就掌握了表演技巧，并成功地演出了《放下你的鞭子》《阿Q正傳》《一年間》《魔窟》等名劇。

戲劇組一成立就趕排節(jié)目，宣傳中國共產(chǎn)黨的抗日主張。李增援不但會寫、會編、會演、會唱，而且還會舞臺裝置、道具設(shè)計，是一個不可多得的戲劇全才。

1938年初春，為了紀(jì)念孫中山逝世13周年，李增援自編、自導(dǎo)、自演了以大義滅親為主要內(nèi)容的《一家人》，這是李增援到戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)后編演的第一個節(jié)目，也是服務(wù)團(tuán)自編節(jié)目的開始。該劇演出后，觀眾反響強(qiáng)烈，收到了很好的社會效果。從此，這個戰(zhàn)斗集體在李增援的帶領(lǐng)下，緊密配合部隊?wèi)?zhàn)斗和黨的各項中心工作，開始自編節(jié)目，出色地完成了歷次戰(zhàn)斗演出任務(wù)。

從1938年底到1939年初，新四軍三支隊在皖南繁昌粉碎了日軍5次大規(guī)模“掃蕩”，有力地打擊了日軍的囂張氣焰。為了有力駁斥國民黨頑固派污蔑新四軍“游而不擊”“不能打大仗”等言論，李增援和吳強(qiáng)、王于耕3人合作，趕寫了大型三幕話劇《繁昌之戰(zhàn)》。

《繁昌之戰(zhàn)》在1939年農(nóng)歷春節(jié)的軍民聯(lián)合會上首場演出，后又慰問部隊和老百姓，時間不長，觀眾就達(dá)五六萬人次，反映熱烈，轟動一時，這是李增援軍旅戲劇生涯的一個新的里程碑。從此，他認(rèn)真地寫軍人、寫群眾，使自己的戲劇創(chuàng)作更密切地結(jié)合實(shí)際，更直接地服務(wù)于偉大的抗日戰(zhàn)爭。

李增援撰寫的大型歌劇《紅鼻子參軍》是他的戲劇代表作。這出歌劇故事情節(jié)緊湊、語言幽默生動、引人入勝。該劇的劇中人“紅鼻子”和“張大嘴”都是想?yún)⒓有滤能姷那嗄贽r(nóng)民，而他們妻子的態(tài)度卻迥然不同。“紅嫂子”積極支持丈夫參軍，上戰(zhàn)場打東洋，而“張嫂子”則拖后腿，處處阻撓丈夫參加新四軍，從而塑造了兩個性格截然相反的鮮明的舞臺形象，給觀眾留下了極為深刻的印象，凡看過戲的人都深受啟迪，許多青年農(nóng)民看了這出戲后都激情滿懷，紛紛主動報名參加了新四軍。

作為劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，李增援尤為關(guān)心提高全劇團(tuán)人員的業(yè)務(wù)水平。葉飛夫人王于耕曾是戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇組的成員，她在戲劇組當(dāng)創(chuàng)作員的時候，一次聽了從前方回來的同志講的故事，便寫了一個獨(dú)幕話劇《人財兩空》。李增援看了以后，認(rèn)為劇本寫得雖不夠成熟，但顯示了王于耕的才氣。于是，他向王于耕傳授了寫劇本的基本方法，并幫助她修改了劇本的提綱，讓其加工重寫。在李增援的幫助和指導(dǎo)下，王于耕終于寫好了這個劇本。還有一次，王于耕編了一出戲叫《母親》，劇中人的女兒當(dāng)了漢奸，女婿告訴了丈母娘，要她去勸說女兒改邪歸正。但女兒卻不思悔改，母親便報告了新四軍，抓捕這個女漢奸。戲演出后，有人說好，也有人說怪話，王于耕聽了有些不高興。李增援便找王于耕個別談心，說：“任何創(chuàng)作都要經(jīng)得起批評，用不著為這個不愉快?！比缓筇岢隽诵薷囊庖?。王于耕根據(jù)李增援的意見，重新修改了劇本。1939年春，周恩來到皖南新四軍軍部視察，提出要看戲劇組自編自演的節(jié)目。當(dāng)他看了《繁昌之戰(zhàn)》《母親》《人財兩空》《春秋曲》等劇目后，贊揚(yáng)服務(wù)團(tuán)具有較高的編導(dǎo)和演出水平。

四

1940年春夏之交，為了實(shí)現(xiàn)中共中央和毛澤東“發(fā)展華中，開辟蘇北”的戰(zhàn)略方針，陳毅、粟裕率領(lǐng)新四軍江南指揮部主力部隊從蘇南渡江北上，與戰(zhàn)斗在蘇中的管文蔚、葉飛領(lǐng)導(dǎo)的新四軍挺進(jìn)縱隊會師后，東進(jìn)黃橋地區(qū)建立抗日民主根據(jù)地。

江蘇省頑保安第九旅張少華部盤踞蘇北名鎮(zhèn)姜堰以后，對新四軍黃橋根據(jù)地實(shí)行經(jīng)濟(jì)封鎖。為粉碎頑軍的陰謀，陳毅、粟裕決定攻打姜堰，拔掉這顆“釘子”。新四軍蘇北指揮部第二縱隊司令員王必成親自組織并帶領(lǐng)“勇敢隊”（敢死隊）沖鋒陷陣，經(jīng)反復(fù)爭奪沖殺，終于攻克該據(jù)點(diǎn)，取得了殲滅1000多名頑軍的重大勝利。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)赴姜堰進(jìn)行慰問演出時，李增援聽到“勇敢隊”的英勇事跡，非常感動，立即找該隊隊員了解情況，并到突破口現(xiàn)場觀察、體驗，滿懷激情地寫下了《勇敢隊》的歌詞，由章枚譜曲。此歌激昂優(yōu)美，在軍民中廣為傳唱，指戰(zhàn)員們百聽不厭。全國解放后，中央人民廣播電臺合唱隊、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)、新四軍老戰(zhàn)士合唱團(tuán)，曾多次演唱過這首歌曲。

李增援寫的劇本和歌詞，把革命的內(nèi)容和民歌的藝術(shù)形式相結(jié)合，具有很高的藝術(shù)水平，激發(fā)了蘇中、蘇北軍民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，爭取勝利的積極性。尤其是《黃橋燒餅歌》至今仍是一首令人回味無窮的優(yōu)秀民歌。

新四軍在黃橋地區(qū)建立并擴(kuò)大抗日民主根據(jù)地，令時任國民黨江蘇省主席、第二十四集團(tuán)軍司令兼蘇魯戰(zhàn)區(qū)副總司令的韓德勤大為惱火，他調(diào)集大軍分左右兩路進(jìn)攻黃橋，想趁新四軍立足未穩(wěn)之際把他們打垮、趕走。新四軍在陳毅、粟裕指揮下進(jìn)行了黃橋保衛(wèi)戰(zhàn)。為了配合戰(zhàn)斗，黃橋地方黨政機(jī)關(guān)動員群眾支前參戰(zhàn)，除帶領(lǐng)擔(dān)架隊直接上前線搶運(yùn)傷員外，還組織60家燒餅店日夜不停地做燒餅，用80輛手推車，冒著敵人的炮火，從四面八方將燒餅送往前線、送上陣地，使得新四軍指戰(zhàn)員吃飽肚子有勁殺敵，為取得黃橋戰(zhàn)役的最終勝利起到了重要作用。

一天早晨，時任新四軍蘇北指揮部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)劇團(tuán)主任的李增援、作曲家章枚、黨支部書記林琳（女）、創(chuàng)作員王于耕（女）等幾個人風(fēng)塵仆仆地從陣地上來到小飯店吃早飯，他們被自己親眼目睹的群眾如火如荼的擁軍支前熱潮所感動，李增援拿起一塊燒餅隨口念道：“黃橋燒餅黃又黃，黃橋燒餅慰勞忙。”林琳、王于耕趕忙接上去說：“燒餅要用熱火烤，軍隊要靠老百姓幫。”

大家一邊吃早飯一邊你一句、我一句地湊著歌詞。李增援深受啟發(fā)，回到住地，便一氣呵成，寫下了《黃橋燒餅歌》的歌詞，當(dāng)即由章枚譜曲，《黃橋燒餅歌》就這樣誕生了！歌詞分6段，每段歌詞都有一個深刻的政治含意，巧妙地歌頌了軍民之間的魚水關(guān)系，一層深似一層地揭示了我軍取得戰(zhàn)斗勝利的深刻原因。這首歌詞從黃橋燒餅入手，無論是內(nèi)容還是形式，都高度完美，不但受到了詩人將軍陳毅的多次表揚(yáng)，而且陳毅、粟裕也非常愛唱這首歌。這首新型革命歌曲一誕生，便在軍民中產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，很快便從蘇中唱到蘇北，又唱到蘇南，從部隊唱到地方?？箲?zhàn)時期，在江蘇這首歌幾乎人人都會唱。在這首歌曲的鼓舞和感召下，無數(shù)抗日軍民熱血沸騰，前仆后繼，為奪取抗戰(zhàn)勝利而與日軍展開浴血奮戰(zhàn)。這首革命歌曲現(xiàn)已被載入《抗日戰(zhàn)爭歌曲集》和中國革命音樂的史冊。這是李增援對中國革命音樂事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，也是他藝術(shù)創(chuàng)作道路上的一座永遠(yuǎn)的豐碑。20世紀(jì)80年代拍攝的《黃橋決戰(zhàn)》電影將這首歌用作插曲，使之為更多人所熟知。

1941年元旦之前，新四軍蘇北指揮部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)來到了鹽城后，積極籌備迎新年晚會。因為鹽城民間有過年掛紅燈的習(xí)慣，李增援從這里得到啟發(fā)，就和司徒揚(yáng)一起切磋，寫出了《大紅燈》的歌詞，由沈亞威譜曲，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)劇團(tuán)進(jìn)行實(shí)地排練。

新年那天，晚會在露天大舞臺舉行，數(shù)萬軍民前往觀看。晚會的第一個節(jié)目就是演唱《大紅燈》。隨著激情而優(yōu)美的歌曲響起，工、農(nóng)、商、學(xué)、兵數(shù)十人一起上場，每個人都提著一盞紅燈。一時間燈光閃閃，歌聲嘹亮，表演精湛，臺上臺下，立刻形成了熱氣騰騰、喜氣洋洋的氛圍，把抗日軍民的愛國激情推向了高潮。這是一次極為成功的創(chuàng)作表演。40年后，鹽城新四軍紀(jì)念館舉行揭牌典禮時，重新演出了《大紅燈》，仍然贏得了觀眾們的熱烈掌聲，充分顯示了這首革命歌曲的藝術(shù)感染力和強(qiáng)大生命力。

一次在皖南，著名的美國女記者史沫特萊到云嶺新四軍軍部采訪。軍部決定召開歡迎大會，而戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)所演出的劇目中還沒有一個適合歡迎國際友人的。李增援立即組織團(tuán)員趕排了歡迎史沫特萊的活報劇并親自導(dǎo)演，選擇了模仿和表演能力較強(qiáng)的女大學(xué)生周紉蕙扮演史沫特萊。演員一登場，觀眾立即爭看臺上的“史沫特萊”和坐在貴賓席上的史沫特萊，全場的氣氛立即活躍起來。史沫特萊邊看節(jié)目，邊熱烈鼓掌，頻頻點(diǎn)頭微笑。演出獲得了成功，取得了意想不到的效果。

李增援總是把舞臺當(dāng)戰(zhàn)場，工作起來全神貫注，一絲不茍。他多次親自登臺，總是把所扮演的角色演繹得十分自然流暢，令人喜愛和贊賞。如他在他自編的《一家人》劇目中扮演二流子漢奸角色，醉醺醺地瞇著眼睛，嘴里胡亂哼著下流的黃色小調(diào)，將二流子漢奸刻畫得入木三分，使觀眾無不對這漢奸切齒痛恨，但誰也不相信這“漢奸”竟是平時很誠實(shí)很正派的李增援扮演的。又如他在《最后一計》的劇中擔(dān)任“馬百計”這個角色，其“最后一計”是毒死自己的兒子。因為兒子在敵人嚴(yán)刑拷打下開始動搖，馬百計雖然愛子，但他愛憎分明，決不允許自己兒子變成叛徒去禍害鄉(xiāng)親。李增援在演到這一段時，大義凜然的正氣和極為悲痛的復(fù)雜感情交織在一起，雙眼復(fù)雜而深沉，情傳全場，感人至深，觀眾無不熱淚盈眶。

李增援不但才華橫溢，而且還很善于做具體的領(lǐng)導(dǎo)工作，劇團(tuán)在他領(lǐng)導(dǎo)下就像一個大家庭，無論是跋山涉水行軍，還是日夜趕排節(jié)目，總是你幫我，我?guī)湍悖耐惶幭?，勁往一處使，從來沒有出現(xiàn)過各吹各的號，各唱各的調(diào)的無組織、無紀(jì)律的現(xiàn)象，這除了因為有抗日救國的共同目標(biāo)外，還與李增援善于團(tuán)結(jié)和幫助同志是分不開的。由于他待人真誠，總是樂呵呵的，大家熱情地稱他為“團(tuán)結(jié)兄”，都愿意跟他講心里話。

五

李增援在新四軍3年多的戰(zhàn)斗生涯，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時期，新四軍官兵嚴(yán)重缺食少衣。為了鼓舞軍民斗志，堅持抗戰(zhàn)到底，李增援常忍受著饑餓寒冷，夜以繼日地搞創(chuàng)作。久而久之，積勞成疾，不幸染上了肺結(jié)核病。但他仍然帶病堅持工作。結(jié)果病越拖越重，到了大口大口吐血的地步，這才在領(lǐng)導(dǎo)和同志們的一再勸說下，勉強(qiáng)同意住進(jìn)新四軍一師醫(yī)院治療。

1941年2月，駐在泰州地區(qū)國民黨魯蘇皖邊區(qū)游擊總指揮部副總指揮李長江率部公開投降日軍，被編為偽第一集團(tuán)軍。奉新四軍軍部命令，新四軍一師師長粟裕率一師主力向西進(jìn)軍，討伐叛軍李長江部。為防止敵人在我大部隊開走后偷襲后勤機(jī)關(guān)，粟裕特地交代負(fù)責(zé)留守的二旅政委劉培善，要他負(fù)責(zé)將留下來的單位立即撤離交通沿線，疏散到偏僻的農(nóng)村掩蔽起來。遵照粟裕的指示，師衛(wèi)生部醫(yī)院等單位于2月20日連夜乘船從東臺城緊急轉(zhuǎn)移至臺北縣（今鹽城市大豐區(qū)）西團(tuán)鎮(zhèn)，重傷員被安置在西團(tuán)北部的龍王廟，李增援與一些輕傷員被安置在東團(tuán)的董家祠堂。

醫(yī)院等后勤機(jī)關(guān)剛剛在西團(tuán)落腳，不料第二天即2月21日上午，駐興化的日軍得到漢奸的情報，派出3艘汽艇來偷襲西團(tuán)。

這只是小股日軍偷襲，李增援和同住東團(tuán)治病的民運(yùn)隊長唐克配有防身手槍，在日軍撲向西團(tuán)時，他倆完全可以帶領(lǐng)尚能走動的輕傷員分散開向幾處村落躲藏，但他倆沒有這么做，而是在迅速組織輕傷員撤走后，便指揮在東團(tuán)值勤的少數(shù)武裝人員主動向敵人開槍，吸引敵人的火力和注意力，以掩護(hù)駐龍王廟的重傷員轉(zhuǎn)移。敵人聽到槍聲后便蜂擁而來，李增援和唐克等5位同志與敵人展開殊死搏斗，并把日軍一步一步地向西團(tuán)東北的千墩牌方向吸引，終因寡不敵眾陷入了敵人的包圍圈而無法走脫。在烏家場，他們子彈打完后在敵人機(jī)槍的瘋狂掃射下全部壯烈犧牲。李增援他們的及時掩護(hù)，為龍王廟的重傷員和其他傷員的轉(zhuǎn)移贏得了時間。在西團(tuán)鎮(zhèn)當(dāng)?shù)馗刹?、群眾的拼命掩護(hù)和搶救之下，傷病員被安全轉(zhuǎn)移到牛灣河中前來接應(yīng)的船只上。

因為剛到西團(tuán)還不到一天，當(dāng)?shù)厝苏l也不知道這5位烈士的名字，便將他們安葬在西團(tuán)東郊的亂墳場。1958年平墳，當(dāng)?shù)厝擞謱⑦@5位烈士的遺骨分別裝在5個罐子里，遷葬東團(tuán)烈士公墓。

李增援與唐克犧牲的消息傳到新四軍一師師部，師首長獲悉烈士的遺體已被妥善安葬，便就沒有再派人去查詢，這在戰(zhàn)爭環(huán)境下是很正常的事。待師政治部通知駐角斜的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)時已是3月中旬了，正是戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)隨軍討伐李長江凱旋東歸之際。聽到噩耗，全團(tuán)上下悲痛萬分，便在駐地舊場（在海安角斜附近）為李、唐兩位烈士舉行了隆重的追悼會，美術(shù)組為他們默繪了大幅肖像，自制了花圈，并出了悼念烈士的專版墻報。追悼會由服務(wù)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)主持，師長粟裕、政委劉炎、政治部主任鐘期光均參加了追悼會。粟裕在講話中號召戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和全師指戰(zhàn)員要向李、唐兩位烈士學(xué)習(xí)。大家紛紛表示，一定要像李增援和唐克那樣忘我的工作，不怕犧牲，為奪取抗戰(zhàn)最后勝利而勇敢戰(zhàn)斗！

李增援犧牲的消息傳到大后方重慶，遷在重慶的李增援母校——南京國立戲劇?？茖W(xué)校于1943年11月為李增援等6名在抗戰(zhàn)前線為國捐軀和病逝的校友開了追悼會，校長余上沅作了“天喪顏回”的題詞，并在署名旁寫下了“揮淚敬挽”4個大字，以表悼念之情。

李增援生前常跟同志們講：“我家鄉(xiāng)的大蔥又粗又嫩，吃起來甜絲絲的，將來革命勝利后，我一定請你們到我家鄉(xiāng)去嘗嘗大蔥蘸面醬，那可是美味??！”可是，他這個樸素而美好的愿望還沒有來得及實(shí)現(xiàn)，就長眠在黃海之濱大豐西團(tuán)這塊土地上了。在他生前，他的戰(zhàn)友只知道他是山東人，并不知道他的具體籍貫，加上戰(zhàn)爭環(huán)境嚴(yán)酷，沒有留下一點(diǎn)關(guān)于他的經(jīng)歷和犧牲過程的文字記載。隨著時間的推移，熟悉他的人就越少，李增援遂成了他犧牲地和他的家鄉(xiāng)無人知曉的烈士。

直到1994年12月31日，李增援才被江蘇省人民政府追認(rèn)為革命烈士。（責(zé)任編輯：胡北）