翻譯： 劉張鉑瀧 編輯： 喬楓偉 美編： 周　蕾

INTERVIEW·名家

翻譯： 劉張鉑瀧 編輯： 喬楓偉 美編： 周蕾

這位作品風(fēng)格多樣的攝影記者和Geoff Harris講述了他轉(zhuǎn)向藝術(shù)創(chuàng)作的歷程，以及為何不要期待成為這個行業(yè)中的披頭士……

你的攝影之路是如何開始的呢？在13歲的時候我得到了一臺雅西卡的手動膠片相機。自那以后我就一直有拍照的習(xí)慣，后來中學(xué)畢業(yè)進入了藝術(shù)院校，當(dāng)時學(xué)習(xí)的是插畫專業(yè)。

后來我意識到在繪畫上投入的大量時間并不會得到等值的回報，所以我就開始做起了平面設(shè)計的業(yè)務(wù)，一直持續(xù)了10年之久。最終我明白這些都不是我的興趣所在，我最喜愛的還是攝影，因此我選擇成為一名全職的商業(yè)攝影師，主要拍攝的是一些公關(guān)、廣告，還有婚禮、活動之類的。

在一個潮濕陰冷的周一早晨我被派去紐卡斯爾拍攝一些公關(guān)照片，這為我今后面對攝影記者的挑戰(zhàn)打下了堅實的基礎(chǔ)。雖然做這種讓我覺得沒有什么意義的工作也會讓我感到很沮喪。

藍色清真寺，馬扎里沙里夫，阿富汗北部，2012年4月

Martin說：“在差點被綁架之后的2個小時，我重新鼓起勇氣前往這座世界知名的清真寺。在我拍攝這張照片僅僅幾分鐘后，我就被一群憤怒的男人包圍了，并且被警察驅(qū)逐出了清真寺，據(jù)他所說我拍攝了女人的照片——這幾乎是不可避免的，因為周三是‘女士日’?！?/p>

頂圖_喀布爾，阿富汗，2009年6月“無論戰(zhàn)爭的機器掠過哪里，孩子們的行為都會改變——這幾乎是一種先天反應(yīng)。在直升機的上面和右邊有兩塊孩子朝直升機扔的石頭（幾乎看不到）?！?/p>

上圖_喀布爾，阿富汗，2012年3月“喀布爾西南部的一個家畜市場。從赫爾曼德省來的普什圖人想把羊賣給當(dāng)?shù)氐牟蛷d。這是一個我慣用的構(gòu)圖方式的例子，是從Robert Bateman的油畫中學(xué)來的?！?/p>

MARTIN MIDDLE BROOK

攝影記者

在成為一個商業(yè)攝影師和再之后轉(zhuǎn)向攝影記者之前，Martin是一個攝影師。

Martin拍攝阿富汗的作品曾經(jīng)在Foto8夏季展覽中展出，他還在兩個國際攝影獎項中獲得過榮譽提名。此 外，Martin還 是2013年“The Other Hundred”攝影比賽的獲獎?wù)摺?/p>

他最新的作品是以一種藝術(shù)的方式拍攝埃塞俄比亞奧摩山谷的部落。

上右_堡壘營，阿富汗，2011年10月“當(dāng)時的堡壘營和雷丁的大小差不多，一個在沙漠中欣欣向榮的城市。在聯(lián)軍離開僅僅幾天之后，塔利班就攻擊了這里，赫爾曼德省就又落回了他們的掌控之中?！?/p>

那在這之后，你是怎樣轉(zhuǎn)變成為一個攝影記者的呢？

2003年，通過以前建立起的一些關(guān)系，我被邀請前往阿富汗，聯(lián)合國發(fā)展計劃署請我為一個大型的投資會議拍攝一組圖片。戰(zhàn)爭結(jié)束后我在那里待了兩個星期，那時我明白了這才是我心之所向的工作。我相信攝影可以帶來一些改變。

我的信念非常堅定，甚至認為這是自己的義務(wù)：我和那里的孩子們建立起了非常密切的關(guān)系，但我最終還是要離開。政府在看到我拍的埃塞俄比亞饑民的照片后，決定援助那里2000萬英鎊，這樣我感到我的照片確實起到了改變世界的作用。

那你又是怎樣決定要在阿富汗居住一年的呢？

我在2011年搬到了那里。我又拍了一些受到大家好評的作品，而且那時我離婚了，所以我想讓自己全身心投入到一件讓我深切關(guān)注的事情當(dāng)中去。我和阿富汗人的家庭生活在一起，接觸過政客，也和軍隊打過交道，這讓我深刻了解到那里的現(xiàn)實處境。

總的來說，我拍的照片是出于人道主義，但我很快就明白新聞媒體在利益追逐中扮演的角色，這使得我開始醒悟了。轉(zhuǎn)折點發(fā)生在2012年，當(dāng)時我報道了喀布爾的爆炸事件。這次爆炸導(dǎo)致了許多人死亡，有一些人把矛頭指向了攝影師。這似乎是改變的起始——大家認為攝影師不再被看作是中立的報道者。

在敘利亞發(fā)生沖突之后，一些朋友相繼前往那里。我在阿富汗已經(jīng)使得有些孩子感到很緊張了，我不能讓他們再經(jīng)歷一次這樣的事情。這不是朋友應(yīng)該做的事，所以我并沒有去。

那時我開始質(zhì)疑自己所做的事情是否真的能夠改變什么。我見到了太多的政治家，我開始明白我那想要改變世界的天真想法是多么不切實際。這對我來說是一個很痛苦的時刻。

所以你真的不覺得你的作品能夠改變?nèi)魏问虑椋?/p>

我不覺得我現(xiàn)在做的事情是奔著這個目的而來的，但我希望在未來這里的人們會從一個不同的角度來看待我拍攝的照片。這也是為什么我把自己的項目起名為《另一側(cè)的阿富汗》的原因，我不希望大家給我的照片下一個死的定義。

沖突有許多不同的方面，這里體現(xiàn)的是我所選擇的視角。這是一個不同的視角，部分原因也是因為這個拍攝項目的一部分資金是我自己出的。這意味著我可以按照自己的敘事方式來，而不是被投資方的錢牽著鼻子走。

右圖_堡壘營，阿富汗，2011年10月“我在堡壘營外面待了三周。能在那里是一種榮譽——在一場戰(zhàn)爭中做一個‘人道主義者’。有一天下午我受邀前往機場的控制塔——正趕上一場沙暴席卷這個地區(qū)。這是沙暴的前緣，在一切都變得昏天黑地之前?！?/p>

頂左_巴米揚，阿富汗，2010年6月“這些拍攝的女學(xué)生的照片是我為喀布爾國際會議所做的拍攝項目的一部分。”

上左_喀布爾，阿富汗，2009年5月“不施與是最困難的事情，但通常也是最明智的。極少數(shù)情況下我會伸出援手，但這樣的行為總是沒什么好結(jié)果。有一次我在喀布爾給了一個抱著孩子的婦女一些錢，很快就有兩個染上毒癮的男子威脅她并且搶走了錢。她的工作僅僅是滿足他們的毒癮而已?！?/p>

快問快答Q&A

你在阿富汗最接近“死里逃生”的一次經(jīng)驗是什么？

在喀布爾的時候我在一個自殺炸彈人旁邊站了2個半小時，在引爆前2分鐘走開了，那場爆炸導(dǎo)致了60人死亡。還有一次要不是我的中間人反應(yīng)及時我可能差點就被綁架了——我一直都感激他的幫助。

作為一個生活在巴黎的英國人，你最想念家鄉(xiāng)的什么？

我一般都坐歐洲之星回英國，我會把用20分鐘吃一頓英國早餐當(dāng)做一項任務(wù)來完成。很難用言語形容這樣一頓早餐讓我感受到的與文化的連結(jié)。我實在是不喜歡法棍。

你是怎么發(fā)展自己風(fēng)格的呢？

在我最開始拍攝的時候很受Werner Bischof和Don McCullin的影響。不過我最初熱衷的是野生動物題材的攝影，所以諸如Franz Lanting以及其他一些自然攝影師對我也影響頗深。這是另一個觀察世界的不同的角度。

最近我重新編輯了自己在阿富汗拍攝的照片，我發(fā)現(xiàn)自己的構(gòu)圖方式很多都與加拿大藝術(shù)家Robert Bateman很相似，年輕的時候我很崇拜他。

在過去幾年中，我意識到主題應(yīng)當(dāng)是決定我照片風(fēng)格的關(guān)鍵。如果不合適的話你不應(yīng)該把自己的價值系統(tǒng)強加到拍攝對象身上。因此我不再看別的攝影師的作品，別人理解拍攝對象的方式會影響你自己的判斷。

舉些例子說明你是怎樣讓你的風(fēng)格和主題切合的吧。

在阿富汗的時候，我的照片中總是帶有一種屬于那個國家的隱約的土褐色——我通常更注意的是構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)和韻律，如果一個場面更適合單色的話我會選擇拍攝黑白照片。在孟買的時候就完全不一樣了，這是一個色彩繽紛的城市。我會采取不同的方式拍攝，提升照片的飽和度，而拍攝時的節(jié)奏和感覺也不一樣。

如果遇到不想被拍的人，你是怎么解決的呢？

暫且不說我憑直覺拍攝照片，這樣我和被拍攝對象之間不會有任何障礙，我覺得我最大的本領(lǐng)就是能夠迅速和人熟絡(luò)起來，讓他們同意我的拍攝。你絕對不能強迫別人來拍照片，你是沒有這個權(quán)力的。

當(dāng)然，如果你是拍一個大場面的環(huán)境照片，你不可能去問出現(xiàn)在里面的每一個人——不過要是一對一拍攝的話，對方如果不愿意那就不要拍了。

現(xiàn)在講講你最近在埃塞俄比亞的拍攝項目吧。

在為Arte TV拍攝了一段時間尼泊爾的難民危機之后，我決定把我的一些拍攝方式投入到更商業(yè)更藝術(shù)的拍攝中。某種程度來說這也是不得已的選擇，因為這樣的作品能為我?guī)砀嗟氖杖搿?/p>

上圖_喀布爾，阿富汗，2011年12月“阿舒拉節(jié)——一個什葉派穆斯林的節(jié)日。在拍完這張照片幾分鐘之后，一個自殺炸彈人在人群中引爆了炸彈，導(dǎo)致60人喪生?！?/p>

左圖_喀布爾，阿富汗，2011年11月“盡管有上百萬的援助資金，但大多數(shù)都落入了安保和腐敗官員的手中，對于絕大多數(shù)人來說生活依舊十分艱苦。”

頂左_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“用一塊在金卡的裁縫店做的巨大黑色背景布拍攝的挑戰(zhàn)在于選擇好合適的距離讓背景襯托出拍攝對象，以及計算好兩者之間的光比?！?/p>

上左_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“拍攝藝術(shù)人像對我來說是一個跨越。在2000年代初期我去過兩次埃塞俄比亞，但從沒有去過奧摩。自那之后我就一直設(shè)法回到那里拍攝這樣的作品?！?/p>

攝影已經(jīng)改變了，以它謀生變得很艱難。我認識的一些在過去已經(jīng)建立起名聲的同行如今也在為生計掙扎。

拍攝部落里的人一定不是一件易事吧？

數(shù)碼相機從許多方面來看都讓攝影變得容易了，不過我要向你展示的是印制一張從技術(shù)角度看質(zhì)量很好的1.5米的巨幅照片，以及我從一些非常有挑戰(zhàn)性的拍攝地點學(xué)習(xí)到的技巧：比如在一個困難的環(huán)境里拍攝復(fù)雜的人物。我很樂于展現(xiàn)我作品的這一面。

我馬上要開始一個新的拍攝象牙貿(mào)易的項目，其中將要涉及到在6個國家的拍攝。這個項目有一些紀實的特點，但也會有創(chuàng)意的元素。這又回到了我之前說的被主題驅(qū)使去拍攝……

對于那些想要成為攝影記者的人，你有什么鼓勵之詞對他們說嗎？

一直以來出色的攝影報道并不是很多，但是有一些很好的講述故事的方式。就算你很年輕，手上的資金也不多，但你依然可以選擇去拍攝任何形式的作品。想讓你的作品和市場掛上鉤是很難的。如果你不安于一個人過著最普通的生活而指望著靠它掙大錢，那幾乎是不可能的。驅(qū)動你的一定要是你對攝影的熱忱，你的拍攝主題，或者是政治理想等等，但不要帶著賺錢的想法，想象一下，Salgado拿著400萬去拍他的“創(chuàng)世紀項目”。為了熱情而拍照，不要對這個產(chǎn)業(yè)過去的輝煌抱有任何幻想。

Martin的設(shè)備包

Martin說：“我使用的是佳能 5D MarkⅡ，最喜歡的鏡頭是24-70mm、70-200mm和便宜的50mm f/1.4。后者自動對焦有點問題，但只要用在點上效果還是很好的。

“在拍攝埃塞俄比亞部落的項目時，我在一棵樹下支起了黑色的背景布，然后用70-200mm鏡頭拍攝，因為我想控制我和拍攝對象以及拍攝對象和背景之間的距離。我希望這種拍攝方式是尊重對方的，并且簡單易行的，也能讓整個作品看起來有一致的風(fēng)格?！?/p>

上圖_穆爾西部落，奧摩山谷，埃塞俄比亞，2014年11月“奧摩山谷中有14個獨立的部落，每一個都有獨特的裝飾文化和語言。我拍攝了其中5個部落。”

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