宋詩婷

“今天，極端主義興起，美國(guó)不斷發(fā)生暴力事件，《星際迷航3》代表了人類的愿景，我們不去深刻地解讀它，但希望觀眾能夠感受得到。”

星際聯(lián)邦50年

選擇一部科幻作品，其實(shí)是選擇一種世界觀。對(duì)于“星際迷航”的簇?fù)碚邅碚f，這部誕生于20世紀(jì)60年代的科幻系列描述了一個(gè)美好而多元化的未來世界：在星際聯(lián)邦的領(lǐng)導(dǎo)和維護(hù)下，各個(gè)星球文明遵循自由、獨(dú)立和平等的原則，共享宇宙資源和探索成果。像美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)鼓舞了“二戰(zhàn)”時(shí)期的美國(guó)人一樣，“星際迷航”締造的烏托邦暗合了“冷戰(zhàn)”時(shí)期美國(guó)人對(duì)于和平生活的期待。

2016年是“星際迷航”系列問世50周年，而《星際迷航3：超越星辰》的上映就是這一老牌IP獻(xiàn)給自己和“星際迷”最好的生日禮物。

2009年，好萊塢制片人、導(dǎo)演J.J.艾布拉姆斯決定拍攝新版“星際迷航”系列，這一決定一度引發(fā)爭(zhēng)議，“經(jīng)典不可復(fù)制”是艾布拉姆斯面對(duì)的最艱巨的挑戰(zhàn)。“吉恩·羅德貝瑞給我們創(chuàng)造了這個(gè)神奇的世界，讓我們百看不厭?！卑祭匪箤?duì)“星際迷航”系列表達(dá)了足夠的尊重，而在他的視角下，新版“星際迷航”實(shí)現(xiàn)了更強(qiáng)的沖突和更快的節(jié)奏。

在指導(dǎo)了新版“星際迷航”的頭兩部作品之后，艾布拉姆斯把導(dǎo)演椅交給了好萊塢華裔導(dǎo)演林詣彬。后者曾憑第一部長(zhǎng)片作品《明日好運(yùn)到》入圍圣丹斯、多倫多等國(guó)際電影節(jié)，逐漸在好萊塢站穩(wěn)腳跟。他最廣為人知的作品是動(dòng)作片“速度與激情”系列，從第三部《東京漂移》開始，他連續(xù)指導(dǎo)了4部“速度與激情”系列電影。

林詣彬的電影以動(dòng)作戲見長(zhǎng)，因此，外界對(duì)《星際迷航3》的動(dòng)作場(chǎng)面抱有極大的期待，甚至有影評(píng)人調(diào)侃，林詣彬?qū)⑴臄z一部太空版的《速度與激情》。

但在林詣彬眼中，動(dòng)作和CG技術(shù)都是新版“星際迷航”的外殼，他更為看重的是他個(gè)人對(duì)這部系列電影的情感和“星際迷航”所蘊(yùn)含的探索精神?！昂透改敢黄鹂础缎请H迷航》是為數(shù)不多的一家人聚在一起的時(shí)光。剛到美國(guó)時(shí)，我父母開了一家炸魚薯?xiàng)l店，小店晚上9點(diǎn)關(guān)門，父母10點(diǎn)才能到家。我們家10點(diǎn)吃晚飯，而我和哥哥總會(huì)把飯吃到11點(diǎn)，這樣就可以和爸爸一起看《星際迷航》了。從8歲到18歲，這個(gè)系列影視劇見證了我的成長(zhǎng)。”林詣彬覺得，相較于動(dòng)作戲，他對(duì)“星際迷航”的了解和感情更能為這部電影增色。

果然，和艾布拉姆斯的頭兩部新版電影相比，林詣彬版的“企業(yè)號(hào)”故事更像老版“星際迷航”的思路，他沒有在艾布拉姆斯的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索“星際迷航”的外延，而是回歸到原版故事，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上也加入了很多懷舊和致敬元素。

“企業(yè)號(hào)”遭遇危機(jī)

在《星際迷航3：超越星辰》里，“企業(yè)號(hào)”終于離開基地，在柯克艦長(zhǎng)的帶領(lǐng)下開始了為期5年的宇宙探索。電影中的故事發(fā)生在宇宙探索的第三年，編劇西蒙·佩吉和道格·榮格認(rèn)為，3年是個(gè)好的時(shí)間點(diǎn)，這時(shí)，在太空孤獨(dú)航行的“企業(yè)號(hào)”成員已經(jīng)進(jìn)入精神疲憊期，大家難免產(chǎn)生矛盾，內(nèi)心焦慮，而3年也暗合了“星際迷航”第三部的意思。

電影《星際迷航3：超越星辰》劇照

電影一開場(chǎng)，“企業(yè)號(hào)”艦長(zhǎng)柯克和大副史波克都陷入了迷茫?？驴艘呀?jīng)從父親的陰影中走出來，之前的兩次戰(zhàn)斗也讓星際聯(lián)邦得到了暫時(shí)的安寧，他第一次坐下來與自己相處。這樣的平靜反而讓他感到空虛，不知道所做的一切究竟是為了什么。而史波克的迷茫更深，他已與女友烏胡拉分手，父親去世的消息從遠(yuǎn)方傳來，究竟是繼續(xù)留在“企業(yè)號(hào)”探索宇宙，還是接過父親的長(zhǎng)老使命，理性的史波克猶豫不決。突如其來的危機(jī)打斷了大家的迷茫與自省，他們中了敵人圈套，“企業(yè)號(hào)”被摧毀，船員們被迫棄艦逃生，他們流落到敵人所在的星球，為找回同伴和戰(zhàn)勝邪惡力量而戰(zhàn)斗。

對(duì)于導(dǎo)演林詣彬和編劇西蒙·佩吉與道格·榮格來說，《星際迷航3》是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，最困難的部分在于時(shí)間。當(dāng)劇組的各個(gè)部門已經(jīng)投入準(zhǔn)備時(shí)，電影劇本還沒有著落。林詣彬說，因?yàn)闀r(shí)間緊張，他和編劇必須配合默契，在確定“企業(yè)號(hào)”將被摧毀后，林詣彬就開始制造飛船，而西蒙和道格就在此基礎(chǔ)上繼續(xù)寫劇本。

在艾布拉姆斯指導(dǎo)的前兩部新版《星際迷航》中，熟悉這個(gè)系列的觀眾很容易看出他超越與擺脫舊版束縛的野心。而林詣彬和兩位編劇更看重的是新版電影對(duì)于舊版故事的傳承。在劇本撰寫階段，西蒙和道格經(jīng)常在一起工作，他們白天寫劇本，晚上就坐在一起看兩集最初的《星際迷航》電視劇，希望從中找到可以借鑒或致敬的細(xì)節(jié)。

除擔(dān)任電影編劇外，西蒙·佩吉也是電影中工程師斯科特的扮演者。很多時(shí)候，他要在編劇和演員之間來回切換。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，其他演員經(jīng)?？吹轿髅膳軄砼苋ィ萃炅俗约旱膽蚍菥蜏惖降栏裆磉吚^續(xù)討論劇情。

兩種身份讓西蒙時(shí)刻警醒自己，不要“徇私”，不要在斯科特這個(gè)角色上投入過多?！拔铱偸菚?huì)問道格：‘你來告訴我，斯科特應(yīng)不應(yīng)該這樣，我是不是把自己代入得太多了？我會(huì)問他，輪機(jī)長(zhǎng)會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境里嗎？他說‘會(huì)，我才轉(zhuǎn)過頭繼續(xù)寫對(duì)話?！蔽髅烧f，第一部新版《星際迷航》里，斯科特的戲份不多，他只在劇組待了八九天就完成了全部戲份。但在第三部拍攝期間，他除了去紐約出席《碟中諜》的發(fā)布會(huì)外，就一直和道格守在片場(chǎng)，隨時(shí)和導(dǎo)演溝通，與演員討論劇本修改。

盡管《星際迷航3》是部大制作，但林詣彬是獨(dú)立導(dǎo)演出身，他把小成本電影開放的創(chuàng)作方式也帶到了這部電影中。演員經(jīng)常會(huì)參與到角色的討論中，他也會(huì)和編劇一起打磨劇本，提供一些想法和橋段。拍攝《速度與激情》的經(jīng)歷讓林詣彬?qū)ζ?、摩托車等交通工具運(yùn)用自如，而《星際迷航》中，柯克騎摩托車引開對(duì)手就是林詣彬的設(shè)計(jì)。西蒙覺得，這輛“老古董”很出彩：“摩托車成了一件重要道具，這件舊科技讓柯克想起他的父親，也把對(duì)手打了個(gè)措手不及?！?

懷著看一部太空版《速度與激情》而走進(jìn)電影院的觀眾或許要失望了。在《星際迷航3》中，林詣彬設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面非常克制。大場(chǎng)面動(dòng)作戲大概只有兩到三場(chǎng)，電影更多的是在一種懷舊的氛圍中，讓因新鮮的組合方式而搭在一起的船員醞釀感情，制造一波又一波笑料。與艾布拉姆斯?fàn)I造的理性氛圍相比，林詣彬打造的“企業(yè)號(hào)”更具備20世紀(jì)的電視劇版“星際系列”所起到的功效——觀眾聚在一起，看幾個(gè)老朋友嬉笑怒罵，一起解決難題。

新角色 新組合

在一部擁有50年歷史的系列影視作品中尋求突破不是一件易事，林詣彬的選擇是，在大方向上回歸傳統(tǒng)，而在劇情結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上嘗試創(chuàng)新。

《星際迷航3》最大的亮點(diǎn)就是新角色婕拉的加入。在系列電影中加入的新角色通常是見光死的大反派，反面人物的塑造也更容易讓人印象深刻。相反，現(xiàn)有的人物關(guān)系已經(jīng)趨于平衡，要在其中加入一個(gè)正面人物，實(shí)在是一件很冒險(xiǎn)的事。

在這方面，《星際迷航3》的嘗試是成功的。西蒙和道格成功塑造了婕拉這個(gè)外星人，并讓她成為電影中最出彩的部分?；貞涍@個(gè)角色的產(chǎn)生過程，林詣彬說：“我希望能創(chuàng)造一個(gè)新角色，一個(gè)可以被《星際迷航》接受的新角色。索菲亞·寶特拉是我選角時(shí)見的第三個(gè)姑娘，她讓我覺得，她就是我們要尋找的角色。于是，我們讓她加入，給她做了造型?！?/p>

西蒙和道格是在充分了解索菲亞·寶特拉之后才創(chuàng)造出婕拉這個(gè)角色的。索菲亞曾在《王牌特工：特工學(xué)院》中飾演女殺手嘉澤勒，多年的舞蹈功底讓她憑打戲一戰(zhàn)成名。因?yàn)樵趧”緞?chuàng)作之初就確定由索菲亞扮演婕拉，西蒙和道格就有足夠時(shí)間來觀察和了解她的為人、體態(tài)，甚至是說話方式，并在此基礎(chǔ)上漸漸豐滿婕拉這個(gè)角色。

電影中的婕拉是一個(gè)流落外星球的孤兒，父母被“企業(yè)號(hào)”的敵人克拉爾殺死，她找到了廢棄的“富蘭克林號(hào)”，在那艘飛船上學(xué)會(huì)了英語，并試圖修好這艘廢船，逃離噩夢(mèng)般的星球。在這過程中，他遇到了同樣流落于這個(gè)星球的斯科特，并因此與“企業(yè)號(hào)”船員聯(lián)盟，對(duì)付他們共同的敵人。

讓婕拉學(xué)會(huì)英語的想法來自索菲亞口語中的法式阿爾及利亞口音，有些奇怪，但很好聽。她在動(dòng)作戲上的優(yōu)勢(shì)也讓西蒙和道格放心地為她設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作戲。進(jìn)組之前，索菲亞進(jìn)行了一段時(shí)間的跑酷訓(xùn)練，這些練習(xí)能讓她在障礙物不斷的叢林里跑得游刃有余。塑造婕拉的造型和性格特色之外，西蒙和道格也為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了完整的背景故事。當(dāng)他們把婕拉的故事拿給制片人艾布拉姆斯看時(shí)，后者興奮地說：“不如我們拍一部關(guān)于婕拉的電影吧！”

除了塑造新角色，在原有角色的編排上，導(dǎo)演和編劇也做了新的嘗試。在前兩部《星際迷航》中，艦長(zhǎng)柯克和大副史波克的戲份很重，其他人鮮有完整的故事線，人物關(guān)系也主要圍繞艦長(zhǎng)和大副展開。而在《星際迷航3》中，原有的人物關(guān)系被打散，導(dǎo)演和編劇讓“企業(yè)號(hào)”的船員們以全新的組合方式流落敵人所在星球，在這樣的設(shè)計(jì)下，斯科特、契科夫、麥考伊等角色的性格特色也得到了更好的展現(xiàn)。

“這個(gè)想法在我們?nèi)齻€(gè)人的腦海中由來已久。如果史波克和老骨頭麥考伊搭檔，沒有柯克在身邊會(huì)是什么樣子？柯克和契科夫單獨(dú)相處也很少見到，如果能看到兩個(gè)人獨(dú)處也很棒啊?！靶请H迷航”陪伴著我們長(zhǎng)大，我們希望把作為‘粉絲時(shí)的一些想法付諸實(shí)現(xiàn)?！?/p>

熟悉“星際迷航”的觀眾都知道，史波克和老骨頭麥考伊是一枚硬幣的兩面，一個(gè)完全的理性思維，靠邏輯判斷，另一個(gè)徹頭徹尾的感性派，善良卻情緒化。在以往的電影中，柯克艦長(zhǎng)站在他們二人中間，一半感性，一半理性，起到平衡的作用。而在新的組合之下，史波克和麥考伊第一次以二人組的形式出現(xiàn)，兩個(gè)人在思考問題和行為處事上出現(xiàn)諸多小矛盾，因而制造了很多笑料。史波克常常需要停下來，為自己的行為和事件的發(fā)展找到合理性，而麥考伊不管不顧，總是嘮叨催促，兩個(gè)人節(jié)奏上的反差，也形成了一種幽默感。

柯克艦長(zhǎng)和“企業(yè)號(hào)”上最年輕的船員契科夫組合在一起?？驴讼矚g自省，有強(qiáng)烈的優(yōu)越感，而契科夫簡(jiǎn)單樂觀，除技術(shù)過硬外，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的傻白甜。在兩個(gè)人共同執(zhí)行任務(wù)的過程中，契科夫經(jīng)常無意中消解掉柯克的優(yōu)越感。

電影《星際迷航3》導(dǎo)演林詣彬

斯科特和婕拉這對(duì)組合是從一場(chǎng)不打不相識(shí)開始的。婕拉希望斯科特幫她修理“富蘭克林號(hào)”，而斯科特在與婕拉的相處中，一點(diǎn)點(diǎn)了解了她的身世，他像個(gè)父親或大哥哥一樣，寵溺著叛逆期的少女，幫她融入地球人的世界。

林詣彬說，這些新組合都有完整的故事線，人物的戲份相對(duì)均衡，在最后的成片中，至少有3個(gè)小時(shí)的情節(jié)沒有呈現(xiàn)。這些廢掉的戲份都有助于演員表演，在拍攝過程中是必不可少的。

相較于正面角色，林詣彬版的《星際迷航3》在大反派克拉爾的塑造上就顯得沒那么成功。在《星際迷航2》中，艾布拉姆斯成功塑造了可汗這一反派角色，演員本尼迪克特·康伯巴奇當(dāng)時(shí)人氣正旺，他的演繹也吸引了大批“粉絲”觀眾。而《星際迷航3》中，林詣彬留給克拉爾的戲份并不多，除了最終決定生死的打斗戲，電影對(duì)克拉爾的背景和心理動(dòng)機(jī)都一帶而過，顯得有些潦草。

作為50周年的獻(xiàn)禮之作，電影必不可少地融入了很多致敬戲碼。在電影中，“企業(yè)號(hào)”領(lǐng)航員蘇魯?shù)谝淮伪辉O(shè)定為同性戀，這個(gè)設(shè)定一方面回應(yīng)了“‘星際迷航主角都是異性戀”的反對(duì)意見，一方面，在1966年《星際迷航·原初系列》中扮演蘇魯?shù)难輪T竹井喬治是同性戀者，電影是在向這位前輩致敬。除此之外，電影中出現(xiàn)的老柯克、老史波克鏡頭，以及摩托車、錄音機(jī)和老掉牙的流行音樂都在向上個(gè)世紀(jì)致敬。

“星際迷航”系列曾用它開放、包容的宇宙觀感染過一代人，新版《星際迷航3：超越星辰》也寄希望于此。正像老骨頭麥考伊的扮演者卡爾·厄本所說的：“今天，極端主義興起，美國(guó)不斷發(fā)生暴力事件，《星際迷航3》代表了人類的愿景，我們不深刻地解讀它，但希望觀眾能夠感受得到?！?