周媌++陳夢溪

2004年，改編自同名小說的《天下無賊》上映，在那個并非是個人都能拍電影且票房過億的年代，《天下無賊》創(chuàng)下1億2千萬元的好成績。在此之前，還有《活著》《大紅燈籠高高掛》《半生緣》等等，傳統(tǒng)文學成了影視創(chuàng)作的富礦，毋庸置疑。

十多年后的今天，網(wǎng)絡小說異軍突起，幾乎以承包的勢頭闖入大家的視線。

有人曾用“一半海水一半火焰”來形容傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的現(xiàn)狀——一個冰冷平靜，一個熱火朝天，伴隨著網(wǎng)絡小說改編成電視劇，網(wǎng)絡作者人氣飆升，這種冰火兩重天的現(xiàn)象似乎更甚。

《天下無賊》劇照

從《何以笙簫默》到《花千骨》、從《盜墓筆記》到《瑯琊榜》，從《他來了，請閉眼》到《歡樂頌》《親愛的翻譯官》，一大批改編自網(wǎng)絡小說的電視劇輪番攻占話題榜后，我們不禁想問一句，傳統(tǒng)作家呢？他們的作品呢？難道真是“長江后浪拍前浪，前浪死在沙灘上”？

為何電視劇偏愛網(wǎng)絡小說

網(wǎng)絡作家的小說被大量改編成電視劇，和電視劇的受眾年輕化有很大關系。

青年作家、全國首部真人劇《三里屯的朋友圈》的編劇畢勇介紹，目前電視劇觀眾處在兩個極端，要么是60后、70后，要么是90后甚至是00后，而視頻網(wǎng)站的用戶，年齡層則更低。

克頓傳媒發(fā)布的《2015年上半年視頻網(wǎng)站電視劇市場分析》顯示，騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝、樂視、搜狐五大視頻網(wǎng)站的觀眾中，大部分年齡在35歲以下，其中90后更是成為了觀影主力軍。

再來看一下網(wǎng)絡小說讀者的年齡分布。

閱文集團CEO吳文輝曾在接受采訪時介紹，網(wǎng)絡小說的讀者大多在12到35歲之間。由此可見，目前電視劇和網(wǎng)絡小說的受眾是同一撥人，因此就容易產(chǎn)生一種化學效應——粉絲經(jīng)濟。

粉絲的力量有多強大？往遠處看，郭敬明《小時代》的粉絲，硬生生將一部華麗的PPT送進過億票房電影俱樂部，也讓小四有了充分的信心做“電影人”;往近處看，《魔獸》電影票房五日破10億的背后，是wower們的情懷和熱血，正如豆瓣上一位魔獸玩家所言，“哪怕拍出來是坨屎，我也要把它吃掉”。

不僅是影視作品，現(xiàn)在擼個烤串、賣個手機都要靠粉絲，不論“粉絲經(jīng)濟”是否理性，但它確實存在。

機智的投資方和影視制作公司，自然不會放過薅一把粉絲羊毛的機會。

網(wǎng)絡上走紅的小說作品動輒便有上百萬的點擊率，由此也產(chǎn)生了一批超人氣網(wǎng)絡小說作者，他們的名字本身就是一種市場效應。比如《步步驚心》，在電視劇出來之前，原著小說已經(jīng)有2000w+的點擊率，因此電視劇版播出之后，收視率居高不下。再比如前段時間話題滿點的《歡樂頌》，其作者阿耐，早在2004年，就開始在眾多文學論壇和博客上發(fā)表小說，到2016年，已經(jīng)擁有了數(shù)量龐大的鐵桿粉絲，因此，電視劇網(wǎng)絡點擊總量達10億，并不是意外。

在電視劇開拍之初就有了相當廣泛的群眾基礎，這給了影視公司很大的安全感。

著名作家、編劇浮石說，電視劇開拍，影視公司更多考慮的還是市場，“畢竟對商人來說，賺錢才是最重要的”。而相對來說，傳統(tǒng)的作家，如果不是“殿堂級”的，如陳忠實、路遙、莫言等，其作品的影響力和號召力都遠不如網(wǎng)絡作家，將他們的作品改編成電視劇，風險可能要遠大于網(wǎng)絡小說。

網(wǎng)絡文學VS傳統(tǒng)文學

寫作方式的不同，讓網(wǎng)絡作家同傳統(tǒng)作家的創(chuàng)作過程發(fā)生了區(qū)別。

傳統(tǒng)作家，通常是將作品全部寫完，最后發(fā)表，因此在創(chuàng)作的過程中，故事走向、人物設置全憑自己腦補，創(chuàng)作快感更強。

比如路遙創(chuàng)作《平凡的世界》，一寫就是6年，在這6年的時間里，他幾乎過著清教徒一般的生活。甚至因為長期閉門寫作，很少見到太陽，連他自己都吐槽：“對自己很殘酷。”

但是網(wǎng)絡寫手不同，他們一邊寫一邊同步在網(wǎng)絡上發(fā)布，可以及時收到讀者反饋。在悅己轉(zhuǎn)型到娛人的過程中，人氣飆升。

茅盾文學獎評委、湖南日報湘江周刊主編龔旭東說：“通過多年的發(fā)展，網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為一個相對獨立的文學存在，這是好事，但是網(wǎng)絡文學也存在諸多問題，比如不少作者追求和依賴點擊率，因而過于取悅讀者，在思想、藝術的精粹與深刻方面尚有很大的上升空間?！?/p>

在龔旭東看來，將小說改編為電視劇，其實是一種藝術的轉(zhuǎn)換和再創(chuàng)作。無論傳統(tǒng)文學作品還是網(wǎng)絡小說，都沒有什么區(qū)別。另外，不論時代、科學技術怎么發(fā)展，不變的，是作家的使命。傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學，并不是你死我活、非此即彼的關系。不論在互聯(lián)網(wǎng)時代還是在以前，作家的第一使命就是寫出好作品。而目前市場上，真正有分量、有藝術價值的好作品太少，這才是作家們真正需要考慮的問題。

碼字網(wǎng)紅收入過億

3月25日，2016年第十屆中國作家富豪榜公布了“網(wǎng)絡作家榜”名單，34歲的玄幻文學作家唐家三少以1.1億元版稅收入領先，四度蟬聯(lián)網(wǎng)絡作家富豪榜冠軍，成為吸金能力最強的“碼字網(wǎng)紅”。

作為網(wǎng)絡文學領域的代表人物之一，唐家三少創(chuàng)作了《斗羅大陸》《琴帝》《光之子》等多部系列小說。《斗羅大陸》系列有2000萬字，90多本書的體量，是他目前最大的IP。

2016年，唐家三少將全版權運營包括實體小說、動漫漫畫、影視改編、游戲娛樂在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈。

未來一年內(nèi)將會有三部根據(jù)唐家三少作品改編的電視劇和一部電影開機。《為了你我愿意熱愛整個世界》和《光之子》將率先拍攝，《斗羅大陸》預計今年11月開機，并且他還將自己投資，甚至會擔任監(jiān)制。

與傳統(tǒng)作家相比，網(wǎng)絡作家的收入一直低調(diào)而神秘，此次榜單令大家驚訝：靠寫文章年收入能過億？

在這個紙質(zhì)書不景氣的時代，一本書能賣10萬本已經(jīng)是暢銷，能賣到100萬本就是超級暢銷，如果能賣到200萬本以上就是現(xiàn)象級了，足夠引發(fā)社會話題。這就說明，賣書有多難，能每一本都是熱賣的作家更是鳳毛麟角。

對比傳統(tǒng)作家一本書一本書地賣來獲得版稅收入，網(wǎng)絡作家是靠閱讀量來獲得收入的。讓我們看看唐家三少作品的閱讀量。拿目前比較大的一家網(wǎng)絡文學平臺起點中文網(wǎng)為例，唐家三少《斗羅大陸》第一部的點擊量是6300多萬次，《酒神》的點擊量是3522萬多次，《天珠變》的點擊量是3037萬多次……唐家三少有至少16部作品在起點中文網(wǎng)連載發(fā)布。

從這些數(shù)據(jù)可以看出，熱門網(wǎng)絡文學的閱讀量和傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學的購買量不在同一個數(shù)量級。經(jīng)過了十幾年的發(fā)展，網(wǎng)絡文學早已成為當今青少年的主流閱讀方式。

既然回報這么高，可以想見投入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的作者數(shù)量也很可觀，那為什么是榜單中這幾位脫穎而出呢？首先是文學體量的問題，傳統(tǒng)文學二十幾萬字就是不短的長篇小說了，而如唐家三少的《斗羅大陸》第一部有303萬多字，《斗羅大陸》第二部有526萬多字，這樣的篇幅、布局、結(jié)構設計……真不是誰都能寫得出來。

除了腦力要求，網(wǎng)絡文學對作家的體力要求更高。網(wǎng)文界最怕的就是“斷更”，讀者很快就失去耐心，棄你而去，轉(zhuǎn)看他人的文章。堅持每天創(chuàng)作8000到10000字，堅持幾天、幾周、幾個月都不容易。但這些網(wǎng)文大神能夠堅持五年、十年，沒有周末、沒有節(jié)假日，甚至生病住院也要不停地寫。多年以來，靠著驚人的意志力和勤奮積累下來的巨大數(shù)量的讀者，才會有“收入過億”這樣我們看來不可思議的事……

（舒品薦自《華聲》）