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        錚錚山骨 氣形神出

        2016-08-25 05:46:13
        關(guān)鍵詞:質(zhì)感筆墨趣味

        劉 劍

        錚錚山骨 氣形神出

        劉 劍

        陳爭(zhēng)(1960—),國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,貴州畫院院長(zhǎng)。

        陳爭(zhēng)先生的水墨人物畫超越了長(zhǎng)期以來(lái)那種獵奇窺視的異族敘事方式,更超越了黔中人物畫家一貫配合主流訴求所進(jìn)行的謳歌式敘事,以一種悲憫的情懷將自己的熱情融入人物的血肉,在黔中這片土地上找到了他獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式。

        他的繪畫語(yǔ)言可以打個(gè)比喻叫“地質(zhì)語(yǔ)言”,就是一種貴州喀斯特地質(zhì)巖石的那種粗糲感,干硬、奇崛、粗簡(jiǎn)。在山水畫中,以筆墨去直追畫家所寫地域的質(zhì)感神韻,這是許多山水畫家的夢(mèng)想。而在人物畫中,一般都是以形寫神,得神舍形,能讓筆墨語(yǔ)言本身具有獨(dú)立的審美趣味并融入地域獲得一種地域性文化氣質(zhì),這卻并不多見(jiàn)。這需要筆墨功底,更需要地域文化的自覺(jué)認(rèn)同。

        陳爭(zhēng)強(qiáng)調(diào)以氣造形,筆隨氣出,氣隨筆入。以氣擬形能將自己和人物融為一體,畫家的氣韻凝結(jié)成為畫面的氣韻?!懊鑼憽北緸橐辉~,但拆開(kāi)為“描”和“寫”可視為西方人物造型藝術(shù)和中國(guó)寫意人物的分野之處?!懊琛钡娜宋锸怯袑?duì)象預(yù)設(shè)的二分視野,對(duì)象始終是在畫家的對(duì)面等待去刻描。同時(shí),“描”的語(yǔ)言本身始終是不同于“寫”的語(yǔ)言,文人畫強(qiáng)調(diào)書法的筆意趣味來(lái)擬寫人物,人物和畫家是一體的,“寫”是托起“意”的根本。如果說(shuō)“描”呈現(xiàn)的是象,那么,“寫”直抵的是意。陳爭(zhēng)先生以氣寫意,他想要的并不是人物對(duì)象本身,不是用筆墨去寫人物,而是人物就是筆墨。人物寫神固然是重要的,但不是終極的??梢钥吹剑漠嬅嫔?,某些筆墨并不是為刻畫人物神態(tài)需要,也不是為衣服皺褶服務(wù),而就是畫面的需要,是筆墨自身趣味的獨(dú)立揮寫和自身遣興的需要,它讓筆墨語(yǔ)言本身具有獨(dú)立的審美價(jià)值。筆墨自身的強(qiáng)調(diào)使得他的人物有某種現(xiàn)代的視覺(jué)感,包括題款和人物之間也形成一種張力。

        他的線條粗勁,用墨濃烈干脆,在轉(zhuǎn)折處往往棱角凸起,節(jié)奏迅疾,酣暢淋漓,緩行時(shí)若平原馳馬,舒展輕松。有時(shí)行筆若游絲連綿不絕斷氣息,讓人耐看玩摹。對(duì)人物形體大膽的舍取使得這些人物就是黔中山石本身,一個(gè)個(gè)人物就是一座座山巖,將人物豐碑式地融入山巖,屹立在畫面上。巖石的物性除了它的堅(jiān)硬以外,還有歷經(jīng)幾百萬(wàn)年甚至上億年的風(fēng)水雨打所留下的質(zhì)感,這種質(zhì)感就是歷史的沉淀和凝結(jié),這和黔中高坡苗族悲壯的遷徙抗?fàn)幨吩谒麄兊哪樕夏Y(jié)成那強(qiáng)悍堅(jiān)韌的氣色是合二為一的,他們堅(jiān)韌的品格甚至倔強(qiáng)不屈的精神都被陳爭(zhēng)先生寫在那些面孔上,進(jìn)而連衣褶本身也具有這種表情。這種代民族立傳的氣場(chǎng)確實(shí)震撼觀者。我們不再看到許多畫家對(duì)異族形象的唯美抒寫,也看不到紅高亮的虛假粉飾。那些具有存在論意義的普通生命,是最能打動(dòng)我們的。他們就是那個(gè)民族的精魂,響徹在黔山大壑中,回蕩不絕。

        (作者單位:貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

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