李 婧 李 華

美國(guó)左翼電影文化陣地
——《影癡》評(píng)介

李 婧 李 華

《影癡》（Cineaste ISSN: 0009-7004）雜志創(chuàng)刊于1967年，是美國(guó)紐約出版的一本電影類季刊，定位為美國(guó)領(lǐng)先的關(guān)注電影藝術(shù)和政治的雜志，刊載美國(guó)和其他國(guó)家電影攝制花絮、影評(píng)、新片和電影節(jié)評(píng)比情況介紹。該雜志不靠任何電影公司或者學(xué)院機(jī)構(gòu)提供資金運(yùn)營(yíng)，依托紐約藝術(shù)委員會(huì)（New York State Council on the Arts）和國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)（National Endowment for the Arts）的捐贈(zèng)獨(dú)立運(yùn)作。稿件大多來(lái)自敢于批評(píng)的美國(guó)作家、批評(píng)家和學(xué)者，它從社會(huì)、政治和審美的角度來(lái)看電影，感興趣電影的所有領(lǐng)域——包括好萊塢電影(新舊)、美國(guó)獨(dú)立電影、優(yōu)質(zhì)的歐洲電影以及發(fā)展中國(guó)家電影。[1]

《跳切》（Jump Cut）雜志的編輯[2]認(rèn)為Cineaste提供了其他地方不可獲取的信息和分析，并且通過(guò)這樣做幫助他構(gòu)建了更為強(qiáng)大的美國(guó)左翼電影文化體系，該雜志聚焦獨(dú)立左翼電影制作、發(fā)展中國(guó)家電影以及主流電影中的進(jìn)步實(shí)例，并且對(duì)這些電影提供政治分析，從而產(chǎn)生和持續(xù)進(jìn)行必不可少的政治對(duì)話，進(jìn)而推進(jìn)政治電影工作。Richard Armstrong在Bright Lights Film Journal雜志[3]中寫(xiě)道，Cineaste總是能夠給予婦女和有色人種制作的電影以擔(dān)保。該雜志刊載文章介于學(xué)術(shù)論文和大眾影評(píng)之間，并不是溫和折衷派，與Cineaste類似自帶激進(jìn)企圖。[4]

Cineaste定位為對(duì)政治和藝術(shù)均富有經(jīng)驗(yàn)的聰慧的公眾，因此雜志期望作者在寫(xiě)作風(fēng)格上秉承簡(jiǎn)單清晰表述觀點(diǎn)和想法的原則。例如：雜志希望作者不是聲稱在解讀或者解碼一個(gè)電影，而是能夠傳達(dá)他們?nèi)绾慰创⒎治鲆约芭行缘慕鈽?gòu)電影，可以同時(shí)討論電影的優(yōu)勢(shì)及弱點(diǎn)遠(yuǎn)比一味地推薦電影更有意義。[5]

一、Cineaste刊載文章的類型特點(diǎn)

Cineaste被A&HCI（Arts & Humanities Citation Index，藝術(shù)與人文科學(xué)引文索引收錄，在web of scienceTM核心合集數(shù)據(jù)庫(kù)，檢索其2006年至2015年發(fā)表的所有文章為1597篇。[6]通過(guò)在ProQuest數(shù)據(jù)庫(kù)中檢索，聚類得出主要刊載的文獻(xiàn)類型為電影評(píng)論（Film Review）639篇、光盤評(píng)論（Audio Review）378篇、書(shū)評(píng)（Book Review）231篇、專題文章（Feature）168篇、采訪（Interview）144篇、解說(shuō)評(píng)論（Commentary）51篇，社論（Editorial）38篇等。[7]

(一)專題文章

Cineaste希望更多的深度關(guān)注諸如電影、電影類型、當(dāng)前制作趨勢(shì)、從業(yè)者職業(yè)生涯概述、政治或者藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等主題，可以從社會(huì)政治背景和藝術(shù)兩方面展開(kāi)他們的話題探討，投稿作者需要用郵件給編輯部一個(gè)關(guān)于文章的詳細(xì)提案想法，說(shuō)明評(píng)論方法以及計(jì)劃探討的特定主題。在文章構(gòu)成方面傾向于對(duì)當(dāng)前的幾個(gè)電影進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)，最好能夠?qū)Ｗ⒂谀切╇娪爸幸苍S帶有的某些政治角度、重要事件或者通用問(wèn)題，例如郊區(qū)生活、城市暴力或修正主義西部片等。如同個(gè)人電影評(píng)論一樣，文章可以包含一個(gè)簡(jiǎn)短的概要或者引用一些大家沒(méi)有看過(guò)的電影故事情節(jié)，然而，重點(diǎn)還應(yīng)放在體現(xiàn)在這些電影中的相關(guān)社會(huì)問(wèn)題和如何在電影中反映當(dāng)前的政治、社會(huì)以及審美氣候問(wèn)題。[8]

(二)訪談文章

Cineaste更傾心于采訪者能夠提出具有挑釁的、尖銳的、有挑戰(zhàn)性的(當(dāng)然絕不應(yīng)是敵意的)問(wèn)題，并且追問(wèn)些懸而未決的、有爭(zhēng)議的問(wèn)題。尤為感興趣的三個(gè)問(wèn)題：1.對(duì)主要的知名人士進(jìn)行深度職業(yè)訪談；2.中篇訪談通常集中在當(dāng)前生產(chǎn)制作或發(fā)行；3.短篇訪談可以僅僅涉及少數(shù)幾個(gè)問(wèn)題，放在版面邊欄，用作呼應(yīng)電影的獨(dú)立訪談。

(三)電影評(píng)論

Cineaste所喜好的電影評(píng)論對(duì)象是那些剛在北美市場(chǎng)上映或者發(fā)布不久的影片，電影評(píng)論中考慮到未看過(guò)電影的讀者，應(yīng)該包含一個(gè)對(duì)電影的簡(jiǎn)短介紹或者對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)單描述（但一定要避免平鋪直敘的劇透），重要的是在關(guān)鍵之處配上作者的關(guān)鍵評(píng)論。評(píng)論在關(guān)注內(nèi)容的同時(shí)也要重點(diǎn)關(guān)注美學(xué)，以及電影技術(shù)如何影響電影的效果。雜志每期會(huì)刊登5-6篇的電影評(píng)論，由于版面有限，雜志的編輯會(huì)針對(duì)哪些是雜志想要覆蓋的電影展開(kāi)廣泛的討論。會(huì)盡量覆蓋到特定的政治或文化要點(diǎn)的好萊塢主流電影、高品質(zhì)的外國(guó)電影、美國(guó)獨(dú)立電影，同時(shí)也要考慮包括劇情片和紀(jì)錄片。雜志不會(huì)接受作者自己選片進(jìn)行的影評(píng)投稿，主要原因有三：一是雜志編委會(huì)已經(jīng)討論決定就某一特定問(wèn)題所覆蓋的那些影片了，二是雜志的編輯們不希望作者提交上來(lái)的電影是沒(méi)有經(jīng)過(guò)審查或者是編輯自己都未曾看過(guò)的，三是如果作者自由提交的電影甚至都沒(méi)有也不打算在北美地區(qū)上映發(fā)行就更不會(huì)考慮在雜志上發(fā)表了。

(四)DVD和藍(lán)光光盤評(píng)論

雜志每期會(huì)刊登5-6篇的DVD和藍(lán)光光盤的評(píng)論，希望作者選擇評(píng)論的對(duì)象是最新熱映的或者是經(jīng)典發(fā)行的影片，也可以是針對(duì)整套或者多張光盤的評(píng)論，同時(shí)需要作者提供所評(píng)論的DVD和藍(lán)光光盤的簡(jiǎn)單的演職人員信息和分銷來(lái)源的相關(guān)信息。

(五)書(shū)評(píng)

刊載的書(shū)評(píng)傾向于近期出版發(fā)行的圖書(shū)，并希望書(shū)評(píng)能在盡可能尊重原著者的工作的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)就一個(gè)觀點(diǎn)或者論點(diǎn)進(jìn)行廣泛而全面的探討，盡量避免寫(xiě)成進(jìn)行鋪墊的一般文章。同樣需要提交書(shū)籍完整信息（例如出版商、出版年、頁(yè)碼、插圖等）。

(六)特色專欄

該雜志還會(huì)不定期地在雜志上開(kāi)辟類似“另眼相看（A Second Look）”“失而復(fù)得（Lost and Found.）”這樣的特色專欄，“另眼相看”這個(gè)欄目主要刊載對(duì)電影經(jīng)典的新的或者修正的解釋，或者是對(duì)最近期的被忽視的放映的重新評(píng)估?！笆Ф鴱?fù)得”這個(gè)欄目主要刊載對(duì)那些可能沒(méi)有在美國(guó)地區(qū)上映的、但是卻能引起讀者的關(guān)注的、非常重要的電影評(píng)論。此外值得一提的是該雜志將不再接受自由撰稿人寫(xiě)的關(guān)于電影節(jié)報(bào)道或評(píng)論的文章，此類文章僅由編委會(huì)成員來(lái)撰寫(xiě)并且僅發(fā)布在雜志網(wǎng)站上。

二、Cineaste刊載文章的作者來(lái)源

分析期刊文章的基本信息，一般從宏觀國(guó)家、中觀機(jī)構(gòu)和微觀作者三個(gè)層次來(lái)探討。該雜志的主要發(fā)文國(guó)家為美國(guó)（313篇），其余國(guó)家占少數(shù)，例如：英國(guó)（24篇）、蘇格蘭（16篇）、加拿大（11篇）、北愛(ài)爾蘭（10篇）、土耳其（7篇）、澳大利亞（3篇）、奧地利（3篇）、法國(guó)（3篇）、德國(guó)（3篇）等。

該雜志的主要發(fā)文機(jī)構(gòu)同樣來(lái)自美國(guó)本土，部分發(fā)文機(jī)構(gòu)還是好萊塢報(bào)道評(píng)選的全美TOP25排名著名電影學(xué)院。其中主要發(fā)文的機(jī)構(gòu)有：紐約大學(xué)49篇、紐約市立大學(xué)紐約市立學(xué)院36篇、波士頓大學(xué)30篇、哥倫比亞大學(xué)22篇、愛(ài)達(dá)荷大學(xué)22篇、布蘭迪斯大學(xué)20篇、羅格斯大學(xué)16篇、西東大學(xué)（西頓霍爾大學(xué)）15篇、紐約市立大學(xué)史丹頓島學(xué)院13篇、羅格斯大學(xué)紐瓦克校區(qū)13篇、愛(ài)丁堡藝術(shù)學(xué)院12篇、紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院12篇、瑞德大學(xué)11篇、阿爾斯特大學(xué)10篇。發(fā)文5篇以上的機(jī)構(gòu)還有馬里蘭藝術(shù)學(xué)院、協(xié)和大學(xué)（康科迪亞大學(xué)）、紐約大學(xué)工學(xué)院、哈佛大學(xué)、新學(xué)院、紐約市立大學(xué)研究生院、卡迪爾哈斯大學(xué)、美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)、不列顛泰特美術(shù)館等。

該雜志主要的編輯撰稿人員，分為主編、編委會(huì)、特約編輯、助理編輯、實(shí)習(xí)編輯、編輯部成員、特約作者等幾類，此外還有生產(chǎn)助理、網(wǎng)站主管、技術(shù)顧問(wèn)以及廣告代理等工作人員，其中發(fā)文數(shù)量較多的為該雜志主要編輯撰稿人員。主編發(fā)文CROWDUS G36篇，顧問(wèn)編委發(fā)文GEORGAKAS D32篇，編委會(huì)成員發(fā)文PORTON R67篇、CASHILL R54篇、HAMID R32篇、RAPFOGEL J32篇，編輯部成員發(fā)文MENASHE L37篇、DOHERTY T32篇，特約編輯發(fā)文QUART L44篇、WEST D38篇，特約作者STERRITT D52篇、LIEBMAN S34篇、KOEHLER R24篇、SHARRETT C23篇、MURRAY J21篇，其余作者發(fā)表文章較多的還有SKLAR R29篇、NAYMAN A25篇、BRONSKI M20篇、O'DONOGHUE D20篇、PIPOLO T20篇。

Crowdus,G(Gar y Crowdus)是《影癡》(Cineaste)雜志的創(chuàng)辦人和主編。Crowdus曾就讀于紐約大學(xué)期間，創(chuàng)辦了該電影雜志，那時(shí)他著迷于法國(guó)新浪潮電影、也耽讀《電影手冊(cè)》，因而特地為這份雜志取了一個(gè)法國(guó)名字。1970年代中期，電影研究的學(xué)院建制逐漸形成了，法國(guó)的結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義理論開(kāi)始風(fēng)行于北美洲的學(xué)院，尤以電影符號(hào)學(xué)理論家Christian Metz為首，影響了彼時(shí)學(xué)術(shù)化、建制化的電影研究?；诜磳?duì)此法式電影理論的學(xué)術(shù)風(fēng)潮，編輯們將刊名特地“去法國(guó)化”，把原本刊名Cinéaste中e上頭的法文重音記號(hào)給消去了。[9]

Menashe, L(Louis Menashe)是《影癡》(Cineaste)的副主編是紐約大學(xué)工學(xué)院退休教授，他主要講授俄羅斯和蘇聯(lián)歷史以及與歷史有關(guān)的電影，他于2010年出版的《莫斯科相信眼淚——俄羅斯人和他們的電影》獲得2011年美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)學(xué)院學(xué)院獎(jiǎng)。他是獲得美國(guó)公共電視臺(tái)紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《戈?duì)柊蛦谭驎r(shí)代的蘇聯(lián)》（Inside Gorbachev’s USSR）和《陰影中的薩哈羅夫》（In the Shadow of Sakharov）的聯(lián)合制片人。

Sterritt, D(David Sterritt)哥倫比亞學(xué)大兼職教授[10]，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)主席，Quarterly Review of Film and Video主編，《影癡》（Cineaste）、《電影制作人》（MovieMaker）期刊的特約撰稿人，Tikkun期刊特約編輯，還在電影季刊（Film Quarterly）擔(dān)任特邀編輯和首席圖書(shū)評(píng)論家[11]，并且在《基督教科學(xué)箴言報(bào)》（The Christian Science Monitor）上近40年來(lái)發(fā)表電影評(píng)論文章，并且兩次擔(dān)任紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)主席[12]，《電影雜志》（Cinema Journal）《節(jié)拍研究》（the Journal of Beat Studies）、《希區(qū)柯克年報(bào)》（the Hitchcock Annual）的編委會(huì)成員。

Porton, R(Richard，Porton)是Cineaste雜志的編輯，并且為Cinema Scope, In These Times,and Moving Image Source等雜志撰稿。他于2009年由英國(guó)桂竹香出版社出版《電影節(jié)選集》，他先后在史丹頓島學(xué)院、亨特學(xué)院、羅格斯大學(xué)以及紐約大學(xué)講授電影學(xué)研究。[13]

Quart, L(Leonard Quart)是美國(guó)紐約城市大學(xué)史丹頓島學(xué)院和研究生院的表演與創(chuàng)意藝術(shù)榮譽(yù)教授。West, D(Dennis West)曾任愛(ài)達(dá)荷大學(xué)現(xiàn)代語(yǔ)言文學(xué)系和戲劇藝術(shù)系教授。Liebman, S (Stuart Liebman)任職于美國(guó)紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院、紐約市立大學(xué)研究生院，他在美國(guó)國(guó)內(nèi)外，各類學(xué)術(shù)和批評(píng)雜志上，發(fā)表了大量的關(guān)于早期法國(guó)電影理論、戰(zhàn)后德國(guó)電影、蘇聯(lián)和東歐電影的研究文章。

三、Cineaste刊載文章的主題分布

根據(jù)對(duì)《影癡》在2006年至2015年期間發(fā)表的1597篇文章的廣義主題詞進(jìn)行聚類分析，可以看到該雜志主要的發(fā)文主題為電影制作相關(guān)內(nèi)容，同時(shí)關(guān)注表演藝術(shù)歷史、表演藝術(shù)及其他學(xué)科，其次以美國(guó)和歐洲電影研究為主，亞洲、非洲及中東、澳大利亞、新西蘭及大洋洲等國(guó)家和地區(qū)電影研究為輔，類型電影的研究也是該雜志的一個(gè)重點(diǎn)關(guān)注內(nèi)容，電影節(jié)和學(xué)術(shù)會(huì)議的研究跟報(bào)告也較多，電影電視、電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)問(wèn)題該雜志也適當(dāng)關(guān)注（見(jiàn)表1）。

該雜志十年間發(fā)表的1597篇文章中，其中156篇文章，共被引用了168次。[14]被引次數(shù)最多的前5篇文章，其中有2篇影評(píng)，2篇論文和1篇采訪。兩部電影分別是由凱瑟琳·布雷亞導(dǎo)演的法國(guó)片《藍(lán)胡子》，由理查德·阿滕伯勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，本·金斯利主演的一部劇情片《甘地傳》。采訪對(duì)象是被作者戲稱為身高最高的導(dǎo)演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬，他憑借電影2006年上映的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》獲得多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。兩篇論文均是關(guān)注馬格里布法國(guó)文化相關(guān)問(wèn)題，一篇是在當(dāng)下馬格里布法語(yǔ)電影制作趨勢(shì)中去超越舊有的約定俗成，試圖去定義“暴力街區(qū)”電影，另一篇?jiǎng)t是關(guān)注在大銀幕內(nèi)外，同性馬格里布法國(guó)角色掀起的一股新的橫掃法國(guó)文化的浪潮。

該雜志10年期間發(fā)表的文章中，自2013年以來(lái)使用最多的前5篇文章，1篇為書(shū)評(píng)，1篇采訪，3篇論文。自從1994年電影《低俗小說(shuō)》熱映，引起巨大反響之后，將近20年后 Jason Bailey出版圖書(shū)《昆汀·塔倫蒂諾的杰作<低俗小說(shuō)>的完整故事》，意圖闡述為何它是一部輝煌和意義深遠(yuǎn)的電影。富勒姆·馬什在《影癡》雜志2014年第一期為此書(shū)撰寫(xiě)了書(shū)評(píng)。維爾·魯東在雷電華影業(yè)股份有限公司期間，作為制片人發(fā)行的系列恐怖片一套10部DVD的多維評(píng)述。作者的論文闡述了驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電影中，由納德·赫爾曼作曲的音樂(lè)，對(duì)增進(jìn)恐怖的心理分析。理查德·波頓對(duì)維戈·莫特森進(jìn)行采訪，稱其是作為世界公民的男演員。凱倫·帕爾曼用自己的舞臺(tái)舞蹈的編輯特性理論來(lái)分析電影《歌廳》和《芝加哥》中切的節(jié)奏，對(duì)比二者的故事流、情緒和形象，并且進(jìn)一步確定編輯的藝術(shù)分別如何揭示主題、營(yíng)造情緒和說(shuō)服感觀。

四、Cineaste投稿與信息獲取

該雜志希望接受作者提供最終版本的文章，不希望有已發(fā)表又重新修改的投稿、一稿多投的投稿。接受電子郵件投稿cineaste@cineaste.com，文章用word撰寫(xiě)為宜，并遵循編輯部排版要求。同時(shí)接受紙質(zhì)版的手稿郵寄，如若需要退回手稿，需作者提供郵票和帶有自己詳細(xì)地址的信封。編輯部通常在收到投稿后一到兩周內(nèi)，回復(fù)作者是否采用，未經(jīng)約稿的作者再投稿前最好查詢一下電影、書(shū)或者主題是否已經(jīng)被分配刊載過(guò)了，不要重復(fù)提交，同時(shí)該類稿件的審核會(huì)更加嚴(yán)格。

從未在該雜志發(fā)表過(guò)文章的作者，在投稿的時(shí)候盡可能提供之前在別的期刊發(fā)表文章樣例（pdf版本和在線全文鏈接均可），同時(shí)我們也鼓勵(lì)這樣的作者盡可能提供他們的在某些領(lǐng)域特殊的學(xué)術(shù)經(jīng)歷，（例如當(dāng)代意大利電影、30年代的法國(guó)電影、美國(guó)無(wú)聲電影、黑色電影等），這些信息將被記錄在自由撰稿作者數(shù)據(jù)庫(kù)，為未來(lái)接受投稿作為參考。該雜志實(shí)行同行評(píng)議審查制，投稿文章需要影癡編委會(huì)大多數(shù)投票通過(guò)方可刊登發(fā)表。

訂購(gòu)紙質(zhì)期刊，普通讀者北美地區(qū)一年四期共24美元（加拿大、墨西哥地區(qū)30美元，海外44美元）。圖書(shū)館和機(jī)構(gòu)訂購(gòu)一年4期共44美元（加拿大、墨西哥地區(qū)55美元，海外82美元）。

獲取電子版期刊，該雜志從1967年的創(chuàng)刊的第一期到2015年至今出版期的所有文章目錄，均可在Cineaste雜志的網(wǎng)站上獲??；此外從1967年第一卷到2011第37卷的所有電子版全文均可在JSTOR上獲取。該系統(tǒng)所提供的論文全文一般會(huì)比期刊現(xiàn)發(fā)行本發(fā)行時(shí)間推遲3-5年上線[15]；如需要及時(shí)獲取該雜志的最新電子版全文可以使用ProQuest平臺(tái)[16]，通常只有3-6個(gè)月的上線時(shí)延；而近幾年的部分刊期內(nèi)容以及當(dāng)年最新幾期的內(nèi)容，可以直接在雜志網(wǎng)站的“WEB ARCHIVES”和“THE CURRENT ISSUE”欄目上分別獲取。[17]

結(jié)語(yǔ)

關(guān)注國(guó)外學(xué)術(shù)期刊的辦刊特點(diǎn)以及刊載論文的主題分布研究其電影學(xué)發(fā)展的重要途徑，也是跟蹤國(guó)外研究學(xué)者、機(jī)構(gòu)研究動(dòng)態(tài)的有力手段，同時(shí)對(duì)我國(guó)電影類學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展也提供了必要的借鑒。

[1]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-02-07]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[2]Happy birthday,Cinéaste![J].Jump Cut,1978(12):39.

[3]Armstrong,Richard.They Lost It at the Movies:Film Culture in the Age of Positif and Cineaste[J].Bright Lights Film Journal,2003(4).

[4]Brightlightsfilm.期刊官網(wǎng)[EB/OL].(2016-01-01)[2016-04-07]http://www.brightlightsfilm.com/index.html.

[5]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-03-09]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[6]Thomson reuters.Web of science[EB/OL].[2016-01-18]http://login.webofknowledge.com/.

[7]Proquest[EB/OL].[2016-01-08]thttp://search.proquest.com/index.

[8]Cineaste.期刊作者指南[EB/OL].(2016-01-01)[2016-02-07]http://www.cineaste.com/writers-guidelines/.

[9]中文電影百科.Cineaste[EB/OL].[2016-01-08]http://www.cinepedia.cn/w/cineaste/.

[10]Columbia University School of the Arts[EB/OL].[2015-11-18]http://arts.columbia.edu/film/faculty/david-sterritt.

[11]New York Film Critics Circle.[EB/OL].[2015-11-18]http://www.nyfcc.com/about/.

[12]David.個(gè)人主頁(yè)[EB/OL].[2015-11-18]http://davidjsterritt.com/.

[13]Versobooks[EB/OL].[2015-11-20]http://www.versobooks.com/authors/1618-richard-porton.

[14]Thomson reuters.Web of science[EB/OL].[2016-02-12]http://login.webofknowledge.com/.

[15]Jstor.Cineaste[EB/OL].[2016-02-08]http://www.jstor.org/journal/cineaste.

[16]Proquest[EB/OL].[2016-03-02]http://search.proquest.com/publication/publications_18091?accountid=8553.

[17]Cineaste.[EB/OL].(2016-01-01)[2016-03-07]http://www.cineaste.com/web-archives/.

李 婧，女，黑龍江雞西人，北京電影學(xué)院圖書(shū)館館員，主要從事電影數(shù)據(jù)挖掘、可視化分析、信息素養(yǎng)教育研究；
李 華，女，河北邯鄲人，北京電影學(xué)院圖書(shū)館館員，主要從事信息素養(yǎng)教育研究。

本文系2014年度北京市社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“基于知識(shí)圖譜的電影學(xué)前沿及其演進(jìn)分析”（項(xiàng)目編號(hào)14WYC043）的階段性成果。