楚飛

這個暑期檔，三大奇幻IP電視劇先后開啟了霸屏模式：最先開播的《九州天空城》率先成為爆款；根據(jù)郭敬明小說改編的《幻城》接力登場，特效部分讓人驚艷；緊隨其后的《青云志》，又為這場奇幻盛宴增添了另一抹色彩。

今年這三部奇幻大劇釋放出了兩個信號：第一，奇幻題材電視劇不再是難搞的課題；第二，國產(chǎn)電視劇這次似乎是下定決心要告別“五毛特效”了（五毛特效是網(wǎng)友對國產(chǎn)電視劇特效粗制濫造現(xiàn)象的吐槽。由于這類特效制作技術(shù)水平低下，網(wǎng)友也由此推斷其制作成本低廉，只值五毛）?；钤陔娪疤匦ш幱跋潞陀^眾吐槽聲中的國內(nèi)電視劇特效，終于可以打個翻身仗了嗎？

至少“一塊五”的特效

無論是前年的《古劍奇譚》還是去年的《花千骨》，暑期檔上映的古裝玄幻劇似乎都能引爆熒屏，然而伴隨著一路走高的收視率，其粗糙的特效也引發(fā)了觀眾們的集體吐槽，“打斗特效假得離譜”“背景基本靠貼”“我以為我在看卡通片”……各種不走心的制作，讓國產(chǎn)劇特效有了“五毛特效”這一帶著諷刺與無奈意味的綽號。而這個暑假播出的幾部玄幻IP劇集，似乎終于擺脫了“五毛特效”，奔著至少“一塊五”而去。

從開拍到播出都備受矚目的《幻城》，雖然收到針對劇情和服化道方面的質(zhì)疑聲不斷，但是在特效制作方面的用心卻有目共睹。出品方上海耀客文化傳媒有限公司致力于“打造一個全新的玄幻劇世界觀與影像風(fēng)格”。他們請來了奇幻題材美劇《權(quán)力的游戲》的特效團隊Pixomondo參與制作，劇中的兩只神獸雪獅分靈獸和霰雪鳥就是出自Pixomondo之手。耀客CEO呂超在早前接受媒體采訪時透露，兩只神獸造價超過千萬，制作周期長達一年。

另一方面，負責(zé)《幻城》主要特效制作的是一家名叫“億和”的國內(nèi)特效公司，這個擁有大約300個特效制作人員的團隊，參與過《宮》《美人心計》《蘭陵王》等多部電視劇的特效制作。公司特效總監(jiān)，同時也是《幻城》視效總監(jiān)的管明杰在接受記者采訪時表示，像《幻城》這么大工作量的特效制作以前從未遇到過，“像劇中冰族環(huán)境的制作，此前在國內(nèi)是沒有的，至少這么有誠意的呈現(xiàn)還真的沒有。”

為此，億和這次不僅啟用了許多電視劇特效中的新技術(shù)，還升級了硬件和軟件以配合制作。管明杰透露，劇中的刃雪城，光是建模就需要三千萬個面（一種3D軟件里的計算形象），整個場景有過億的多邊形，“在3D軟件中的顯示和后期渲染都非常吃力，我們?yōu)榇私y(tǒng)一配備了性能更強勁的泰坦X顯卡，采用純GPU渲染解決方案，速度提高了幾倍到幾十倍?！?/p>

與《幻城》以特效為主打賣點不同，《九州天空城》則略顯低調(diào)。該劇視效總監(jiān)陸貝珂在采訪中說道，《九州天空城》的特效鏡頭共2000多個，集中在前五集和最后五集。他告訴記者，光前三集就有700多個特效鏡頭，但大部分人除了能看到“會打字的蝴蝶”和炎核機甲之外，不太容易看出其他的特效，“這就是我想要的效果，特效應(yīng)該是和戲融入到一起的。”

低調(diào)并不等于對特效不夠重視。《九州天空城》導(dǎo)演楊磊與陸貝珂是合作多年的搭檔，在國產(chǎn)劇還沒有那么看重特效的時候，楊磊已經(jīng)在自己的劇組中成立專門的特效攝制組進行特效制作了?！八懾愮妫б粋€組，我?guī)б粋€組，他拍他的特效，我拍我的部分，都會提前分工好?！睏罾谡f。

《九州天空城》播到現(xiàn)在，“絲綢朋克”風(fēng)格的特效令人印象深刻，特效制作人員的用心可見一斑。羽族用的皇家飛車，需要灌注滿星流花粉才可懸浮起來，而天空城的飛動，經(jīng)過了精密的力學(xué)測試……可以說，《九州天空城》在特效上的精細感，達到了視頻網(wǎng)站自制劇的新高度。

難與電影特效比肩

相比于以往的國產(chǎn)劇，暑期檔上映的幾部劇集在特效部分的投資有了明顯的增加——而錢，永遠是能否做出好特效的關(guān)鍵。

據(jù)記者調(diào)查了解，《青云志》總投資近3億，其中特效部分花費了5000萬。陸貝珂雖然沒有向記者透露《九州天空城》特效的具體成本，但坦言大概占據(jù)總投資的六分之一，與《青云志》的比重持平——這在國內(nèi)電視劇特效制作中已算偏上水準。

在采訪過程中，記者沒有得到《幻城》的特效投資數(shù)額。但在《幻城》開播發(fā)布會后臺，記者專訪Pixomondo中國區(qū)商務(wù)拓展李瑩和特效執(zhí)行制片Crystal Liu的時候，二人對于“兩只神獸造價超過千萬”的說法沒有否認，并補充說，“出品方這次確實砸了重本，是電影級別的預(yù)算?！?/p>

如今在好萊塢，像《權(quán)力的游戲》這樣規(guī)格的電視劇特效已經(jīng)可以和電影相媲美，然而由其幕后團隊Pixomondo參與制作的《幻城》，似乎離這樣的標(biāo)準還有不小的差距。

在采訪中，管明杰給記者做了個簡單的對比：“我們可以算一下——一部電影我們算150分鐘，如果我們同樣以90%的比例來計算，就是大約130分鐘的特效量，那么2200分鐘大概就是17部電影所需要的特效量。而這17部特效大電影，我們只有大半年的時間來完成?！?/p>

管明杰解釋說，電影特效制作的周期長，量也少，而電視劇則正好相反——周期短，工作量大。拿去年在特效方面?zhèn)涫芊Q贊的《捉妖記》來講，單是Base FX一家公司負責(zé)的800多個特效鏡頭，就耗費了接近一年半的時間；另外一部特效代表作《大圣歸來》的整個制作周期更是斷斷續(xù)續(xù)長達4年。

《捉妖記》特效成本9200萬，占總投資額的大約三分之一；《大圣歸來》總制作成本只有6000萬，但對于一部全靠電腦特效完成的3D動畫片來說，其特效占比只會更高；2014年的《大鬧天宮》的特效花費幾乎是總投資額的一半……高成本換來了良好的效果，但對于電視劇來說，即使花同樣的錢也很難做出同樣的效果。

陸貝珂解釋道，電影特效都是按單位鏡頭來算的，預(yù)算也都是按照單位鏡頭來做。但是電視劇則不同，他舉例說：“有些電影不會超過2000個視效鏡頭，但是它的費用要比電視劇多得多，分配到一個鏡頭里的預(yù)算差別就很大。它的鏡頭數(shù)少，錢又多，相當(dāng)于一個鏡頭的預(yù)算會多好幾倍?！?

那么問題又來了，為什么電視劇特效不能按單位鏡頭來簽約？管明杰告訴記者，這是由資本市場決定的，“我們肯定想跟你簽鏡頭，但現(xiàn)在國內(nèi)不允許你這樣做，市場資本不允許這樣?！?/p>

相比于近兩年進步明顯的電影特效，電視劇特效還處在襁褓階段。缺少規(guī)范化的標(biāo)準流程、成熟的市場體系，以及特效公司資質(zhì)的參差不齊，都直接影響著呈現(xiàn)在觀眾眼前的畫面質(zhì)量。

采訪過程中，幾乎所有受訪者都提到了“時間不夠”這個令每個電視劇特效人頭疼的問題。那么，一部電視劇得留出多長時間做特效才算是正常的呢？陸貝珂給了一個說法，“10集需要兩個月到80天，20集大概需要4個多月。”

特效制作從美術(shù)、渲染到燈光、合成，每個環(huán)節(jié)都需要技術(shù)人員花費大量時間。如果想在規(guī)定時間內(nèi)提高效率，除了增加人力，還要依靠硬件設(shè)備和軟件程序的提高。前面提到億和為了《幻城》的特效專門更新的泰坦X顯卡在目前電視劇領(lǐng)域已經(jīng)算是尖端設(shè)備和技術(shù)，“技術(shù)可以跟國內(nèi)電影，甚至是美國、韓國比，但是在研發(fā)上面還是有很大差距。”管明杰坦言，“但這個需要從上往下去改變，特效市場先要規(guī)范起來，大家才會有良好的氛圍一起去做事。”

國際特效團隊不應(yīng)只是“賣點”

從去年的《花千骨》到今年的《幻城》《青云志》都不約而同地打出“國際特效團隊”這個概念作為賣點，目前看來，在未來幾年國產(chǎn)劇特效借助“外力”仍然是大勢所趨的做法。而國外團隊身上也確實有很多值得國內(nèi)特效行業(yè)借鑒的地方。

邀請到曾經(jīng)打造了《指環(huán)王》系列、獲得過奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)的Dan Hennah作為制作設(shè)計師，并由美國特效制作公司Pixomondo參與制作的《幻城》，擁有堪稱目前國產(chǎn)劇特效制作團隊的最高配置。Pixomondo中國區(qū)商務(wù)拓展李瑩告訴記者，雖然Pixomondo參與制作的兩只神獸的戲份主要集中在開場和結(jié)尾的幾集，鏡頭總數(shù)大約在七、八十個，但這絲毫不影響他們制作時的精雕細琢?！爸皣a(chǎn)劇里面的生物特效從來沒有做過骨骼和肌肉的部分，一般生物特效做好了CG動畫，就直接上皮毛，但是《幻城》有?！碧匦?zhí)行制片Crystal Liu繼續(xù)解釋道：“雖然隔著皮毛，但是當(dāng)角色呼吸的時候，還是看得出皮層下面肋骨的運動，包括它張嘴、吞口水這些細節(jié)。”實際上，這是一個“很西方”的特效標(biāo)準，但在國內(nèi)，大部分特效公司都會因為時間和錢的限制，將這個部分直接跳過去。

一直把“好萊塢特效團隊傾力打造”作為賣點的《花千骨》，邀來曾主刀過《阿凡達》《變形金剛3》等大片的Prime Focus公司參與特效制作，最后的效果卻并不盡如人意。據(jù)知情人士透露，這是因為負責(zé)絕大部分特效內(nèi)容的國內(nèi)公司在與國際團隊合作時不顧流程疏漏，導(dǎo)致“別人做的好東西最后完全體現(xiàn)不出來”。

事實上，記者在采訪Pixomondo工作人員的時候，對方也說到了類似的問題。李瑩坦言，雖然Pixomondo在《幻城》中主要負責(zé)的兩只神獸聽起來比場景特效的工作量小，但是涉及到動物和背景的融合，需要與國內(nèi)特效公司配合，流程上面的疏忽會影響整體的進度?！氨确秸f，一個鏡頭我們只做有生物的那一部分，大部分的背景都是由他們提供過來，我們再把生物放進去，這中間需要燈光或者動畫的調(diào)試，但他們可能并不是這樣一步步做下來的，也等于給了我們額外的挑戰(zhàn)?！?/p>

Crystal Liu進一步說明，因為在打燈光之前，背景的預(yù)合成應(yīng)該提早敲定下來。但是由于周期或者是流程上的不符，打燈光的時候并沒能收到任何概念，導(dǎo)致工作中出現(xiàn)問題，“我們做的獅子和鳥都是白色的生物，白色生物所需的環(huán)境光，要在每一個地方都反映出來，但如果后面再拿到設(shè)計概念，燈光就會有很多改動，后面的合成又會有變化，所以會有這么一個流程上的問題?！盋rystal Liu又補充道，除了工作流程的問題，這次與國內(nèi)特效公司的合作并沒有在文化溝通上遇到障礙，“都是對設(shè)計、美的追求，從這個方面來講，大家的理解其實是互通的。”

但是參與《青云志》制作的韓國IOFX公司，還是多少感受到了文化的差異。被譽為“好萊塢御用的韓國特效團隊”的IOFX公司，曾參與制作過《變形金剛》三部曲、《蜘蛛俠》等好萊塢大片的特效。其負責(zé)人告訴記者，他們在負責(zé)《青云志》里青云門的背景特效時，因為在理解上存在差異，在設(shè)計時時常覺得很困難。而在制作三眼靈猴小灰和水麒麟這兩只神獸時，IOFX公司同樣感受到因為文化差異而造成的困擾，“三眼靈猴小灰基本上是參照金絲猴做的，但是水麒麟根本沒有參照物可選，所以這只神獸的制作難度更大，光草稿就做了四個版本?！?/p>

負責(zé)《青云志》國內(nèi)部分的趙剛坦言，國外的特效公司有作品累積，也有影響力，雖然實際參與的量并不多，但與其合作還是可以令國內(nèi)公司受益匪淺?！叭思业奶匦袠I(yè)好多年前就開始玩了，在這個行業(yè)，咱們比國外差了二三十年，還得一步一步趕?！?/p>

在采訪最后，我們對每個受訪者都問了同樣一個問題：“國內(nèi)電視劇特效告別五毛時代了嗎？”然而，對于這個封閉式的問題，他們幾乎都給出了開放式的答案：“給多一點耐心和時間，一定可以?！?/p>

也許現(xiàn)在對于國內(nèi)電視劇特效來說，是最好的時代，也是最壞的時代：片方愿意在特效制作上注入越來越多的資金——這是特效能做出好效果的根本。但同時，爭檔期等各種因素也大大縮短著制作周期，呈現(xiàn)出的效果似乎總是難逃“五毛”的命運。

摘自騰訊娛樂 有刪改