二十世紀(jì)美術(shù)鉤沉·劉秉衡

江峽云帆圖 30.3cm×82.7cm 紙本設(shè)色 1971年 廣東省博物館藏

春江柳色圖 32.7cm×85.8cm 紙本設(shè)色 1975年 廣東省博物館藏

劉秉衡、陳琳合作 凌波微步圖68.7cm×33cm 紙本設(shè)色 1976年廣東省博物館藏

行楷詞札

調(diào)寄何傳

劉秉衡沒有專門的關(guān)于畫學(xué)思想的專著。他的畫學(xué)思想，都貫穿在無數(shù)的小文章中。這些文章大多刊發(fā)在《自立晚報(bào)》中。自20世紀(jì)七八十年代以來，劉秉衡以筆名“平之”在《自立晚報(bào)》的“自立藝苑”版開設(shè)“藝苑隨筆”欄目。這些專欄文章前后累計(jì)有一百多篇，每篇文章大致在一千字左右。這些散發(fā)著作者藝術(shù)結(jié)晶的小文如同一顆顆碎玉散落在浩如煙海的文獻(xiàn)中，長(zhǎng)期以來并未引人注意?！?1】2007年底，劉秉衡家屬及其弟子們有將劉氏遺作捐贈(zèng)給廣東省博物館的義舉。與此同時(shí)，其弟子更將歷年搜集之劉氏藝文剪報(bào)見示于筆者。筆者遂有機(jī)會(huì)接觸這些第一手資料，著手整理并將其公之于學(xué)界。

除《自立晚報(bào)》的專欄文章之外，在劉秉衡的一些自刊的詩(shī)文集如《劉秉衡藝文集》《澄懷集》和《晴翠閣題畫詩(shī)》【12】等書中也有不少劉氏文章。劉氏之藝文所涉范圍極廣，反映出作者廣博的學(xué)識(shí)與豐富的閱歷。這些文章從內(nèi)容上分，大致可分為古代畫藝及藝文評(píng)述、當(dāng)代畫藝及藝文評(píng)述、書畫創(chuàng)作隨筆和有感而發(fā)之散文等。當(dāng)然，所有文章中，對(duì)美術(shù)史貢獻(xiàn)最大的莫過于畫學(xué)思想。

在這些畫學(xué)的文章中，有關(guān)于畫風(fēng)之比較者（《古今畫風(fēng)管見》）、美學(xué)心理者（《靈感氣質(zhì)與作品》《藝術(shù)與修養(yǎng)》）、創(chuàng)作與欣賞者（《治藝與賞藝》《論藝觀藝》《白玉堂珍藏書畫展》《讀畫記》）、技法與傳承者（《傳移模寫與宋元畫法》《談傳統(tǒng)藝術(shù)》）等等，幾乎包括了繪畫美學(xué)之各個(gè)方面。這些文章，雖然每篇僅僅千余言，但卻微言大義，為我們認(rèn)識(shí)這段時(shí)間海外華人藝術(shù)家的藝術(shù)觀以及哲理文心提供了珍貴依據(jù)。在以往的研究中，很少有學(xué)人關(guān)注到這一點(diǎn)。劉秉衡藝文之廣播，正可以填補(bǔ)這一空白。

在對(duì)于當(dāng)代港、臺(tái)藝術(shù)史的研究及其資料整理方面，劉秉衡可謂功不可沒。在一些小文中，涉及不少美術(shù)史資料，而劉氏所處之時(shí)代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，我們要清楚地認(rèn)知那個(gè)時(shí)代，已經(jīng)不是輕而易舉之事，需要借助大量時(shí)人文獻(xiàn)鉤深索隱，而劉氏文章正為學(xué)界提供了這樣的機(jī)會(huì)。如他對(duì)鄧芬畫藝的評(píng)述，就體現(xiàn)出不同于后人評(píng)述之風(fēng)范：謂鄧芬仕女“意于清艷出塵，系人心素”，而意筆花鳥、人物，水墨荷花、梅竹等則“神生野逸，蕭然雅淡，倍為知音者所心折”；【13】而對(duì)于臺(tái)灣畫家馬晉封，則敘其生平，評(píng)其畫藝，為學(xué)界所未有；【14】對(duì)于廣東“國(guó)畫研究會(huì)”、廣東南社國(guó)畫會(huì)的記述，則為了解民國(guó)時(shí)期活躍于廣東的美術(shù)社團(tuán)提供了第一手資料（《廣東國(guó)畫研究會(huì)簡(jiǎn)史》《廣東南社國(guó)畫會(huì)概略》）。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在劉秉衡文章中所涉及之當(dāng)代書畫家或詩(shī)人、收藏家主要有吳肇鐘、劉少旅、羅叔重、劉源沂、陳友篪、鄧芬、黃君璧、李靈伽、葉公超、張大千、蘇世杰、鄧劍剛、莊一村、勞允澍、譚美容、關(guān)德興、周世聰、張紉詩(shī)、凌巨川、張谷年、呂女是、許漱冰、仇啟云、羅蘇民、陶壽伯、顧青瑤、張虹、劉衡戡、鐘壽仁、何康德、張景祁、劉建余、馬晉封、喻仲林等數(shù)十人。很顯然，這些書畫家或詩(shī)人、收藏家大多活躍于港、臺(tái)地區(qū)。而對(duì)于這一地區(qū)書畫家的研究一直是內(nèi)地學(xué)術(shù)界的弱項(xiàng)，這些資料正可以拾漏補(bǔ)遺，豐富和完善近現(xiàn)代美術(shù)史的研究。

作為一個(gè)畫家，劉秉衡不僅長(zhǎng)于文論，更擅詞賦。他有《晴翠閣題畫詩(shī)》《晴翠閣詞》等行世。這些詩(shī)詞雖然知者不多，但對(duì)于我們了解劉秉衡的畫藝之文化內(nèi)涵無疑具有重要的意義。呂燦銘有《奉題秉衡道長(zhǎng)畫展》詩(shī)曰：“誰言畫學(xué)只天才，讀畫藏書萬卷開。自有文章驚海內(nèi)，指揮余翰亦掄魁?！薄?5】這是對(duì)于兼擅詩(shī)文、辭賦的劉秉衡的高度贊揚(yáng)，也是客觀評(píng)介。而另一好友吳肇鐘亦有《題秉衡藝文集》詩(shī)云：“隔江時(shí)有詩(shī)人訪，風(fēng)露瀟瀟紅葉村。卻被畫家收拾去，小橋流水護(hù)柴門。輞川仍是在江湖，題扇何須倩竹奴。逸氣胸中消不盡，偶逢詩(shī)句又成圖。”【16】說明劉秉衡是詩(shī)心與畫意相結(jié)合。古代文人畫家大多詩(shī)書畫“三絕”。觀劉秉衡之畫，頗感其蘊(yùn)含之詩(shī)意；而其詩(shī)詞，則不乏畫境。這種“古風(fēng)”是和劉秉衡長(zhǎng)期以來所受到的中國(guó)傳統(tǒng)文化教育及其自身的文化修養(yǎng)分不開的。這不是從筆墨上可以輕易得到的。

劉秉衡同時(shí)也擅長(zhǎng)書法。他不以書藝自矜，故書跡傳世不多。即便如此，我們?nèi)匀豢梢栽谄洚嬌系念}跋、詩(shī)札、信札及少量的書法成品中了解其淡雅而頗具書卷氣的文人書法。

劉秉衡畢生從事美術(shù)教育，他將其寫畫心得及詩(shī)歌文論與弟子們分享，因而桃李滿天下。他的藝術(shù)精神，已經(jīng)在其弟子們的傳承下，繼續(xù)在藝壇散發(fā)著馨香。

當(dāng)然，對(duì)于劉秉衡之畫、之文、之詩(shī)、之詞、之書，以及諸藝之有機(jī)融合和對(duì)港、臺(tái)藝術(shù)之影響，還有很多可以探討的話題，但限于筆者所涉之學(xué)術(shù)領(lǐng)域，此文姑作引玉之磚，希望借此引發(fā)更多的學(xué)人關(guān)注這一段美術(shù)史并付諸研究。

戊午小札

注釋：

【1】凌巨川《劉秉衡教授藝文集序》，《劉秉衡藝文集》12頁(yè)，香港：1979年印行。

【2】劉秉衡《廣東國(guó)畫研究會(huì)簡(jiǎn)史》，《澄懷集》4頁(yè)，香港：1978年印行。

【3】關(guān)于潘和、姚禮修生平及其藝術(shù)風(fēng)格，參見朱萬章《廣東國(guó)畫研究會(huì)及藝術(shù)風(fēng)格解讀》，載朱萬章《嶺南近代畫史叢稿》，廣州：廣東教育出版社，2008年。

【4】王中秀編著《黃賓虹年譜》361—362頁(yè)，上海：上海書畫出版社，2005年。

【5】劉秉衡《寫生雜憶》，《山水之道·劉秉衡水墨畫捐贈(zèng)展》13頁(yè)，香港：香港藝術(shù)館，2005年。

【6】前揭《劉秉衡藝文集》12—13頁(yè)。

【7】廣東省博物館、香港中文大學(xué)文物館編《守望傳統(tǒng)：廣東國(guó)畫研究會(huì)·一九二三至一九三七年》60—63頁(yè)，香港：香港中文大學(xué)文物館，2006年。

【8】前揭《劉秉衡藝文集》14頁(yè)。

【9】前揭《劉秉衡藝文集》15頁(yè)。

【10】朱錦鸞《山水之道·劉秉衡水墨畫捐贈(zèng)展》之《序言》，《山水之道·劉秉衡水墨畫捐贈(zèng)展》6頁(yè)，香港：香港藝術(shù)館，2005年。

【11】這些文章中，有五篇被選登在《山水之道·劉秉衡水墨畫捐贈(zèng)展》中，分別是《談傳統(tǒng)藝術(shù)》《古今畫風(fēng)管見》《靈感氣質(zhì)與作品》《治藝與賞藝》《寫生雜憶》，參見前揭《山水之道·劉秉衡水墨畫捐贈(zèng)展》9—13頁(yè)。

【12】劉秉衡《晴翠閣題畫詩(shī)》馮麗鴻抄錄本，香港：2005年。

【13】劉秉衡《鄧芬先生書畫遺作展覽會(huì)序》，載潘兆賢編著《鄧芬畫藝介評(píng)》5頁(yè)，香港：采薇樓書齋，1986年。

【14】劉秉衡《馬晉封畫展序》，臺(tái)北：《自立晚報(bào)》，1984年10月21日。

【15】前揭《劉秉衡藝文集》14頁(yè)。

【16】前揭《劉秉衡藝文集》15頁(yè)。

新雨后

萬物靜默如謎 直徑150cm絹本設(shè)色 2014年