何涵妃

在去兌山藝術(shù)區(qū)之前，我眼里的藝術(shù)家等同于他們被裱起來(lái)的作品。Ahel劃開(kāi)了這道口子。第一次見(jiàn)Ahel，他像個(gè)印第安人，立在工作室門(mén)口剝著筐毛椰子，這是他創(chuàng)作的一部分。他有著和年齡不符的可愛(ài)個(gè)性，略過(guò)客套開(kāi)場(chǎng)白，時(shí)不時(shí)還和助理Jessy插科打諢兩句，氛圍輕松融洽。

談到藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，Ahel卻一點(diǎn)不也不含糊。因?yàn)樵?jīng)從事工業(yè)設(shè)計(jì)的關(guān)系，Ahel對(duì)幾何和線(xiàn)條十分敏感，他的工作室存著幾沓厚厚的手稿，是他工作或平日里隨手畫(huà)的，天馬行空的幾何體和線(xiàn)條元素疊加在一起，讓人難以想象，這竟然是手繪出來(lái)的。

Ahel喜歡從自然中擷取靈感，他用藝術(shù)的眼光去理解大自然，通過(guò)它們的肌理和語(yǔ)言，找到切入點(diǎn)，然后用有機(jī)的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這是他的藝術(shù)理念。工作室里擺放著一些他未完成的作品：兩種不同紋理的木頭拼接在一起、貝類(lèi)打磨嵌進(jìn)椰殼里、樹(shù)皮與現(xiàn)代感幾何體疊加的畫(huà)作……Ahel的作品體現(xiàn)了某種界限的延伸，結(jié)合自然與繪畫(huà)藝術(shù)，探索作品不同的呈現(xiàn)形式，圖層的分割賦予作品空間感和立體感，突破了二維平面的局限，重新整合不同媒介的界面。站在他的畫(huà)作前，仿佛在與時(shí)間進(jìn)行某種對(duì)話(huà)。

雖是被兌山”棕熊計(jì)劃“邀請(qǐng)入駐的第一個(gè)國(guó)外藝術(shù)家，Ahel對(duì)廈門(mén)卻不陌生，他在這里生活已有六年。因?yàn)橐淮侮幉铌?yáng)錯(cuò)Ahel滯留在廈門(mén)，慢慢愛(ài)上這里的海灘和自然氣候。在他眼里廈門(mén)是個(gè)生活藝術(shù)化的城市，作為跨文化生活者，Ahel粗糲筆觸下多多少少展現(xiàn)出本土文化對(duì)他的影響，用他的話(huà)說(shuō)，他在自己的作品中建立了與集美甚至廈門(mén)的某種連接。Ahel還說(shuō)威尼斯離他的家鄉(xiāng)很近，他希望有一天集美也成為那樣的藝術(shù)之區(qū)。