女性都希望有一個男人能真正溫暖自己內(nèi)心。于是“暖男”一詞便流行開來，進到內(nèi)心那種暖流，是情感上的暖，心理上的懂得。對于音樂，這份追求同樣適用。?？豳u萌演出，最終不過是哄著小孩子花錢的玩意。要讓一首歌變得有感情能持久，才是歌手自己氣質(zhì)和技巧的表現(xiàn)。其間這份拿捏，卻難倒不少人。過于強調(diào)技術(shù)層面，不免死摳每個細(xì)節(jié)，從而忽略了情感；在情緒上一旦泛濫，也使人感受不到其中真誠，一樣不能打動人。所以我們在電視里看到眾多娛樂選秀節(jié)目，已沒有十年前那種驚喜和感動。過多過快地挖掘新人和素人，同時把人們對歌唱里那點激情消耗掉，除了一點八卦和打發(fā)時間的樂趣外，恐怕大家都提不起什么精神。

幸好，張磊出現(xiàn)了，是一次不小的逆流。在好聲音舞臺上以一首安靜而不張揚的《南山南》引起大眾關(guān)注。雖然此歌在民謠圈內(nèi)是小有名氣，可是放到大環(huán)境中實算不上熱門金曲，一經(jīng)張磊演繹后，曲名頓時成為熱搜名詞，很多人也開始對民謠有了新認(rèn)識和興趣。此后比賽中他始終沒有像其他歌手一樣嘗試轉(zhuǎn)變各種風(fēng)格去討好不同類型觀眾，堅持用民謠之聲完成所有比賽，成就了冠軍。

在秀風(fēng)格秀表演秀自我的舞臺上，張磊是獨特的。他背著吉他唱民謠，讓歌曲回到用情感做引導(dǎo)，用聲音講故事的時代。沒有喧鬧的音樂伴奏，觀眾注意力會回到歌者的詮釋當(dāng)中，那種顆粒感、情緒表達和誠意，便慢慢散發(fā)出來。民謠的溫暖漸漸流進心間，包裹著那些需要安慰、釋放和感動的心靈。這時你會發(fā)現(xiàn)，原來生活并非如此單調(diào)，內(nèi)心也不如想象那么脆弱，還有一個男人在夜里用歌聲陪你，如同一個溫暖的肩膀把你擁在懷中。

實際上張磊也不是個狂熱的民謠分子，任何成功都來自于堅持和歷練。與大家一樣，他也是從飛碟唱片那些歌手身上開始愛樂之旅，鄭智化、小虎隊、蘇芮幫他打開一片新天空，周華健、李宗盛的歌曲也讓他驚艷不已。突然一天唐朝黑豹讓張磊認(rèn)識搖滾樂，從此一發(fā)不可收拾，從國內(nèi)搖滾聽到國外樂團，連重金屬歌特死亡等極端風(fēng)格都沒放過。最后在躁動中回到流行樂本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)打動人的才是最好的，也讓他堅定對民謠風(fēng)格的堅持。

來自東北的張磊停留在新疆，和所有人一樣把理想和現(xiàn)實都扛在肩上。做過平平淡淡的生意，讓他重新審視自己想要什么，于是拿著吉他到酒吧找工作。從最愛的老狼，唱到張惠妹和王菲，有點小名氣后把李志堯、十三等小眾民謠歌手的東西也放到自己節(jié)目單里。張磊是個聰明人，酒吧是生意，先得讓人開心和掙錢，等自己適應(yīng)好環(huán)境，就用曲線救國方式改變聽眾口味。唱女歌手作品，也是一種適應(yīng)，這讓他忘記原唱和模仿，變成他自己風(fēng)格。所以等他站到舞臺上時，觀眾除了感覺到他聲線有點類似老狼之外，完全不會想到他是在模仿誰，這就是每一個成功歌手需要的個性標(biāo)簽。

新專輯里的張磊，還是一樣在平凡中溫暖人。民謠熱在比賽后逐漸冷卻淡化，他要做一個真正的歌手，還是需要讓人們見識他身上不同魅力?！稄埨诘摹芬廊坏驼{(diào)，但幕后足夠強大，林邁克、科爾沁夫、王治平、莫凡等人給他寫下十首動人作品。歌中張磊回到一個男人最初的樣子，有為生活打拼的狀態(tài)，也有為愛情堅持和感動的樣子，有對流行音樂給自己成長里印下的烙印，也有一個人漂泊流浪得到的人生體會。同樣的，沒有大段起伏和華麗編配，音樂動人悅耳但更多是給歌手留足空間，溫暖聲音始終在耳，令人欲罷不能。

推薦歌曲：

《80還有后》：以民謠為底的創(chuàng)作，加入一點點滑弦處理，給平淡生活添加幾分色彩。張磊在歌中不動聲色地唱出一個80后的狀態(tài)。最后“迎著風(fēng)，還有夢”又透露出一點倔強，為理想而悄悄拼搏。

《雙城記》：現(xiàn)代愛情是不是真的變成雙城記，一個人守著一座城，心里那個人卻在另一個空間。張磊唱一份苦情，多一點問候，讓人眼淚忍不住落下。