趙東旭

[摘要]《彩虹艷盡半邊天》是泰勒·派瑞導(dǎo)演的一部多維度展現(xiàn)黑人女性現(xiàn)實(shí)生活的影視佳作。影片通過(guò)講述七位黑人女性的不同遭遇，集中闡述了她們經(jīng)歷創(chuàng)傷、接受創(chuàng)傷及走出創(chuàng)傷的過(guò)程，反映了少數(shù)族裔女性依然處于社會(huì)的底層，在身體及心靈上都承受各種壓迫的現(xiàn)實(shí)。本文運(yùn)用創(chuàng)傷理論解讀主人公們所遭受的身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷和社會(huì)創(chuàng)傷，并深入分析黑人女性如何通過(guò)書(shū)寫(xiě)、吟唱、舞蹈的方式重述創(chuàng)傷、走出陰霾的過(guò)程。

[關(guān)鍵詞]《彩虹艷盡半邊天》；創(chuàng)傷理論；黑人女性

電影《彩虹艷盡半邊天》是美國(guó)導(dǎo)演泰勒·派瑞為觀眾呈現(xiàn)的一部講述黑人女性凄慘境遇的影片，自2010年上映以來(lái)，得到了觀眾的高度評(píng)價(jià)。影片序幕中沉默的音樂(lè)、迷幻的七彩帶立即將觀眾帶入到沉重、壓抑的黑人女性的真實(shí)生活當(dāng)中。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)七位黑人女性不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)，揭示了在美國(guó)社會(huì)中黑人女性所經(jīng)歷的不公及面臨的困境，全方位地展現(xiàn)了黑人女性創(chuàng)傷的原因、創(chuàng)傷的癥狀及走出創(chuàng)傷的路徑。深刻反映了身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷、社會(huì)歷史創(chuàng)傷對(duì)黑人女性生活的羈絆，同時(shí)贊揚(yáng)了黑人女性堅(jiān)強(qiáng)、自信、互助的美好品質(zhì)。

一、創(chuàng)傷理論及其發(fā)展

“創(chuàng)傷（trauma）”一詞來(lái)源于希臘文“traumatize”，是“傷口”“損傷”的意思。本意指人的身體受到外部力量沖擊導(dǎo)致的物理性損傷，更強(qiáng)調(diào)對(duì)人的外在傷害。19世紀(jì)以來(lái)，醫(yī)學(xué)和心理學(xué)不斷發(fā)展，該詞的內(nèi)涵逐漸擴(kuò)展到了精神層面的傷害。法國(guó)醫(yī)生馬丁·夏科特通過(guò)對(duì)大量患有精神錯(cuò)亂的女性進(jìn)行觀察和分類(lèi)，總結(jié)出竭斯底里癥的表現(xiàn)，首次提出心理創(chuàng)傷會(huì)導(dǎo)致人患竭斯底里癥的觀點(diǎn)。受到該研究的啟發(fā)，弗洛伊德和布魯爾對(duì)竭斯底里癥做了進(jìn)一步研究，在實(shí)驗(yàn)中他們發(fā)現(xiàn)當(dāng)經(jīng)歷一場(chǎng)重大事故之后，主體對(duì)危險(xiǎn)和恐懼的記憶會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)傷。同時(shí)，弗洛伊德將創(chuàng)傷描述為：“一種經(jīng)驗(yàn)如果在一個(gè)很短暫的時(shí)期內(nèi)，使心靈受到一種最高度的刺激，以致不能用正常的方法謀求適應(yīng)，從而使心靈的有效能力的分配受到永久的擾亂，我們便稱(chēng)這種經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)傷的?！盵1]

隨著20世紀(jì)70年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)和婦女解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，社會(huì)各界對(duì)女性、少數(shù)族裔的生存狀況更加關(guān)注，這為創(chuàng)傷理論的發(fā)展提供了良好的環(huán)境。20世紀(jì)90年代以來(lái)，創(chuàng)傷研究逐漸由心理學(xué)、精神分析學(xué)領(lǐng)域擴(kuò)展到了越來(lái)越多的學(xué)科當(dāng)中，成為一個(gè)跨學(xué)科的綜合研究。很多評(píng)論者將其運(yùn)用于文學(xué)和電影分析評(píng)論之中，1996年，珍妮特·弗雷德出版了《背叛創(chuàng)傷》，書(shū)中從兒童受虐的情節(jié)入手，解讀了電影中的創(chuàng)傷映像，將創(chuàng)傷理論與電影文學(xué)研究相結(jié)合；2004年，安娜·懷特海德正式將“創(chuàng)傷小說(shuō)”概念從醫(yī)學(xué)領(lǐng)域遷移至文學(xué)研究。自此，國(guó)內(nèi)外研究者對(duì)創(chuàng)傷在文學(xué)和電影中的研究越來(lái)越加以關(guān)注，論著作品層出不窮。

二、《彩虹艷盡半邊天》中的創(chuàng)傷體現(xiàn)

《彩虹艷盡半邊天》通過(guò)對(duì)美國(guó)七位不同社會(huì)背景、不同年齡的黑人女性生動(dòng)、真切的描述，全方位地展現(xiàn)了當(dāng)今少數(shù)族裔女性的生存現(xiàn)狀。七位女主人公如同彩虹的七種顏色，當(dāng)她們緊緊依偎在一起時(shí)，便形成美麗、奇幻的彩虹，照亮一方天空。在這部?jī)?nèi)涵深刻、主題宏大、耐人尋味的影視佳作中，主人公們不同的坎坷經(jīng)歷集中反映了邊緣群體所經(jīng)受的身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷和社會(huì)創(chuàng)傷。

（一）身體創(chuàng)傷：子宮移除

身體創(chuàng)傷是創(chuàng)傷的本意，指身體受到物理性的傷害，最初用在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中，近年來(lái)，越來(lái)越多的評(píng)論也將該詞運(yùn)用于電影評(píng)介當(dāng)中。

《彩虹艷盡半邊天》中的主人公之一唐吉是風(fēng)華正茂的年輕女子，以在酒吧賣(mài)酒為生，每天與形形色色的男性打交道，她借此工作之便，經(jīng)常帶陌生男子回家過(guò)夜。但令人不解的是她并不是招攬嫖客的妓女，非常排斥男人給她留下金錢(qián)，而且在第二天清晨她總是催促男子離開(kāi)，往往弄得不歡而散。在與妹妹奈拉的一次促膝長(zhǎng)談當(dāng)中，唐吉說(shuō)出了自己的真實(shí)感受：“我的獨(dú)立是在其他人的愛(ài)上面的，我靠不斷的性愛(ài)而活，第二天我就要離開(kāi)，這就是我學(xué)到的活著，作為一個(gè)女人活著。”

貝蒂·弗里丹指出，“當(dāng)一個(gè)婦女把證實(shí)自己的一切都放在自身的性功能上，當(dāng)性對(duì)她來(lái)說(shuō)是使自己感到存在的必然之物時(shí)”，這只能使其在“事后更感到孤獨(dú)，溫柔的情感也枯萎了”[2]。唐吉對(duì)性愛(ài)的依戀源于她年少時(shí)的一段創(chuàng)傷經(jīng)歷，小時(shí)候她多次遭到爺爺?shù)男郧郑言?，母親對(duì)此袖手旁觀，唐吉年幼無(wú)力反抗，在孤立無(wú)助、走投無(wú)路之時(shí)，她找到最便宜的地方做了流產(chǎn)，但由于手術(shù)條件極其惡劣，唐吉不得不切除子宮，永遠(yuǎn)失去了做母親的權(quán)利。

遭人強(qiáng)奸和失去子宮的雙重身體創(chuàng)傷對(duì)唐吉的身心造成了極大的打擊，這將她推向了極端，走上了失去重心的生活。子宮是女性重要的生殖器官，它同時(shí)是母性和女性的象征，沒(méi)有子宮，唐吉覺(jué)著失去了女性身份，無(wú)法正視與男性的關(guān)系，致使她不能與男性正常相處。子宮切除不僅給唐吉造成了身體創(chuàng)傷，同時(shí)給她帶來(lái)了很大的精神沖擊，加之年幼時(shí)失去貞潔，使她對(duì)創(chuàng)傷的身體記憶受到壓抑，逐漸變得麻木，形成身份焦慮。

唐吉的妹妹奈拉是個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的高中生，以?xún)?yōu)異的成績(jī)考入了大學(xué)，但正值青春期的她并無(wú)自我保護(hù)意識(shí)，在與一名男子偷吃禁果后意外懷孕，驚恐、害怕的奈拉不敢將此事告知家人，她再次步入姐姐的后塵，也失去了子宮。唐吉姐妹先后失去子宮的慘痛經(jīng)歷證實(shí)了在美國(guó)社會(huì)當(dāng)中，少數(shù)族裔女性仍舊未擺脫被主流忽視、男性傷害的命運(yùn)，遭受身體創(chuàng)傷的經(jīng)歷比比皆是，從未終止。

（二）心理創(chuàng)傷：男性的欺凌

著名的創(chuàng)傷研究者凱西·卡魯斯將創(chuàng)傷定義為“對(duì)于突如其來(lái)的、災(zāi)難性事件的一種無(wú)法回避的經(jīng)歷，其中對(duì)于這一事件的反應(yīng)往往是延宕的、無(wú)法控制的，并且通過(guò)幻覺(jué)或其他侵入的方式反復(fù)出現(xiàn)”[3]。如果這種反復(fù)出現(xiàn)的悲傷、恐懼等記憶對(duì)主體心靈留下深刻、難以愈合的傷害時(shí)，我們稱(chēng)之為心理創(chuàng)傷。

西姆斯是電影中的另一位主人公，她開(kāi)朗外向，熱心善談，獨(dú)自成立一個(gè)為黑人女性傳授與男性接觸時(shí)自我保護(hù)知識(shí)的公益性機(jī)構(gòu)，深得同胞姐妹的愛(ài)戴。但滑稽的是西姆斯本人卻難以逃脫被男性欺騙的命運(yùn)，最終落得錢(qián)財(cái)盡失，傷心不已。誘騙西姆斯的是一名中年男子法蘭克，西姆斯對(duì)他用情頗深，平日里對(duì)其體貼入微、關(guān)心備至。但法蘭克卻利用西姆斯對(duì)他的真心竊取她的錢(qián)財(cái)后悄無(wú)聲息地失蹤了。當(dāng)西姆斯看到家里被洗劫一空時(shí)才意識(shí)到自己被欺騙了?？杉幢闳绱?，當(dāng)法蘭克將錢(qián)財(cái)揮霍一盡后再次找到西姆斯時(shí)，她輕易便原諒了法蘭克。沒(méi)過(guò)多久，法蘭克又故伎重演，再次斂財(cái)消失。這次西姆斯終于清醒地意識(shí)到法蘭克與她并無(wú)感情，自己再次被利用了。她癱坐在空蕩的家中，內(nèi)心是如此空寂和委屈，但感情的創(chuàng)傷并未將西姆斯擊垮，她以伶牙俐齒抨擊男性的自私和偽善，并堅(jiān)強(qiáng)地講道：“有色膚種的女孩兒無(wú)權(quán)哀傷?！边@句雙關(guān)語(yǔ)既印證了黑人女性的社會(huì)境遇，又道出了她們面對(duì)創(chuàng)傷樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)的意志品質(zhì)。

黑人男性對(duì)黑人女性造成的心理創(chuàng)傷還體現(xiàn)在電影中另外一位主人公雅思邁身上，她是奈拉的舞蹈老師。在影片開(kāi)始，她以充滿(mǎn)陽(yáng)光、熱愛(ài)生活的形象映入觀眾眼簾。上班途中，雅思邁經(jīng)常遇到一名男子，兩人聊得投緣，在有了初步的交往后，雅思邁邀請(qǐng)他去家中用餐，但該男子進(jìn)入家中后便對(duì)雅思邁施暴并強(qiáng)奸了她。當(dāng)雅思邁求助法律援助時(shí)，卻因?yàn)槟凶优c她之前相識(shí)，并且是她主動(dòng)邀請(qǐng)其到家中，讓可憎的強(qiáng)奸者逃脫了法律的制裁。這一片段反映了法律對(duì)女性弱勢(shì)群體保護(hù)的漏洞，抨擊了當(dāng)局者對(duì)男權(quán)的維護(hù)。自此以后，雅思邁失去了臉上的微笑，經(jīng)常因?yàn)槁?tīng)到突如其來(lái)的聲音而蜷縮成一團(tuán)，這給她留下了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，被強(qiáng)暴的畫(huà)面總是浮現(xiàn)在她的眼前，讓她無(wú)法忘記過(guò)去，正視生活。

（三）社會(huì)創(chuàng)傷：硝煙后的癲狂

克里斯多是影片中經(jīng)歷最為悲慘的女性，她曾一度想過(guò)自殺，但被同胞姐妹救助，重新回到了群體中來(lái)。她曾是位能力很強(qiáng)的秘書(shū)，靠自己養(yǎng)育一雙兒女。不幸的是丈夫布從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)后被診斷患有創(chuàng)傷性神經(jīng)癥，即“炮彈休克”， 指在經(jīng)歷危及生命的事故之后導(dǎo)致神經(jīng)系統(tǒng)的器質(zhì)性損傷。因此，他不僅找不到工作，還經(jīng)常酗酒，打罵妻子和兒女。

克里斯多不但要承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，還要安撫丈夫，照料子女。即便如此，布還是常常懷疑克里斯多對(duì)他的愛(ài)和忠誠(chéng)，不允許克里斯為男性老板做秘書(shū)。一次，克里斯多乘坐老板的車(chē)回家取急需用的材料，布在樓上的家中只看到車(chē)?yán)锏哪兴緳C(jī)，誤認(rèn)為是克里斯多的老板，就對(duì)她大發(fā)脾氣，說(shuō)克里斯多欺騙了他，并沖動(dòng)地將兩個(gè)孩子抓住，從五樓摔了下去，兩個(gè)孩子當(dāng)場(chǎng)斃命，血流成河。畫(huà)面的慘烈讓所有人心痛不已、驚悚戰(zhàn)栗。克里斯多撕心裂肺地慘叫不止，但無(wú)論如何哭泣哀號(hào)，兩個(gè)幼小可愛(ài)的生命再也無(wú)法復(fù)活，這種猛烈突然的創(chuàng)傷讓克里斯多無(wú)法承受，她只有尋求死亡，才能從這種巨大的創(chuàng)傷中解脫。

克里斯多一家的悲劇究其原因是當(dāng)時(shí)社會(huì)造成的創(chuàng)傷，布經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，患有創(chuàng)傷性神經(jīng)癥，但社會(huì)卻疏于對(duì)戰(zhàn)后士兵的精神治療。家訪的沃特金斯小姐覺(jué)察了布的異常和孩子經(jīng)常受虐的情況卻敷衍了事，克里斯多明知布的精神狀況卻一直屈辱忍讓?zhuān)L(zhǎng)期處于女性的從屬地位，不敢反抗，更不敢勸說(shuō)丈夫治病就診，最終導(dǎo)致了這慘不忍睹的一幕發(fā)生。

《彩虹艷盡半邊天》中的主人公們承受著生活的考驗(yàn)、男性的壓迫、社會(huì)的不公，經(jīng)歷了身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷和社會(huì)創(chuàng)傷。雖然她們傷痕累累，卻堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀、勇敢團(tuán)結(jié)，在重壓之下不斷找尋走出創(chuàng)傷的道路。

三、走出創(chuàng)傷的路徑

“由于創(chuàng)傷的不可知，因此要治療創(chuàng)傷，就要通過(guò)記憶或者敘述的方式‘再現(xiàn)創(chuàng)傷，從而把創(chuàng)傷吸收到正常的記憶之中，起到舒緩的目的?！盵4]而且，“在受創(chuàng)后她們需要一個(gè)循序漸進(jìn)的恢復(fù)過(guò)程，這其中可以通過(guò)重述創(chuàng)傷故事，與他人重建良好關(guān)系以及重建身份的方式來(lái)擺脫創(chuàng)傷帶來(lái)的影響”[5]。

《彩虹艷盡半邊天》將七位黑人女性各自不幸的遭遇一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀眾眼前，雖然整部電影彌漫著嚴(yán)肅、沉重的氣息，但并無(wú)怨天尤人、憤世嫉俗的抱怨和抨擊，取而代之的是對(duì)七位女性如何從創(chuàng)傷中漸漸恢復(fù)、走出創(chuàng)傷的情節(jié)。

唐吉用記日記的方式書(shū)寫(xiě)身體的創(chuàng)傷，重現(xiàn)創(chuàng)傷記憶，撫平內(nèi)心的空虛，在不斷地自我療傷，找尋自己的女性身份；西姆斯用吟唱的方式痛斥男性的偽善，大聲宣泄被欺騙感情的苦楚和創(chuàng)傷，并向其他女性同胞講述自己的前車(chē)之鑒；雅思邁用舞姿表達(dá)對(duì)男性的憤怒和對(duì)美國(guó)法律的失望，宣泄無(wú)以言表的壓抑和恐懼，以無(wú)聲勝有聲的形式治療創(chuàng)傷。電影中的主人公們用不同的方式“重述”創(chuàng)傷，舒緩情緒，重建信心。

影片結(jié)尾時(shí)，七位女主人公團(tuán)聚在一起，將彼此的心酸苦楚娓娓道來(lái)，同氣連枝的她們用集體的溫暖撫平彼此的傷痛，鼓足重建自我的勇氣。緊緊相依的七位主人公如同絢麗的彩虹，在經(jīng)歷了風(fēng)雨洗禮后更加絢麗多彩、精美絕倫。

四、結(jié)語(yǔ)

《彩虹艷盡半邊天》是一部主題宏大、內(nèi)涵深刻的影片，導(dǎo)演向觀眾多維度地展開(kāi)了黑人女性現(xiàn)實(shí)生活的立體畫(huà)卷，反映了不同階層的黑人女性面臨的各種生活困境，以及她們百折不撓、勇敢樂(lè)觀的積極品質(zhì)。雖然民權(quán)運(yùn)動(dòng)之后，黑人女性的生存狀態(tài)得到了很大的改善，但她們依舊承受著白人及黑人男性的雙重壓迫，在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位上仍然處于劣勢(shì)，因此不斷遭受身體創(chuàng)傷、心理創(chuàng)傷以及社會(huì)創(chuàng)傷。不過(guò)這些經(jīng)歷不僅僅帶給黑人女性慘痛的記憶，同時(shí)也促使她們更加堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)結(jié)、睿智從容。影片中主人公們用書(shū)寫(xiě)、吟唱、舞蹈的方式“重述”創(chuàng)傷，相互傾訴，彼此安慰，最終共同走出了創(chuàng)傷的陰霾。

[課題項(xiàng)目] 本文系吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目人才項(xiàng)目“哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期的美國(guó)黑人女性作家研究”（項(xiàng)目編號(hào)：吉教科文合字2014第B070）。

[參考文獻(xiàn)]

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