高雅麗 許欣

[摘要]根據(jù)已故漫畫(huà)家熊頓同名漫畫(huà)作品及本人陳述改編而成的電影《滾蛋吧！腫瘤君》就其故事框架本身而言是一部不折不扣的悲劇，但導(dǎo)演韓延卻運(yùn)用“二”式人物的塑造、語(yǔ)言的幽默化處理、心理蒙太奇創(chuàng)作手法的大段運(yùn)用，將“幽默”打造成了影片的基調(diào)，并穿插了友情、親情、愛(ài)情等溫情元素和熊頓論調(diào)人生的“名言效應(yīng)”，為觀眾呈現(xiàn)了一部喜劇意味濃厚的勵(lì)志影片，堪稱悲劇的喜劇化處理手法的表率。

[關(guān)鍵詞]《滾蛋吧！腫瘤君》；悲劇；喜劇化處理

由韓延執(zhí)導(dǎo)的電影《滾蛋吧！腫瘤君》根據(jù)已故漫畫(huà)家熊頓同名漫畫(huà)作品及本人陳述改編而成，其創(chuàng)作背景及注定的令人悲傷的結(jié)局已然為該片披上了一層難言的傷感。但同《滾蛋吧！腫瘤君》這部漫畫(huà)作品一樣，電影中悲慟被巧妙化解，觀眾感受最深的是一種積極向上、樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的力量，該片已然跳脫了無(wú)限放大悲慟的俗套，而為觀眾還原了一個(gè)真實(shí)樂(lè)觀的熊頓，個(gè)中情節(jié)更是讓觀眾爆笑而不失感動(dòng)，實(shí)為一部勵(lì)志佳作。

一、以“幽默”打造影片基調(diào)

以故事框架來(lái)看，電影《滾蛋吧！腫瘤君》是一部不折不扣的悲劇，但影片關(guān)于幽默基調(diào)的打造最大限度地緩沖了悲傷直抵人心的痛，這是導(dǎo)演對(duì)悲劇進(jìn)行喜劇化處理的一個(gè)非常重要的手段。

（一）“二”式人物的塑造

正如影片女主角熊頓自己說(shuō)的，她是一個(gè)被同學(xué)稱作“二姐”的人，“二”是她的性格，是她幽默特質(zhì)的外在表現(xiàn)，也是她堅(jiān)強(qiáng)的根源。影片開(kāi)端由熊頓慷慨激昂、輕快明朗的旁白引入，緊接著是一個(gè)心理蒙太奇的運(yùn)用，當(dāng)觀眾開(kāi)始試著期待29歲的她會(huì)有怎樣的豐功偉績(jī)時(shí)，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)在觀眾眼前的是一個(gè)在大街上擺出怪異姿勢(shì)擋住別人路，在馬路上橫沖直撞的呆萌形象，這個(gè)頗具趣味的開(kāi)端讓熊頓“二”的形象在觀眾心中瞬間矗立，順勢(shì)鋪就了影片的幽默基調(diào)。

熊頓，狗熊的熊，牛頓的頓，這是她風(fēng)趣的自我介紹方式，也透露出她幽默無(wú)處不在的處世態(tài)度，而她的處事方式總是透著那么一點(diǎn)“不知眉眼高低”，卻也是她最難能可貴的真性情。她為了給男朋友的家人留下好印象，即使熬夜趕稿也要盡量趕去參加男朋友表姐的婚禮；男朋友臉上的厭惡昭然若揭，她置若罔聞，仍舊真性情地“走在自己的路上”；她第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)了表姐裙子上的線頭并且要幫忙拽掉，卻大條地扯掉了裙子的肩帶；她在男朋友面前對(duì)他媽媽的“大便頭”狂笑不止，卻還認(rèn)真地要求去打招呼；她喝光了桌子上所有杯子里的酒，跟男朋友的親人胡說(shuō)八道，回家對(duì)著電視里面的“男神”胡言亂語(yǔ)……這是影片關(guān)于熊頓這個(gè)人物性格塑造的極短篇章，卻將這個(gè)神經(jīng)大條女形象打造得惟妙惟肖，這也為后面熊頓患病期間持有的樂(lè)觀向上的態(tài)度鋪就了一條順理成章的路，一個(gè)不吝于細(xì)節(jié)的人，有著將“大事化小”的本領(lǐng)，在常人看來(lái)壓力山大的事情在熊頓這里總有那么一些微不足道的意味，正如她所說(shuō)的：“反正開(kāi)心不開(kāi)心都是活一天，那就大搖大擺地活唄?！边@就是影片最想傳達(dá)給觀眾的樂(lè)觀積極的生活態(tài)度。

（二）語(yǔ)言的幽默化處理

幽默語(yǔ)言的運(yùn)用是奠定該片喜劇底蘊(yùn)的重要手段，熊頓面對(duì)困境及疾病的自我調(diào)侃無(wú)處不在，既觸發(fā)了觀眾爆笑的神經(jīng)，也是對(duì)熊頓達(dá)觀的生活態(tài)度的謳歌。影片開(kāi)端，熊頓幻想她的一個(gè)噴嚏的蝴蝶效應(yīng)可以影響全世界的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)的不如意馬上讓她開(kāi)啟自嘲模式：“對(duì)這個(gè)城市來(lái)講，我壓根算不上蝴蝶，充其量是一只無(wú)人知曉的幺蛾子?！逼鋵?shí)這是很多在“大城市”打拼的人的寫(xiě)照，身在異鄉(xiāng)，人們希望通過(guò)努力達(dá)到自己所期望的那個(gè)生活目標(biāo)。但是并不是所有的努力都被生活買賬，大多數(shù)時(shí)候人們是徒勞無(wú)功的。面對(duì)不如意，熊頓仍舊可以樂(lè)觀地看待一切，對(duì)生活報(bào)以微笑，這是最難能可貴的生活態(tài)度，也是處于困境的人最應(yīng)該擁有的生活態(tài)度。當(dāng)朋友們獲知熊頓病情苦于要不要告知熊頓時(shí)，熊頓已然察覺(jué)到自己患了重病并猜測(cè)是白血病，但她仍舊樂(lè)觀豁達(dá)，并在朋友們指責(zé)她點(diǎn)餐太多的時(shí)候回道：“人生得意須盡歡，吃掉一頓少一頓?！边@是一個(gè)令人悲傷的現(xiàn)實(shí)，熊頓卻通過(guò)一句話化解了悲涼，使觀眾不至于在痛苦中沉淪。而后，朋友們告訴熊頓她患的是腫瘤，熊頓仍以一句話寬了觀眾的心：“喪著臉干嘛？腫瘤嘛，切掉啦！”同時(shí)還伴有可愛(ài)的肢體動(dòng)作。疾病面前，詼諧調(diào)侃間少了太多沉重的意味，產(chǎn)生了最強(qiáng)大的勵(lì)志效應(yīng)。影片中段，熊頓因?yàn)榛熞旯忸^發(fā)，一個(gè)沉重瞬間她仍舊不忘打趣自己：“小女子年方二八，正青春，被師傅削去了頭發(fā)。”此處，她不是心寬到無(wú)視傷悲，夏夢(mèng)讓她閉上眼睛的一刻，她掙扎了一次，才最終閉上了眼睛，她是在給自己留一個(gè)最后的念想吧。她始終是了解自己的病的，非霍奇金淋巴瘤，一種全身性的疾病，五年內(nèi)的治愈率不足20%，醫(yī)生能做的只是提高生存質(zhì)量，延長(zhǎng)生存時(shí)間，她很有可能看不到自己再長(zhǎng)出新頭發(fā)的樣子了。關(guān)于這些，她了然于心，但她終究都將這些埋藏于那個(gè)夜色中空蕩的走廊里蜷縮著用漫畫(huà)給自己打氣的那個(gè)脆弱又無(wú)限堅(jiān)強(qiáng)的真實(shí)的自我。在與癌癥進(jìn)行最后抗?fàn)幍臅r(shí)期，她虛弱到無(wú)法起身去拿要送給梁醫(yī)生的毛線，但她仍舊在自己愛(ài)的人面前談笑風(fēng)生：打了那個(gè)藥之后就一直想吐，吃了止吐的藥就一直便秘，吃了便秘的藥一直頭疼，你說(shuō)我還吃不吃頭疼的藥啊？她微笑著說(shuō)出了這些話，卻深深刺痛了梁醫(yī)生和觀眾的心，這種痛并不是該片喜劇化處理手段的敗筆，反而激發(fā)了這部影片最本真的理念——疾病面前，熊頓是脆弱的，但她用強(qiáng)大的內(nèi)心為愛(ài)她的親人和朋友最大限度地降低了痛心的程度，熊頓和周圍的人用盡全力卻也沒(méi)能留住這條鮮活的生命，但從不在意料到可能的失敗時(shí)就荒廢了前進(jìn)的腳步，那是對(duì)自己和親人最殘酷的判決。

（三）心理蒙太奇的運(yùn)用

簡(jiǎn)而言之，心理蒙太奇就是運(yùn)用聲畫(huà)的有機(jī)組合來(lái)表達(dá)人物心理活動(dòng)的一種創(chuàng)作手法?！稘L蛋吧！腫瘤君》這部影片在短短的120分鐘內(nèi)多次運(yùn)用了這種表現(xiàn)手法，為影片增添了很多諧趣。影片開(kāi)頭，心理蒙太奇被第一次運(yùn)用于熊頓關(guān)于自己的一個(gè)噴嚏對(duì)于世界的影響，這是一個(gè)天馬行空的想象，頗具趣味。當(dāng)熊頓發(fā)現(xiàn)男朋友劈腿時(shí)，心理蒙太奇被第二次運(yùn)用，此時(shí)她眼中的一切開(kāi)始結(jié)冰，房屋、路人、景物……這是她當(dāng)下內(nèi)心的最真實(shí)寫(xiě)照，生日當(dāng)天被老板炒魷魚(yú)，接著發(fā)現(xiàn)男朋友背叛了自己，她稱那天是她人生中最倒霉的一天，卻不知命運(yùn)并未給她緩冰的機(jī)會(huì)，而這個(gè)結(jié)冰的世界也預(yù)示了她厄運(yùn)的開(kāi)始。

熊頓患病后，心理蒙太奇被大量運(yùn)用，昏迷中的她與體內(nèi)的腫瘤——一群面目猙獰的行尸走肉開(kāi)始了一場(chǎng)又一場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，要么是她身手矯健地靠著精準(zhǔn)的槍法將這些怪物一一擊斃，要么是她就快被這些怪物奪去生命時(shí)梁醫(yī)生及時(shí)雨般的出現(xiàn)化解危機(jī)……這些都是現(xiàn)實(shí)中熊頓親身經(jīng)歷的一切，影片并未通過(guò)塑造一個(gè)傷心欲絕的患癌病人及絕望的家屬的形象來(lái)表達(dá)癌癥帶給主人公的痛苦，而是通過(guò)這樣一種詼諧的方式既讓觀眾走進(jìn)熊頓的世界，又巧妙地化解了悲傷，進(jìn)而傳遞給觀眾一種面對(duì)疾病樂(lè)觀向上，面對(duì)生活積極勇敢的態(tài)度。

影片中心理蒙太奇的另外一種形式的運(yùn)用是用于表達(dá)熊頓對(duì)于梁醫(yī)生的愛(ài)慕之情和夏夢(mèng)這個(gè)人物形象的強(qiáng)大氣場(chǎng)，采用了慣有的韓劇和清宮戲的橋段將熊頓小女生的內(nèi)心表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)也不拖沓地將夏夢(mèng)的人物性格和盤托出，不但增強(qiáng)了影片的詼諧感，更是給透著冰冷的醫(yī)療情節(jié)增添了一絲溫暖意味。

二、以“美好”貫穿影片始終

無(wú)論是疾病或困苦，來(lái)自愛(ài)人、朋友、親人的溫情大概是最好的解藥，緩解悲傷，稀釋殘酷，《滾蛋吧！腫瘤君》將這些溫情的元素不著痕跡地貫穿于影片始終，給了壓抑的故事本身一個(gè)宣泄的出口。

（一）無(wú)果的愛(ài)情，缺憾的美

影片開(kāi)頭，熊頓對(duì)主治醫(yī)生梁俊柏的感情充滿一廂情愿的意味，但熊頓對(duì)此樂(lè)此不疲，對(duì)于美好的追求任何人都沒(méi)有權(quán)利阻止，況且熊頓本身就是那樣一個(gè)樂(lè)觀派，愿意為自己認(rèn)定的事情努力而始終保持達(dá)觀的心態(tài)，她可以在重病期間化著濃妝穿著低胸的裙子來(lái)回穿梭于醫(yī)院的角落，追隨梁醫(yī)生到每一個(gè)地方；她在每一次梁醫(yī)生查房的時(shí)候毫不掩飾自己對(duì)他的好感……起初，梁醫(yī)生對(duì)這一切始終是無(wú)動(dòng)于衷的，就算熊頓打扮得再美他也視而不見(jiàn)，但終究他還是被熊頓的堅(jiān)強(qiáng)所震撼并感動(dòng)。但他不敢輕易動(dòng)心了，熊頓拖著帶病的身軀，這并不引起他的嫌棄，但是他女朋友患病離去的過(guò)往使他不敢輕易對(duì)熊頓付出真感情，甚至即使內(nèi)心充滿對(duì)熊頓的欣賞也在嘴上否認(rèn)了一切，這引起熊頓的失望和不滿，也導(dǎo)致熊頓第一次出院時(shí)兩人都帶著些許遺憾，但誰(shuí)都不敢期望再見(jiàn)，因?yàn)檫@種再見(jiàn)太過(guò)于沉重了。熊頓病情惡化入院，梁醫(yī)生連同熊頓自己都清楚地知道她即將要面對(duì)什么，熊頓含著淚講她過(guò)往的故事，他就靜靜地聽(tīng)，兩個(gè)彼此相通的心靈無(wú)需任何曖昧的言語(yǔ)就已經(jīng)緊緊地靠在了一起，如若不是命運(yùn)捉弄，他們?cè)撌亲钇鹾系木靷H吧！這段愛(ài)情雖然無(wú)果，卻慰藉了熊頓一顆不安的心，有缺憾但仍舊很美。

（二）堅(jiān)定的友情，一路相隨

老鄭、艾米、小夏和病友夏夢(mèng)是熊頓生活困頓之時(shí)和抗癌之旅最堅(jiān)定的支柱，這些朋友用行動(dòng)對(duì)友情做出了最本真的詮釋。熊頓深陷失業(yè)和失戀的痛苦之時(shí)，他們給了她一個(gè)最驚喜的生日Party；熊頓查出患有癌癥后，他們對(duì)她的照顧無(wú)微不至，滿足她所有不可思議的要求；熊頓偶遇劈腿前男友和現(xiàn)女友約會(huì)，他們使出渾身解數(shù)捉弄這個(gè)“渣男”讓她解氣；熊頓因?yàn)榛熜枰旯忸^發(fā)，他們一起剃下頭發(fā)陪著她愉快地度過(guò)了那個(gè)并不愉快的時(shí)刻……熊頓是不幸的，然而她又是幸運(yùn)的，這些朋友的支持和陪伴雖然并未挽回她的生命，但至少給了她一段快樂(lè)的抗癌時(shí)光，友情的一路相隨，寬慰了她強(qiáng)大外表下那顆脆弱的真心，也給了觀眾一些暖心的慰藉。

（三）濃烈的親情，堅(jiān)強(qiáng)的后盾

親情大概是一股最強(qiáng)烈的力量，無(wú)聲地化解所有苦難，讓所有不堪被忽視和淡忘。熊頓的堅(jiān)強(qiáng)讓她即使知道自己病情的嚴(yán)重性，仍然沒(méi)有選擇第一時(shí)間告訴家人這殘酷的現(xiàn)實(shí)，但終究如她所說(shuō)的：“我知道這一天會(huì)來(lái)，但沒(méi)想到會(huì)來(lái)得這么快?！奔胰耸冀K是最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，或早或晚，但終究不會(huì)缺席熊頓這段痛苦的時(shí)光。影片關(guān)于熊頓父母知道女兒病情后悲慟的刻畫(huà)寥寥帶過(guò)，導(dǎo)演最想傳達(dá)的是親情的溫馨，而不是讓觀眾感受熊頓父母痛失女兒的悲涼，這是影片的溫情所在。

（四）論調(diào)人生，直抒胸臆

影片中關(guān)于熊頓人生態(tài)度的大段刻畫(huà)使影片的壓抑情緒得到了非常充分的釋放，同時(shí)也向觀眾傳達(dá)了面對(duì)生活困境時(shí)應(yīng)有的態(tài)度。面對(duì)癌癥很可能判給她的死刑，熊頓達(dá)觀面對(duì)，她說(shuō)：“你得相信上帝給我們安排每一次掙扎都是有目的的，跟死神親密接觸的機(jī)會(huì)都沒(méi)有過(guò)，那才叫白活了?！薄盀槭裁匆才盼覀兩?，那是在提醒我們，人生只有一次，誰(shuí)都不知道哪一天就嘎嘣，所以要珍惜，抓緊有限的時(shí)間燥起來(lái)，哪怕是沖動(dòng)，也就后悔一陣子，但要是活得太慫了呢，就會(huì)后悔一輩子?！薄叭瞬荒芤?yàn)樵缤碛幸惶鞎?huì)死就不想活了，死只是一個(gè)結(jié)果，怎么活著才是最重要的，經(jīng)歷過(guò)，愛(ài)過(guò)，堅(jiān)強(qiáng)過(guò)，戰(zhàn)勝過(guò)，自己有過(guò)這些過(guò)程，才算沒(méi)白活過(guò)吧！”“人，不能因?yàn)楹ε率?，就不去擁有了。”……面?duì)生活困苦，有太多的人因此而一蹶不振，熊頓的這種笑對(duì)生活的態(tài)度不是人人都能夠自己參悟得透的，但卻是每個(gè)人最應(yīng)該擁有的心境，利用熊頓這樣一個(gè)背負(fù)生命之痛的形象將這些最簡(jiǎn)單卻最不易讓人心領(lǐng)神會(huì)的道理傳達(dá)到每一位觀眾的內(nèi)心，是影片打造熊頓“名言效應(yīng)”的初衷。

綜上所述，導(dǎo)演韓延這種運(yùn)用“二”式人物的塑造、語(yǔ)言的幽默化處理、心理蒙太奇創(chuàng)作手法的大段運(yùn)用打造影片“幽默”基調(diào)，穿插友情、親情、愛(ài)情等溫情元素和熊頓論調(diào)人生的“名言效應(yīng)”，將悲劇進(jìn)行喜劇化處理的手法，從根本上跳脫出以往悲情片的俗套，給了觀眾耳目一新之感，實(shí)為悲情片拍攝新手法的表率。

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