黃德智

[摘要]在新中國(guó)的電影史上，“軍旅”影視作品在主旋律影片創(chuàng)作中一直占有十分重要的地位，是我國(guó)影視園地中的一朵奇葩。新中國(guó)成立60多年來，軍旅影視作品一直受到廣大觀眾的喜歡，作品中洋溢的愛國(guó)主義和革命英雄主義的情懷，是我國(guó)社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要組成部分，是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的生動(dòng)體現(xiàn)，是無數(shù)革命軍人靈魂的凝結(jié)，鼓舞了一代代革命軍人和社會(huì)青年健康成長(zhǎng)，進(jìn)入新時(shí)期以后，軍旅影視作品的創(chuàng)作更是出現(xiàn)了多樣化創(chuàng)作的可喜局面。

[關(guān)鍵詞]軍旅影視；主旋律影片；精神文明；核心價(jià)值觀；地位作用

新中國(guó)成立60多年來，軍旅題材的影視作品層出不窮，在新中國(guó)的影視長(zhǎng)廊中占有重要的一席之地，對(duì)促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，滿足人民群眾的精神需求起著舉足輕重的作用。這些軍旅題材的作品或弘揚(yáng)毛澤東、鄧小平的軍事哲學(xué)思想，或描寫我軍在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)以及抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，或歌頌我軍優(yōu)秀的將帥及指戰(zhàn)員的革命精神。這些作品有的大氣磅礴，有的慷慨悲壯，在社會(huì)主義文藝的百花園中始終洋溢著革命英雄主義和愛國(guó)主義的氣概，感染和鼓舞著一代代的中國(guó)觀眾。

一、軍旅影視作品開“主旋律”影片先河，

具有重要的地位

我國(guó)的軍旅影視作品始終伴隨著中國(guó)革命和建設(shè)的步伐前進(jìn)和發(fā)展，以其鮮明、深刻的主題，豐富的思想文化內(nèi)涵獨(dú)樹一幟；為宣傳毛澤東、鄧小平的軍事思想，促進(jìn)精神文明建設(shè)起著獨(dú)特的作用。這些軍旅作品有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是時(shí)間跨度大，從第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)到新時(shí)期，橫跨整整一個(gè)多世紀(jì)；二是內(nèi)容豐富、分量重，軍旅題材的作品約占我國(guó)所有影視作品的三分之一，這與中國(guó)革命和建設(shè)的歷史是分不開的；三是軍旅題材影視作品始終是各大電視頻道播出的“重頭戲”，其熱度一直不減，贏得了廣大觀眾的喜愛；四是軍旅題材影視作品帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如影視、廣告、出版、發(fā)行等。

我國(guó)軍旅題材影視作品的創(chuàng)作大約經(jīng)歷了如下幾個(gè)階段：

第一個(gè)階段（1950—1960），這一時(shí)期的主要作品有《鋼鐵戰(zhàn)士》《南征北戰(zhàn)》《翠崗紅旗》《趙一曼》《中華兒女》等，新中國(guó)剛剛成立，百?gòu)U待舉，但影片《南征北戰(zhàn)》無疑是這一時(shí)期最有分量的代表作品。

第二個(gè)階段（1960—1966），這一時(shí)期的主要作品有《渡江偵察記》《雷鋒》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《上甘嶺》《打擊侵略者》《英雄兒女》《奇襲》《紅日》《紅色娘子軍》《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》等，這一時(shí)期主要是為新中國(guó)成立十周年獻(xiàn)禮。

第三個(gè)階段（1966—1976），主要作品有《偵察兵》、京劇《奇襲百虎團(tuán)》等，由于受到了“文革”的沖擊，我國(guó)影視界遭遇重創(chuàng)，作品寥寥。

第四個(gè)階段（1977至今），主要作品有《南昌起義》《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》《大轉(zhuǎn)折》《驚濤駭浪》《士兵突擊》《沖出亞馬遜》《離開雷鋒的日子》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《亮劍》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《太行山上》《八路軍》《新四軍》《DA師》《突出重圍》《歷史的天空》《集結(jié)號(hào)》以及《激情燃燒的歲月》《解放》《紅日》《我的長(zhǎng)征》《八月一日》等。我國(guó)軍旅題材影視劇隨著國(guó)家的改革開放，其創(chuàng)作空前繁榮，呈現(xiàn)出百花齊放的大好局面。

二、軍旅影視作品的影響和作用

（一）很好地宣傳了毛澤東、鄧小平的軍事戰(zhàn)略思想

我國(guó)的軍旅題材影視作品在宣傳毛澤東思想和鄧小平理論，以及我黨的相關(guān)理論政策方面，無疑起著先導(dǎo)和引領(lǐng)的作用。我們以1950年上影出品的史詩(shī)性的故事影片《南征北戰(zhàn)》為例，該片以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，漣水、萊蕪和孟良崮戰(zhàn)役為背景。1947年，我軍在粉碎了國(guó)民黨的全面進(jìn)攻以后，遵照黨中央和毛主席的指示，大踏步地撤出山東解放區(qū)，收緊拳頭，準(zhǔn)備粉碎敵人的重點(diǎn)進(jìn)攻。該片全景式地、形象化地詮釋了毛澤東的軍事戰(zhàn)略思想，既有運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，也有游擊戰(zhàn)；既有正規(guī)軍，也有游擊隊(duì)的配合，較好地處理了“走”與“打”的辯證關(guān)系，一切“走”都是為了很好地“打”。影片集中反映了毛澤東的集中優(yōu)勢(shì)兵力各個(gè)殲滅敵人的思想，不計(jì)較一城一地的得失以殲滅敵人的有生力量為目標(biāo)的思想，“擊潰敵人10個(gè)師，不如殲滅其1個(gè)師”打殲滅戰(zhàn)的思想，人民戰(zhàn)爭(zhēng)的思想等。在毛澤東的這些光輝的軍事思想的指引下，我軍越戰(zhàn)越勇，大踏步的后退迎來了大踏步的前進(jìn)，充分彰顯了毛澤東軍事思想的巨大威力，深刻揭示了“中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折，經(jīng)歷了無數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利”?？梢赃@樣講，這部影片堪稱我國(guó)軍事題材影片的“扛鼎”之作，奠定了我國(guó)軍旅題影視作品的創(chuàng)作思想基調(diào)。而后來所拍攝的《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》則充分彰顯了毛澤東的人民戰(zhàn)爭(zhēng)的光輝思想：“革命的戰(zhàn)爭(zhēng)是群眾的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有動(dòng)員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)。只有依靠群眾，才能進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)?！薄皠?dòng)員了全國(guó)的老百姓，就會(huì)陷敵于人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海之中?！睉?zhàn)爭(zhēng)教育了人民，人民贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)。這就是這兩部經(jīng)典作品的靈魂。嚴(yán)酷的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，教育中國(guó)人民，拿起武器用自己聰穎的智慧同武裝到牙齒的敵人血戰(zhàn)到底！能夠把全國(guó)的老百姓動(dòng)員起來，投身到解放他們自己的宏偉的事業(yè)之中，古今中外，實(shí)屬罕見。而電視劇《DA師》和電視劇《突出重圍》《沖出亞馬遜》則將視角對(duì)準(zhǔn)我軍的現(xiàn)代化和正規(guī)化建設(shè)，立足于現(xiàn)代化的條件下，打贏高科技技術(shù)條件下的戰(zhàn)爭(zhēng)，則充分體現(xiàn)了鄧小平同志新時(shí)期的建軍思想。

（二）是黨的路線方針政策形象的教科書

“為人民服務(wù)”始終是我黨和我軍的根本宗旨。毛澤東的這一建軍思想，充分體現(xiàn)了我軍與舊軍隊(duì)的本質(zhì)區(qū)別以及與國(guó)外軍隊(duì)的區(qū)別。早在井岡山革命斗爭(zhēng)時(shí)期，毛澤東就為我軍定下了“紅軍既是戰(zhàn)斗隊(duì)，又是工作隊(duì)”的目標(biāo)。我軍是在毛澤東思想的哺育下成長(zhǎng)起來的一支新型的人民軍隊(duì)，他們既是戰(zhàn)斗隊(duì)，又是宣傳隊(duì)，他們走到哪里，打到哪里，就把黨的方針政策宣傳到哪里；他們很好地踐行了黨的為人民服務(wù)宗旨，不愧是一支黨領(lǐng)導(dǎo)下的新型的人民軍隊(duì)。如影片《紅色娘子軍》《平原游擊隊(duì)》等，他們打到哪里，就把革命的道理宣傳到哪里，動(dòng)員群眾，組織群眾，發(fā)動(dòng)群眾，很好地履行了作為一支工作隊(duì)的職能。在影片《上甘嶺》《打擊侵略者》《英雄兒女》中，中國(guó)人民志愿軍又把我軍的秋毫無犯、英勇善戰(zhàn)、嚴(yán)于律己的戰(zhàn)斗作風(fēng)帶到異國(guó)他鄉(xiāng)。《雷鋒》則通過普通一兵很好地詮釋了我黨我軍全心全意為人民服務(wù)的宗旨，產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。《淮海戰(zhàn)役》《驚濤駭浪》則進(jìn)一步反映了軍民血濃于水以及我軍為人民服務(wù)的宗旨。陳毅曾深情地講，淮海戰(zhàn)役是人民群眾用小車推出來的。軍隊(duì)打勝仗，人民是靠山；軍民團(tuán)結(jié)如一人，試看天下誰(shuí)能敵！

（三）對(duì)全民的教化和引導(dǎo)作用

其實(shí)軍旅題材的影視作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其娛樂功能，對(duì)全體人民大眾起著教育和鼓舞的作用，“在軍旅文壇上獨(dú)樹一幟而又異常醒目，一掃近年來萎靡之風(fēng)而獨(dú)顯其磅礴大氣”。而這種教育是潛移默化的，深入到民族的骨髓里、血液里。我們的軍隊(duì)有一往無前的精神，而不被任何困難所嚇倒?？础洞鬀Q戰(zhàn)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《八路軍》《新四軍》會(huì)為我軍的一往無前、英勇善戰(zhàn)的精神所傾倒；看影片《上甘嶺》《英雄兒女》《雷鋒》《驚濤駭浪》等，會(huì)為我軍戰(zhàn)士的俠骨柔情所感動(dòng)，他們的大義、大智、大勇、大德，不愧是民族的優(yōu)秀代表，是時(shí)代的楷模，是社會(huì)的風(fēng)向標(biāo)。一部好的軍旅題材影視作品問世，會(huì)掀起一股觀影高潮，數(shù)十家影視頻道“狂轟濫炸”，數(shù)載以后人們還津津樂道。電視劇《亮劍》一問世，社會(huì)便掀起一股“亮劍”熱潮，人們對(duì)李云龍這樣“怪異”性格的英雄，更是偏愛有加；當(dāng)《士兵突擊》橫空出世，其經(jīng)典的臺(tái)詞“不拋棄，不放棄”便不脛而走，一時(shí)被社會(huì)，尤其是廣大的青少年朋友奉為“圣旨”，其影響可見一斑。軍人的那種愛國(guó)主義和英雄主義情懷，軍人所特有的精神氣質(zhì)，鑄就了軍旅題材影視作品的“魂”，成為社會(huì)、民族、時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)、導(dǎo)航儀。

三、軍旅題材影視作品發(fā)展的新趨勢(shì)

改革開放以來以及進(jìn)入新世紀(jì)以后，我國(guó)軍旅題材影視作品呈現(xiàn)出豐富多彩、多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

（一）風(fēng)格題材更加多樣化

改革開放以來，我國(guó)軍旅題材影視作品突破了過去那種“高”“大”“全”的呆板模式和“臉譜化”的傾向，既有正劇，也有喜劇“冷幽默”；既有故事片，也有室內(nèi)劇，使其題材和風(fēng)格更加多樣化，作品所塑造的人物也更加豐滿、真實(shí)感人，而且更加注重對(duì)人物性格的深度挖掘。這期間，既有反映重大革命歷史題材的史詩(shī)電影，如反映朱德元帥率領(lǐng)我太行山軍民浴血抗戰(zhàn)的《太行山上》，全劇用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，更具歷史的真實(shí)感，一萬(wàn)多個(gè)鏡頭，讓人目不暇接；反映我軍在特殊時(shí)期發(fā)展壯大歷程的電視劇《八路軍》《新四軍》；也有反映普通士兵成長(zhǎng)的《士兵突擊》《歷史的天空》；以及塑造具有倔強(qiáng)性格的八路軍指揮員的《亮劍》；主人公一生獻(xiàn)身軍旅生涯、情牽軍旅生活的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》；還有反映我軍正規(guī)化、現(xiàn)代化建設(shè)的《沖出亞馬遜》《DA師》《突出重圍》等，以“紅”“藍(lán)”兩軍的對(duì)抗演練，充分表現(xiàn)了人民解放軍在新時(shí)期的革命化、正規(guī)化建設(shè)，展現(xiàn)了我軍威武之師、文明之師的良好形象?！杜e起手來》《追擊阿波丸》則以“冷幽默”的形式，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的另一面；而《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊(duì)的故事》則以喜劇的手法、室內(nèi)劇的形式，反映了新時(shí)期我軍基層官兵的喜怒哀樂，令人忍俊不禁。各種題材，風(fēng)格多樣，異彩紛呈。

（二）反映軍人特有的氣質(zhì)和性格特征

軍旅題材影視作品與其他影視作品最大的不同就在于，軍旅作品要反映軍事、軍人、士兵的生活。當(dāng)兵就意味著奉獻(xiàn)和犧牲，因此特殊的生活環(huán)境鑄就了軍人不一樣的性格氣質(zhì)。臨危不懼、敢于擔(dān)當(dāng)、樂于奉獻(xiàn)，軍旅作品就要很好地反映軍人的這些特質(zhì)，這也是軍旅影視作品深受廣大觀眾厚愛的原因之一。如《亮劍》中的主人公李云龍，作為八路軍的一個(gè)指揮員，平時(shí)大大咧咧的，有點(diǎn)不守“規(guī)矩”，常常是我行我素，不按常理“出牌”，這樣一位“怪異”的指揮員也時(shí)常令上級(jí)頭疼不已、同事奈何不得、對(duì)手聞風(fēng)喪膽！這一形象極大地顛覆了我們過去在熒屏上看到的八路軍指揮員的形象。但令人意想不到的是，這樣一位渾身都是“刺”的英雄人物，卻贏得了廣大觀眾的喜愛。他常常對(duì)上級(jí)的指示“陽(yáng)奉陰違”，喜歡斤斤計(jì)較，還愛占點(diǎn)“小便宜”，小肚雞腸，愛“捅婁子”；但在他的骨子里卻有一股敢于“亮劍”的精神，就是明知自己的實(shí)力不如對(duì)手，但也敢于亮劍，這種“亮劍”的精神正是我們民族所缺乏的，也是時(shí)代所需要的。難怪該劇播出以后，便立刻在全國(guó)掀起了一股收視狂潮，在全民中掀起了一股“亮劍”的熱潮。人們都喜愛李云龍式的人物，覺得他骨子里很可愛，在他身上呈現(xiàn)出的是軍人特有的精神氣質(zhì)。這一人物的成功塑造，極大地豐富了人們的視覺需求及精神需求，也使得我們對(duì)軍人的塑造更加豐滿、立體和全面，這樣的形象，讓人覺得更可信、可敬、可愛！我們?cè)僖噪娨晞　都で槿紵臍q月》中的石光榮為例，他一生獻(xiàn)身軍旅，以軍營(yíng)為家，可以說對(duì)這個(gè)“家”他有太多的依戀、太多的情感。有時(shí)他也很固執(zhí)、倔強(qiáng)，牢騷滿腹，罵罵咧咧；但一旦要讓他離開他一生為之戰(zhàn)斗的軍營(yíng)，卻又是那樣讓他戀戀不舍！可以說，李云龍和石光榮渾身上下都透出軍人的那種剛毅、倔強(qiáng)的味兒。在建設(shè)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的新形勢(shì)下，人們都在為“孔方兄”忙碌，在某些領(lǐng)域受到金錢嚴(yán)重“腐蝕”的今天，這兩個(gè)形象的“橫空出世”無疑給人們好好地上了一課，除了金錢，我們這個(gè)民族特別需要的是精神。他們的形象已深深地鐫刻在廣大觀眾的心里，讓人回味無窮。

（三）更加關(guān)注普通士兵的命運(yùn)

從《士兵突擊》中的許三多到《我的兄弟叫順溜》中的順溜，編導(dǎo)無不是把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通一兵，關(guān)注他們的喜怒哀樂；以獨(dú)特的視角反映普通戰(zhàn)士在革命軍隊(duì)熔爐里的成熟和成長(zhǎng)，使人們有理由相信他們就是我們最可愛的人，無論是“許三多”的執(zhí)拗、任性，還是“順溜”的頑皮、執(zhí)著，都給人留下十分深刻的印象。許三多因一個(gè)“意外”而來到部隊(duì)，初來乍到，也惹出了不少令人啼笑皆非的笑話，但他經(jīng)過自己的不懈努力，始終堅(jiān)持“不拋棄，不放棄”的理念，終于贏得了大家對(duì)他的尊敬，成長(zhǎng)為一個(gè)真正的戰(zhàn)士。他的“不拋棄，不放棄”也成為時(shí)代的呼聲和年輕人的信條。在看慣了鴻篇巨制、大人物的命運(yùn)以后，許三多這樣的“草根英雄”也許會(huì)更加使人感到可親可敬。因?yàn)樗x我們老百姓、普通人最近，最實(shí)在。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通戰(zhàn)士，關(guān)注他們的成長(zhǎng)，關(guān)注他們的喜怒哀樂，是軍旅題材創(chuàng)作方面的一個(gè)變革，這樣的題材能引起廣大觀眾的共鳴，也進(jìn)一步拓寬了軍旅題材的創(chuàng)作領(lǐng)域。

（四）注意市場(chǎng)化的開拓

進(jìn)入新時(shí)期以來，由于社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，也給廣大影視創(chuàng)作人員提出了一個(gè)全新的課題，就是怎樣迎接市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，使我國(guó)的軍旅題材影視作品既叫好又叫座？因此，無論是《大決戰(zhàn)》《八路軍》《新四軍》，還是《太行山上》《沖出亞馬遜》等影視作品，編導(dǎo)者們都力求使自己的作品既有社會(huì)效益也有經(jīng)濟(jì)效益，他們瞄準(zhǔn)市場(chǎng)，掌握現(xiàn)代觀眾的心理，運(yùn)用影視手段和影視語(yǔ)言，來講述一個(gè)個(gè)好聽又好看的故事，使得現(xiàn)在的軍旅題材影視作品更加宏大、精彩。以《八路軍》為例，這是一部為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年而精心制作的電視連續(xù)劇，該劇場(chǎng)面宏大、氣勢(shì)磅礴，全景式地展現(xiàn)了八路軍在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下逐步成長(zhǎng)、壯大的歷程，著力塑造了朱德、彭德懷、左權(quán)、聶榮臻、徐向前、林彪、楊成武等一大批可歌可泣的中國(guó)共產(chǎn)黨人的光輝形象，充分證明了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍和新四軍是抗日救亡的中流砥柱。全劇巧妙地以張黑白、王鐵錘、張茜、趙栓柱等五位八路軍戰(zhàn)士為主線，把全劇有機(jī)地串聯(lián)起來，將五人悲歡離合的命運(yùn)與八路軍的成長(zhǎng)壯大緊密地結(jié)合起來，使得該劇既氣勢(shì)宏偉又結(jié)構(gòu)緊湊，故事性很強(qiáng)，極大地增強(qiáng)了該劇的可視性，同時(shí)由于該劇的熱映也帶動(dòng)了同名圖書的暢銷。革命軍人的骨髓里滲透著一股不服輸?shù)木?，而這種精神恰恰契合了當(dāng)下人們的精神需求，因而使該片既叫好又叫座。

（五）創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新

新時(shí)期軍旅影視作品在創(chuàng)作手法上，較之過去有了極大的突破，有了很多的創(chuàng)新，更加符合現(xiàn)代觀眾的審美心理。作品在敘事學(xué)、符號(hào)學(xué)、傳播學(xué)等方面都有所突破，創(chuàng)作手法更加多樣化，令人耳目一新。影視工作者們既善于駕馭宏觀的敘事作品，如《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》《大轉(zhuǎn)折》《解放》等重大革命歷史題材的拍攝，具有史詩(shī)般的效果；同時(shí)也善于處理微觀的“精雕細(xì)刻”的作品。對(duì)革命領(lǐng)袖人物的塑造也有了質(zhì)的飛躍，突破了傳統(tǒng)的領(lǐng)袖“模式”，讓領(lǐng)袖人物回歸到凡人之中，既反映他們?cè)跉v史關(guān)頭的雄才大略，也刻畫毛澤東的憐子之情、周恩來勝利后的大醉、陳毅的詼諧、鄧小平的內(nèi)斂和沉穩(wěn)，讓觀眾覺得他們可親可敬。作品中的革命領(lǐng)袖形象“經(jīng)受著億萬(wàn)觀眾從宏觀到微觀的省視，獲得了廣大觀眾的普遍認(rèn)可和熱愛”。影視作品的數(shù)字化和立體化更加符合當(dāng)代觀眾的審美情趣，如電影《太行山上》的數(shù)字化，長(zhǎng)達(dá)一萬(wàn)多個(gè)鏡頭，使影片的節(jié)奏感更強(qiáng)；而影片《集結(jié)號(hào)》則借鑒好萊塢的創(chuàng)作手法，向國(guó)外的大片靠攏，影片通過感覺、氣味等元素營(yíng)造出濃烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，其拍攝手法令人耳目一新，吸引著大量的觀眾走進(jìn)影院。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的手法更加多樣，如電視劇《我的兄弟叫順溜》中“順溜”所使用的狙擊步槍，作為戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)特殊符號(hào)，始終貫穿該劇的始終。其他的非戰(zhàn)爭(zhēng)元素，作為一個(gè)個(gè)重要的符號(hào)，也進(jìn)入到了影視作品的創(chuàng)作之中。

軍旅題材影視作品，在我國(guó)影視藝術(shù)的百花園中獨(dú)樹一幟，是時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)、社會(huì)文明進(jìn)步的晴雨表；軍旅題材作品中所展現(xiàn)出的凜然正氣、是非曲直，與我們所倡導(dǎo)的社會(huì)主義精神文明是一致的，并獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在新的歷史時(shí)期，我軍廣大官兵忠實(shí)地踐行不辱使命、服務(wù)人民、聽黨指揮的革命軍人的核心價(jià)值觀，涌現(xiàn)出一大批可歌可泣的英雄人物。我們有理由相信，在黨中央和中央軍委的正確領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，在廣大主創(chuàng)人員的共同努力下，我國(guó)軍旅題材的創(chuàng)作將會(huì)取得更大的成就。在促進(jìn)兩個(gè)文明建設(shè)，為構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)！