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        用筆千古不異
        ——淺談我對用筆的理解

        2016-08-08 06:42:06苑鵬輝雞西市書畫院黑龍江雞西158100
        決策與信息 2016年17期
        關(guān)鍵詞:書法

        苑鵬輝雞西市書畫院 黑龍江雞西 158100

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        用筆千古不異
        ——淺談我對用筆的理解

        苑鵬輝
        雞西市書畫院 黑龍江雞西 158100

        很小的時候,一到過年,都要到鄰居呂大爺家看他寫對聯(lián)。一看就是一小天,回家還是意猶未盡。喜歡不需要理由。要不是因為學(xué)了畫畫,我想練字學(xué)書法一定會很早。不過晚練有晚練的好處,這一戀真是相見恨晚,戀到誓把余生相許。想到歷史上那么多大官,大文豪,大書法家無不對她一生愛戀,至死不渝。我也是暗暗的竊喜,有種“不俗”的感覺!

        翻開古今書論,什么利劍長戈、千里陣云、龍?zhí)扉T……一些之乎者也,玄之又玄的高論,讓人乍一看望而生畏,甚至是撲朔迷離。讀多了,細細品來,這些也不外乎筆法、字法、墨法、章法這四大要素的單個或者綜合的論述罷了,常時熏修必會有所體悟。

        回想習(xí)練書法以來,結(jié)字、用墨和章法還有跡可循,唯獨用筆,讓我云里霧里的很長一段時間。

        元代大書法家趙孟頫在《定武蘭亭跋》中寫下這樣一段話“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳,用筆千古不易?!逼甙俣嗄赀^去了,趙氏這段關(guān)于書法用筆與結(jié)字的論述提出了筆法是學(xué)書的關(guān)鍵。而千古不易的筆法到底是什么樣的,又該如何獲得呢?

        有關(guān)筆法的論述自古就被視為秘笈。為了獲得或秘藏筆法,鐘繇有錘胸盜墓之舉,書圣則要兒子“緘之秘之,不可示知諸友”。

        由以上的情況得出的結(jié)論就是:不能參透那個千古不易的用筆方法,就不可能成為那些大書法家中的一員!我很相信這一點,看到過有些人很小的時候就開始練字,并且非常用功,幾十年過去了,直到現(xiàn)在他的線條還是軟軟的,而且人數(shù)還真的不少。也許用武術(shù)當(dāng)中的一句話可以道明,那就是:“練拳不練功,到老一場空?!?/p>

        先看古往今來不同書體的作品,可以清楚地看到千變?nèi)f化的筆法,而并非千古不易。每一種書體的演進,都是以筆法的革命為前提的。隸書的側(cè)鋒取勢和方筆的應(yīng)用;章草、行書、今草、狂草的牽絲、映帶、使轉(zhuǎn)、搶鋒、衄鋒、挫鋒等筆法的應(yīng)用,說明這些都不是千古不易的用筆方法。

        好吧,再看不同書家,由于性情、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、審美的不同,致使用筆方法有著不同的感悟和取舍,筆勢、筆意上都在不同程度上反映出自己獨特的技巧,就是同一書體的書法家也都呈現(xiàn)著自己特有的風(fēng)貌??磥磉€不是!

        李煜的“擫、壓、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送”,崔子玉的“永字八法”側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔,歐陽詢的“三十六法”排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側(cè)、挑擁、相讓、補空、覆蓋、貼零、粘合、捷速、滿不要虛、意連、覆冒、垂曳、借換、增減、應(yīng)副、撐拄、朝揖、救應(yīng)、附麗、回抱、包裹、卻好、小成大、小大成形、小大、大小、左小右大、左高右低、左短右長、褊,各自成形,相管領(lǐng),應(yīng)接。一個是執(zhí)筆,一個是筆劃,還有一個是結(jié)字。都不是!

        到底用筆之法在哪里呀!尋的我好苦。看看“中鋒用筆”,這可是中國書法用筆的根本法則。“中鋒用筆”之所以成為用筆的根本法則,是因為它貫穿于中國書體演變史的全過程,秦篆純以中鋒用筆,而隸、行、草、楷也無不以中鋒為正鵠。古人云:“作書貴用中鋒”即為此意。 (據(jù)考,書史中無一書體、無一書家把中鋒用筆排除在外)難道是“中鋒用筆”!可那些軟綿綿的線條很多也是中鋒用筆呀!肯定還不是。

        一日,讀《書譜》讀到:觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢,臨危據(jù)槁之形;或重若崩云,或輕如蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯,落落乎猶眾星之列河漢;同自然之妙有,非力運之能成;信可謂智巧兼優(yōu),心手雙暢,翰不虛動,下必有由。一畫之間,變起伏于鋒杪;一點之內(nèi),殊衄挫于毫芒……真是如醉如癡,激動不已。想古人書法有如此之境界,用筆之法一定已入化境!

        忽然記起“如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如印印泥”四語,似有所悟!隱隱感到一種只有中國才有的力量。難道“千古不易”的筆法就是這種力在書法中的運用嗎!我好比是走到了皮影戲的幕后,看到了一切美麗背后的--真相。

        太極拳的修練,是一個“去僵化柔,化柔成剛”的過程。而且不論哪門哪派,站樁是獲得功力的不二法門。尤其是內(nèi)家拳。早在《黃帝內(nèi)經(jīng)》中就有:“提挈天地、把握陰陽、獨立守神、肌肉若一”的記載。而這就是被后來各家各派秘而不傳的樁功。

        樁功是干什么的?叫做樁法換勁。從而達到一種“整體如鑄、身如鉛灌、肌肉若一、毛發(fā)如戟之境界,始可言拳”。言拳干嘛,得力呀。得什么力,太極拳中有抽絲勁和纏絲勁之說,是不是和“如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如印印泥”四語同出一轍!傳統(tǒng)武術(shù)管這種力叫惰性力、整力、渾圓力等等,說白了就是要感覺到運動當(dāng)中的阻力,阻力越大功力越深。尋求行乎不得不止,止乎不得不行的境界。而這種力的獲得要靠古人那套理論和方法,經(jīng)過長期磨練達到意氣力合一,才算獲得。然后在實踐中不斷運用。并且在磨練和實踐的循環(huán)中不斷提高…

        想那張旭,觀公孫大娘舞西河劍器,草書大進,一定是對此種力有所感悟!還有蔡邕進嵩山學(xué)習(xí)書法,在一石洞發(fā)現(xiàn)一本寫在素絹上的墨跡,用筆犀利,八面得勢,很象籀書、大篆,內(nèi)容是寫李斯、史籀等的用筆法。蔡邕得到它后,高興得三天不吃飯,好像當(dāng)面得到古人的教導(dǎo)一般。他專心讀誦這本素書,整整學(xué)習(xí)了三年,深得其用筆奧妙,所以他的用筆奇特,書法精深,得到當(dāng)代書家們的崇敬。想他一定擁有了我說的這種力量。不然孫過庭《書譜》描述的境界,一個沒有內(nèi)在功夫的人怎么可能達到呢。

        在古代文人習(xí)武,武將習(xí)文并不稀奇。所謂的武學(xué)就在身邊,沒練過還看過聽過。所以聽到“如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如印印泥”領(lǐng)悟起來一定不難??扇缃瘢苷嬲斫獯苏Z的人恐怕不多。本文只做拋磚引玉之作用,能為習(xí)練書法的朋友拔掉一棵路上之荊棘足矣。

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