張佳竹

半山半島藝術(shù)館和音樂廳由建筑大師安藤忠雄設(shè)計，坐落于三亞半山半島北部的海灘文化區(qū)域。建筑西北面與南海相望，南面為規(guī)劃的住宅區(qū)，東面是酒店區(qū)域，基地的一部分被海水包圍。設(shè)計采用了純粹的幾何形體，從外表看簡潔而有張力，如同兩個個性鮮明的城市標(biāo)志物浮于整個海岸線上。

與環(huán)境相融

像每個安藤忠雄的建筑一樣，半島音樂廳及藝術(shù)館也強調(diào)建筑和自然環(huán)境的關(guān)系，安藤認(rèn)為在這個項目中“設(shè)計能夠與光、水、風(fēng)等自然要素以及美的街道、市民的喧囂等周圍環(huán)境對話?！?/p>

建筑設(shè)計師采用的設(shè)計語言很單純，主要由三個元素構(gòu)成：陸地一側(cè)的半島音樂廳，海面上的半島藝術(shù)館以及兩者之間的人工水面。

三個元素的尺度都較為龐大。半島音樂廳位于陸地上，為90m×90m的矩形；半島藝術(shù)館位于海面上，平面呈直徑約為108m的環(huán)狀，兩者通過人工水面上的通道相連。美術(shù)館和音樂廳外形上一方一圓。半島藝術(shù)館的入口軸線和半島音樂廳的入口軸線相重合，形成了通往大海的軸線。北面直徑108m的藝術(shù)館圓體，被海平面所托起，對海面形成拱形的視線遮擋，拱形下部形成可供通風(fēng)及遮陽用的舒適的廣場；南面音樂廳的矩形空間被名為“棱鏡”的鋒利三角形斷面空間所分割，海南島強烈的陽光對應(yīng)的十分銳利的陰影和在“棱鏡”里面創(chuàng)造出的表情被認(rèn)為是迎接人們的大門。兩座建筑通過連廊聯(lián)接，讓人們產(chǎn)生豐富的想象，當(dāng)從陸地上的音樂廳往海上的美術(shù)館方向看，整個建筑仿佛一座海上的大門；反之，從美術(shù)館往音樂廳方向看，又仿若陸地上的大門。

設(shè)計者在簡單的幾何學(xué)構(gòu)成的空間中，生成多樣性的使用空間，為使用者創(chuàng)造可以和自然風(fēng)景對話，和各層次人群對話的文化交流場所。

萬花筒般的音樂廳

半山半島的音樂廳，有著1000座位的演藝廳、300座位的多功能廳和會議室。

音樂廳的設(shè)計主題是“棱鏡”，貫穿其中的三角形通道是該單體的核心空間。設(shè)計師在此空間中同樣采用三角形的主題來構(gòu)筑這個主要人流的必經(jīng)之道。

GRC板材按一定的模數(shù)拼接起來，局部自然地裂開，形成門洞。而通道盡頭的天光從三角形洞口投射進(jìn)來，從洞口處呈直線的平臺步道一直向遠(yuǎn)處延伸，直達(dá)藝術(shù)館的廣場。整個空間純粹而寧靜，每一個元素都被安置在恰當(dāng)?shù)奈恢?。安藤忠雄試圖通過這樣的表達(dá)方式，把周邊的自然環(huán)境帶入建筑的內(nèi)部，相互滲透和對話。

在貫通的矩形空間里，全部的3根柱子都各自發(fā)揮著用途，主“棱鏡”面對著托起藝術(shù)館海面的門，向海的方向延伸，同時將平面分割為兩部分，分別作為演藝廳和多功能廳。相對于主三角柱，另外兩根三角柱是橫向穿過的，“棱鏡”是海邊散步的通道，也是引入光線的頂窗。

在音樂廳的兩個主要觀眾廳的設(shè)計中，安藤忠雄也同樣采用了“棱鏡”的主題，同整個建筑的形式相互呼應(yīng)，產(chǎn)生對話。

一位設(shè)計師評價說，音樂廳普通的矩形空間被名為“棱鏡”的三角形斷面空間所分割成不同的功能空間，建筑群中間的斜向軸線穿過主要的三角形空間，使整個建筑形成了門的形象。海南島強烈的日光和鮮明銳利的陰影形成對比，構(gòu)筑出豐富的立面表情。

對稱美學(xué)下的藝術(shù)館

藝術(shù)館被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾?guī)劃了整個流線。

藝術(shù)館全部體積被海平面所托起，對海面形成拱形的視線遮擋。參觀者首先會朝這個拱形慢慢接近，到達(dá)拱形下部后，通過在其上方巨大的蜿蜒拱形曲面貝殼形成充滿生機(jī)的外部空間。這個曲面貝殼在亞熱帶氣候的海南島提供了可供通風(fēng)及遮陽用的舒適廣場。除此之外，這個廣場作為一個舞臺，也可以用于進(jìn)行授賞儀式等特別活動，尤其從廣場看，海平面上呈現(xiàn)的落日景象格外美麗。

穿過廣場進(jìn)入入口，首先到達(dá)的是藝術(shù)館的主層，主層設(shè)定為高出水面20米，由配置于中央的展示廳、兩側(cè)的通道所組成。這條通道在確保了展示流線具有的自由度之外，同時還擁有360度連續(xù)的窗戶，從這扇窗可以看到海南島和大海的全景，因此通道不僅僅擁有交通空間的功能，更因其展望臺的功能而別具一格。隨后參觀者沿著一系列的既定路線，走過挑空空間、大臺階及各種展示廳空間，最后重新回到廣場上。

為了將每個空間都以最好的角度呈現(xiàn)在參觀者面前，藝術(shù)館進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計，例如將“對稱”的美學(xué)在平面布局中發(fā)揮到了極致。拿三層平面來說，每一個元素都被安排到了恰當(dāng)?shù)奈恢?，以中間的軸線為對稱軸，軸線兩側(cè)剪力墻的長度和門洞位置也盡量地安排在同樣的位置。正如同設(shè)計者所說：“在建筑空間的研究過程中，均衡感和光的使用成為了我設(shè)計的靈魂”。

半島藝術(shù)館圓拱形的外觀，則讓人聯(lián)想到“世界之門”的概念。整體形態(tài)如同從海面上涌起的大門，并形成從陸地到海面的視覺通廊。

對材質(zhì)的極致追求

在安藤的設(shè)計下，兩個建筑渾然一體，單純而有力，立面處理也很簡潔，使整個幾何形體更加突出，然而在整體簡潔的背后，細(xì)部的設(shè)計上卻是精益求精。

在半島藝術(shù)館及音樂廳內(nèi)，大量采用的是幕墻體系，但是在局部細(xì)節(jié)上，卻運用了混凝土作為點睛之筆。

另一個細(xì)節(jié)是，半島音樂廳及藝術(shù)館大片的外立面采用了幕墻體系，實體墻面選用了GRC板來表達(dá)建筑渾厚的質(zhì)感。設(shè)計師不僅從美觀出發(fā)對幕墻的節(jié)點作了精細(xì)的設(shè)計，而且從實際的功能出發(fā)，對防雷防水等方面也做了細(xì)致的考慮。

以藝術(shù)館的墻面為例，藝術(shù)館部分為了表現(xiàn)形體的純粹，通過GRC板塑造了整個“世界之門”的概念。遠(yuǎn)眺藝術(shù)館，整個形體簡單有力度，沒有太多的凹凸變化，但是在GRC板的選用和拼接方面，可以看到很多細(xì)節(jié)上的處理。

整個板材采用豎向的30mm×30mm的凹口，板材與板材交接處微微傾斜，形成前后錯落的效果。同時與玻璃相交的接口、女兒墻以及勒腳等部分都作了細(xì)部的處理，整個玻璃嵌入GRC的兩塊板材中間，更具虛實對比的沖擊力。

GRC板的這些處理在兼顧外形的同時，更重要的一點是防水作用，使雨水更順暢地流到地面，減少水漬的產(chǎn)生。