黃子連

【摘 要】薩克斯管樂器族系所演奏的風格和傳統(tǒng)實在令人眼花繚亂。我認為還是能夠確定幾條重要的共性基本原則，而且就薩克斯管族系全體成員和在所有演奏風格中廣泛使用的薩克斯管技巧，也能提出一些意見。

【關(guān)鍵詞】薩克斯管；演奏；技巧

中圖分類號：J621.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0049-01

薩克斯管技巧由演奏樂器所需要的身體活動構(gòu)成——這是一個簡單定義，但也是一個寬泛而令人生畏的課題。因為，不僅身體的大部分肢體活動都參與演奏，而且這個像變色龍一樣的薩克斯管樂器族系所演奏的風格和傳統(tǒng)實在是令人眼花繚亂。

一、方法的架構(gòu)：分解音樂和應(yīng)用樣板

樂器技巧不是在真空里存在，它是音樂演奏的一個方面。此外，還包括在一定的歷史和風格環(huán)境里的句法構(gòu)成和音樂詮釋，當然也包括與聽眾交流的純粹的天資。音樂就像一種語言，雖然這是個老生常談，但這種類比仍有意義。在講話中，最小的單位是單詞，它可以通過多種嗓音和口腔活動闡明。單詞通過語法習慣的安排（短語、句子、段落）而產(chǎn)生意義，從而可以傳達具有實用性或藝術(shù)性的小概念或大思想。按本人的觀點看，音樂演奏是以不同音高、長度和色彩的音響為基礎(chǔ)而運用一整套語言進行表達的藝術(shù)。就像在所有語言中，單詞是講話的基本單位一樣，在所有風格中，單音是音樂的基本單位。樂音可以通過多種方法產(chǎn)生，可以是聲樂，也可以是器樂，按照一定的理論關(guān)系相互關(guān)聯(lián)的樂音可以表達更復(fù)雜的思想——如敘述、抽象形態(tài)、音型和情緒。這個過程靠的是與演奏和交流的天資有關(guān)的詮釋想象力的指引。

任何一個單音都是從演奏者頭腦中產(chǎn)生。樂器演奏的本質(zhì)就是以樂器為媒介來表達一種思想——即發(fā)出演奏者在其聽覺想象中“聽到”的聲音，這個思想可以是作曲家給予的，也可以是演奏者自己的創(chuàng)作或即興發(fā)揮。我們可以想象一下大范圍的聲音和大范圍的不同音高、長度和音質(zhì)，我們能幻想出的每一個樂音都具有三個共同特征：開始、中途和結(jié)束。

二、產(chǎn)生延續(xù)音

現(xiàn)在回到那個可能最簡單不過的樂音模式——用音節(jié)HAH模擬的長音。我們可以通過呼吸和口形等薩克斯管演奏的具體細節(jié)對該音進行研究。在薩克斯管上，音響是如何發(fā)出的呢？只不過靠空氣流入樂器，空氣以足夠的速率經(jīng)過哨片∕吹嘴的開口，引起哨片/吹嘴的切面上來回振動。在這個樂音模式里，起奏就是必要的速率形成的一瞬間，而釋放就是空氣速率完全停止的一瞬間。在這兩個瞬間之間是“延續(xù)”，它是任何樂音的主體和最長的部分。

三、呼吸

要發(fā)出一個延續(xù)音，進入樂器的氣流顯然來自肺部，因此，呼吸對于演奏來說至關(guān)重要。吸氣應(yīng)該在我們把樂音松開之前和剩余空氣還較充足之前進行，應(yīng)該通過嘴的兩邊吸氣，而不是用鼻子，這樣，就能迅速保持高量存儲的備用空氣。呼氣因橫膈膜的反動作即向上運動而產(chǎn)生，它壓縮肺部，迫使空氣排出體外。橫膈膜的位置在感覺上不是胸部的延伸而是胃部的延伸。所以，在演奏中呼吸時，要試圖找到一種胃部向外擴展的感覺，如果需要大呼吸的話，大概還要跟上胸部的擴展。要有一種感覺，不僅把氣“吹進”薩克斯管，而且要“穿過”它。這種呼吸過程能保證足夠和平均的氣流進人樂器，從而使樂音保持穩(wěn)定、無波動和“有支點”，而且在演奏中能使身體的其他部分有充足的氧氣循環(huán)。

四、喉嚨和舌頭的位晉

當空氣從肺部走出，在抵達薩克斯管之前，它必須要經(jīng)過喉嚨和口腔。身體這個部位的主要作用是避免在氣流流動中形成狹窄區(qū)域即瓶頸而阻塞氣流。內(nèi)部瓶頸所產(chǎn)生的影響，往往導(dǎo)致不必要的拉緊橫膈膜來進行補償，或?qū)е赂淖円糍|(zhì)，通常是朝壞的方向改變。音樂家們常說，打開喉嚨是非常必要的，這對氣管的大部分區(qū)域來說不成問題。我們的生命靠的就是打開的氣管，而且事實上它也不可能閉上。喉嚨的上部是危險區(qū)，口腔的后部就是氣管的入口，在這個部位，可以產(chǎn)生喉嚨"閉合"的感覺。要避免這一點，有些演奏者想象著像打呵欠那樣打開喉嚨。

五、口形

氣流從肺部出發(fā)，途經(jīng)喉嚨和口腔，然后抵達薩克斯管，在這里，通過受唇、齒、頜和面部肌肉控制的哨片和吹嘴的作用而變成音響，以上各個器官的位置合在一起叫做口形?？谛卧诳刂坡曇艉蜎Q定其質(zhì)量、深度和色彩方面至關(guān)重要。這也是個爭論不休的問題，與技巧的其他方面不同，它主要取決于個人舒適感，也部分地取決于所使用的樂器和演奏概念。

多數(shù)薩克斯管演奏者把他們的上牙齒直接抵在吹嘴頂部，大體位于吹嘴斜面靠近尖端的四分之一或三分之一的位置上。下唇緊貼哨片，在下唇的下方，下牙齒和頜部輕輕上抵，通常致使哨片和吹嘴之間的開口稍稍變窄。雙唇封住哨片和吹嘴的周闈，讓氣流化接進入樂器，不能從嘴的兩邊漏掉。嘴和臉頰四周的肌肉應(yīng)該拉緊到能使聲音保持集中，兩腮不能鼓起，除非需要發(fā)出特別寬闊和粗野的聲音。頜和肌肉壓力的結(jié)合應(yīng)該形成一種感覺，即口形為哨片、吹嘴和氣流的工作提供一個環(huán)形支撐，它是一個穩(wěn)同的閥門，通過聚集氣柱體并使尖端開口形成一定的口徑而調(diào)節(jié)氣流。