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        黃梅戲生行折子戲導演創(chuàng)作有感

        2016-08-02 10:52:07吳國文
        戲劇之家 2016年14期

        吳國文

        【摘 要】戲曲從傳統(tǒng)的表演形式演變到如今的大劇場表演,是歷代戲曲人在經濟和社會發(fā)展過程中不斷推陳出新的結果。黃梅戲在戲曲中的地位不可動搖,但它的發(fā)展情況卻良莠不齊,特別是一些男演員的演藝之路越來越窄?;诖耍S梅戲生行折子戲的創(chuàng)作有了它的必然性。

        【關鍵詞】黃梅戲;折子戲;導演創(chuàng)作

        中圖分類號:J804 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0039-01

        黃梅戲以“三小”著稱,即在角色行當和表演風格上劃分為小生、小旦、小丑。黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀呈現(xiàn)出了一種不平衡的現(xiàn)象,即男性演員的參賽劇目越發(fā)受限,同時,黃梅戲的表演人才在綜合水平、總體儲備量等方面表現(xiàn)出的問題也急需解決。為了讓黃梅戲符合時代發(fā)展、解決自身發(fā)展上的不足,創(chuàng)作一些適合大眾口味、具有黃梅戲特質的新劇目勢在必行。

        一、程式的靈活運用

        每一個黃梅戲中的人物都來源于生活,生活中的每個人都有獨屬于自己的情感。黃梅戲的人物設定必定突出他的某一個特性,而這種特性需要演員在舞臺上重點表現(xiàn)。

        首先,創(chuàng)作導演要指導演員對所創(chuàng)造的角色、角色的特點加以理解,在此基礎上用戲曲的外在程式動作等體現(xiàn)出來,使人物在觀眾的心中能夠留下深刻印象,做到內外相通。

        例如黃梅戲《珍珠塔》,在零八年的創(chuàng)作作品《跌雪》一折中,就是創(chuàng)作導演結合錫劇進行再創(chuàng)作的。戲中的方卿人窮志不短,雖說時間較短,但對整個故事有很大的鋪墊作用。第一部分,方卿窮困潦倒,衣衫襤褸,走在大雪中,這正是對人世冷漠的間接表現(xiàn);第二部分,在方卿偶然間打開包裹的時候卻發(fā)現(xiàn)了表姐贈予他的珍珠塔,方卿感受到了表姐對自己的愛,這時就體現(xiàn)出了世間真情;第三部分,方卿在雪中大步向前走去,正是為了突出他的勇往直前、志向遠大。這系列的程式表現(xiàn)都是為了讓觀眾理解角色的內心狀態(tài),創(chuàng)作導演利用一把破舊的雨傘,將角色命運在不同階段的不同心理充分地表現(xiàn)了出來。加之下叉、踏步翻身、搶背等動作的加入,使角色的藝術性得到提升,同時也讓戲曲更有觀賞價值[1]。

        創(chuàng)作導演在舞臺調度方面要重視焦點的靈活運用,突出此段戲的中心內容,讓觀眾明白角色每一個行為背后的意義,同時可以在演員的表演過程中依據(jù)他們的現(xiàn)場表現(xiàn)、臨時發(fā)揮等因素來進行創(chuàng)新,還要重視舞臺位置的移動,用滾、翻、撲等方式來進行移動,必要時要突出演員的面部表情。

        二、充分掌握特定情境

        《白蛇傳·斷橋》是各個劇種都青睞的一部戲,黃梅戲《斷橋》也是家喻戶曉的。在《斷橋》的再創(chuàng)作中,創(chuàng)作導演創(chuàng)作出了新的演出樣式,即將青蛇與白蛇的戲刪去,只留許仙的戲,讓他完成一折獨角戲。

        黃梅戲中各個情境的設置就如同一篇優(yōu)秀的文章,在做好前期鋪墊后,就需要對文章的主要內容進行詳細描寫,黃梅戲也一樣。特定情境不是隨便拿出一小折的戲來突出,而是選用角色性格、形象方面突出的情境。例如《斷橋》中許仙的獨角戲,不是單純地表現(xiàn)許仙在這部劇中的重要性,而是要體現(xiàn)出他的情緒變化,這對整個劇情的意境奠定是很有作用的。掌握特定情境的運用,就能突出劇情的關鍵,讓觀眾更好理解整部戲所傳達的內容[2]。

        三、精心設計角色的上下場和亮相

        角色的上下場和亮相是做好劇情銜接的關鍵。在《漢宮驚魂》的再創(chuàng)作中,創(chuàng)作導演就對人物的上下場和亮相做了處理。角色的精神和氣質表現(xiàn)能夠最直觀地表現(xiàn)出他們的性格特點,因此,此戲中劉秀的醉酒狀態(tài)就要惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。這要求在劉秀地位路線的變化中作出處理,也就是做一些設想。劉秀九龍口的上場要采用嘴步的表現(xiàn)形式,以此來反應他酒醉后的恍惚,再通過兩個橫向蹉步的來回移動等來表現(xiàn)出他的情緒變化,加之一些難度技巧的穿插,來更加鮮明地表現(xiàn)出角色的性格。下場一樣要重視,角色下場要做好調度,可以和演員交代不要隨意移動,以免影響在進行的劇情。

        四、舞臺節(jié)奏的把握

        舞臺節(jié)奏取決于這折戲的感情基調,輕松歡快的戲要采用輕快的舞臺節(jié)奏;壓抑的戲要適當放慢舞臺節(jié)奏。每折戲都要注意掌握在劇情發(fā)展下的節(jié)奏,例如要分別用慢速、中速等節(jié)奏來表現(xiàn)劇情的發(fā)展。舞臺調度的應用對整個舞臺節(jié)奏起到基礎作用,舞臺調度要在層層遞進的前提下進行,對演員的情緒變化做好設計,讓觀眾感受到劇情的一波三折,甚至產生情感上的共鳴。舞臺節(jié)奏可更好地烘托劇情氛圍,使整個劇目的水平得到提升,讓觀眾有很好的觀賞體驗[3]。

        五、結束語

        黃梅戲藝術豐富了人們的精神生活,讓人們在中國傳統(tǒng)文化的熏陶下感受歷史的意義,感受文化的影響力,從而自覺地尊重和傳承傳統(tǒng)文化。黃梅戲是國家的瑰寶,應被所有人保護,但黃梅戲在面對文化沖擊時,不應該固步自封,而是要尋求新的表演模式,符合大眾在戲曲上的心理需求。創(chuàng)新是發(fā)展黃梅戲最好的方法,古老的黃梅戲不會容忍自身的發(fā)展出現(xiàn)扭曲,這樣創(chuàng)作導演的再創(chuàng)作就顯得尤為重要。

        參考文獻:

        [1]邵敏.黃梅戲的生成繁衍與文化生態(tài)[J].江淮論壇,2013,3(1):179-183.

        [2]邵敏.當代傳播視野下的黃梅戲發(fā)展路徑[J].藝術百家,2013,7(1):185-189.

        [3]邵敏.黃梅戲的生態(tài)形式與媒介形式[J].當代文壇,2014,5(2):147-150.

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