國成鑫，胡 楊

（1.東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長春 130024；2.通化師范學(xué)院 物理學(xué)院，吉林 通化 134002）

淺析電影畫面中黑白影像的獨(dú)特運(yùn)用

國成鑫1，胡 楊2

（1.東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長春 130024；2.通化師范學(xué)院 物理學(xué)院，吉林 通化 134002）

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影技術(shù)也在不斷地改革與進(jìn)步。隨著電影工作者的不斷努力和開拓，電影也經(jīng)歷了從無聲到有聲，從單鏡頭到多鏡頭，從黑白到彩色的過程。如今，雖然彩色電影占據(jù)著整個電影市場，但是黑白影像作為視聽語言中一種特殊的元素，許多導(dǎo)演仍然能夠?qū)λM(jìn)行合理的運(yùn)用，帶給觀眾不一樣的視覺效果，再次萌發(fā)出巨大的生命力。本文將主要探討黑白影像在電影畫面中的獨(dú)特運(yùn)用。

彩色電影；黑白影像；獨(dú)特運(yùn)用

一、強(qiáng)化視覺效果

1993年，一部經(jīng)典之作《辛德勒名單》誕生，此部影片出自著名導(dǎo)演斯皮爾伯格之手，影片主要講述的是二戰(zhàn)期間德國法西斯屠殺猶太人的真實(shí)歷史故事。影片之所以經(jīng)典，得益于真實(shí)而又感人的故事、導(dǎo)演巧妙的敘事手法，還采用了紀(jì)錄片拍攝的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

斯皮爾伯格在被問到為什么運(yùn)用黑白影像拍攝時，曾經(jīng)說過：“我看到的二戰(zhàn)時期納粹集中營的照片就都是黑白的?！闭且?yàn)檫@些黑白影像還原了歷史的真實(shí)，強(qiáng)化了影片的視覺效果，才成就了這部電影史詩般的藝術(shù)魅力。

影片中給觀眾留下印象深刻的便是黑白影像中的“紅衣小女孩”，這也成為了電影史上永恒的經(jīng)典之筆，在一片黑白影像之中出現(xiàn)了這么一點(diǎn)紅色，顯得十分渺小，小女孩無助地躲避著無情的殺戮。黑白當(dāng)中的一點(diǎn)紅，象征著戰(zhàn)爭帶來的痛苦以及人們的悲痛之情，這種運(yùn)用可謂獨(dú)具匠心、恰到好處。黑白影像的運(yùn)用，不僅突出了這部影片的主題，而且更好地為整部影片做好鋪墊，與紅色相互對比、相互襯托，獲得了強(qiáng)烈的視覺效果。

二、重現(xiàn)歷史凝重

說到歷史，相信大家都忘不了陸川導(dǎo)演的電影《南京！南京！》，這也是一部用黑白影像來表現(xiàn)歷史題材的電影，同樣震撼人心。影片用黑白影像還原了當(dāng)時南京大屠殺的場景，表現(xiàn)了那段殘酷的歷史。黑白影像表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶來的痛苦，表達(dá)了人們絕望的情感。

影片開頭就出現(xiàn)了“南京！南京！”四個大字，兩個黑色的感嘆號顯得十分醒目，象征著這是一段不堪回首、永遠(yuǎn)不能被遺忘的歷史。教堂里，婦女們舉手的場面非常壯觀，黑白鏡頭傳遞出自愿去日本軍營做慰安婦的婦女們的種種無奈。影片中有這樣一組鏡頭：日軍屠殺中國戰(zhàn)俘，在黑白畫面中，鏡頭前面閃過一張張中國軍人的面孔，有的人很坦然，有的人則面無表情，有的人充滿憤恨。他們就像一座座雕像，見證了戰(zhàn)爭場面的殘酷性和緊張感。這段畫面中，黑白影像運(yùn)用恰當(dāng)，不僅表現(xiàn)了血腥的歷史，還再現(xiàn)了中國軍人奮力抗?fàn)幍木瘛?/p>

黑白影像使《南京！南京！》這部作品充滿了歷史的凝重感，作為視聽語言中一種特殊的元素，它發(fā)揮了自身獨(dú)有的鮮明特點(diǎn)，這是其他色彩元素都無法比擬的。也正是因?yàn)楹诎子跋癖旧頃層^眾產(chǎn)生一種紀(jì)錄片式的紀(jì)實(shí)感，所以在電影中合理地加以運(yùn)用，能將歷史時空表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、增進(jìn)心理暗示

說到黑白電影，我們不得不提到導(dǎo)演希區(qū)柯克。他善于設(shè)置懸念，善于表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，這些都是他巧妙運(yùn)用黑白影像所展現(xiàn)出來的效果。有懸念，觀眾才會產(chǎn)生好奇，這也讓他的電影充滿了意想不到的驚喜，滿足了觀眾的心理需求。《精神病患者》就是典型的代表作，他用黑白影像設(shè)置懸念，展現(xiàn)了一樁離奇的殺人案。

影片中有這樣一組鏡頭：女主人公瑪麗安盜取公款后，駕車行駛在公路上，準(zhǔn)備逃離，總感覺有人跟蹤她，所以一邊緊張地開車，一邊慌亂地四處張望。在這個漆黑的雨夜，人物在燈光的照射下投出重重的陰影，雨點(diǎn)不停地打在車窗上，雨刷器與背景音樂相輔相成，富有節(jié)奏感，將人物的緊張心理發(fā)揮到了極點(diǎn)。女主人公住進(jìn)旅館，在浴室被殺害，只見一個黑色的人影揮刀刺向了她，浴室噴頭噴出的水流緊張急促，與背景音樂相互襯托，把瑪麗安驚恐的神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，讓本來就摸不著頭腦的兇殺案變得更撲朔迷離。實(shí)際上，這部電影開辟了恐怖片的新類型，希區(qū)柯克在這里設(shè)置的懸念恰到好處，他把音樂、節(jié)奏、光線及黑白這些元素進(jìn)行了強(qiáng)烈的對比，讓劇情緊張的氣氛達(dá)到了頂點(diǎn)，尤其是黑白色調(diào)的應(yīng)用，更是讓懸念和恐懼貫穿全片。對于恐怖片和懸疑片來說，黑白色彩的對比可以進(jìn)一步增強(qiáng)電影的懸念感，讓人不自覺地進(jìn)入一種未知而又渴望一探究竟的心理狀態(tài)，這種暗示作用便是黑白影像的獨(dú)特魅力。

如今，我們看到的電影中充滿了各種各樣的色彩元素，但黑白影像卻為觀眾提供了更為廣闊的想象空間。黑白影像作為一種獨(dú)具魅力的電影語言，時刻應(yīng)用于當(dāng)代影視作品中。

[1]林增偉.黑白電影的藝術(shù)魅力[J].電影文學(xué)，2010(22).

[2]王艷玲.彩色電影中黑白色彩的藝術(shù)功能探析[J].電影文學(xué)，2014(07).

[3]陳婷婷，王友江.淺談彩色電影時代黑白影像的運(yùn)用以及象征內(nèi)涵[J].大眾文藝，2013(17).

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1007-0125(2016)07-0112-01

國成鑫（1991-），男，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院2014級在讀碩士研究生，研究方向：廣播電視節(jié)目創(chuàng)作；

胡楊（1991-），女，通化師范學(xué)院物理學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)助教，研究方向：廣播電視節(jié)目創(chuàng)作。