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        簡(jiǎn)析電影《闖入者》的懸念設(shè)置

        2016-08-02 10:31:00朱俊威
        戲劇之家 2016年14期

        朱俊威

        (河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450046)

        簡(jiǎn)析電影《闖入者》的懸念設(shè)置

        朱俊威

        (河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院河南 鄭州 450046)

        王小帥是個(gè)善于思考的導(dǎo)演,其作品反映出他對(duì)歷史和當(dāng)下社會(huì)的思考?!蛾J入者》用懸疑驚悚的手法,展現(xiàn)了一出悲劇,從悲劇中折射出對(duì)人性的思考,使人性變得更完善和更深刻。

        《闖入者》;懸念;人性

        王小帥導(dǎo)演的作品總是具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義色彩,之前的作品如《冬春的日子》《扁擔(dān)姑娘》《十七歲的單車》《青紅》《日照重慶》等,而《闖入者》是具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的懸念電影。

        “什么是懸念?懸念是調(diào)動(dòng)觀眾全神貫注地關(guān)心劇情并急切地等待下文的劇作技巧。”①《闖入者》正是這一解釋的體現(xiàn),利用了觀眾急切想知道故事發(fā)展進(jìn)程和人物命運(yùn)的心理,而懸念本身也體現(xiàn)了觀眾的心理感受和變化過程。懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克把懸念玩到了極致。王小帥是個(gè)善于思考、學(xué)習(xí)的導(dǎo)演,他的《十七歲的單車》在某種程度上借鑒了維托里奧·德西卡的《偷自行車的人》,而《闖入者》是不是在向希區(qū)柯克學(xué)習(xí)呢?

        一、情節(jié)中的懸念設(shè)置

        騷擾電話打破了老鄧平靜的生活,老鄧不打招呼地闖入兩個(gè)兒子的生活中,小兒子抱怨母親來之前不打個(gè)電話,大兒子和兒媳婦也不喜歡母親不請(qǐng)自來的方式,干擾了他們的生活,這都切合電影的主題。在孩子們面前,老鄧成了不受歡迎的人,但話語依舊強(qiáng)勢(shì),這剛好暗示了老鄧在文革中是個(gè)“積極分子”。

        偷窺癖是希區(qū)柯克懸念電影的一個(gè)重要手法,就連推崇他的法國新浪潮導(dǎo)演特呂弗也認(rèn)為,希區(qū)柯克的電影屬于窺淫癖類型?!蛾J入者》中老鄧的生活被偷窺,打騷擾電話,這實(shí)際上已經(jīng)把觀眾帶入了懸念氛圍中。少年偷窺老鄧接送孫子,并同坐一輛公交,他身穿橫條紋T恤;第二次是在自家門口的樓道內(nèi),略帶緊張地問“你找誰”,而少年并未回答問話徑直離開;第三次是在老鄧取錢后的公交站牌,少年隨老鄧上了公交車,則更增加了驚悚性,更為嚴(yán)重的偷窺是偷偷跟隨老鄧找到了她大兒子的家,在家門口堆垃圾。

        “麥克格芬”是希區(qū)柯克設(shè)置懸念的一個(gè)重要方式,“‘麥克格芬'概括起來講是指并不存在的東西,表示一個(gè)話題或者一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié),并由此而產(chǎn)生懸念”③,這有點(diǎn)像老話說的“自己嚇自己”。鄧一直以為是是張軍口中反復(fù)提到的“劉胖子”,實(shí)際上“劉胖子”根本就不存在。導(dǎo)演逐步揭開謎底,一個(gè)奇怪的少年身影慢慢出現(xiàn)在老鄧的生活中,同時(shí)導(dǎo)演借助張軍的敘述,道出了40年前一段塵封的文革往事。為了爭(zhēng)奪從貴州返回北京唯一的一個(gè)名額,老鄧揭發(fā)老趙的不良行為,導(dǎo)致老趙不能返回北京,最后中風(fēng)病倒,憤懣而死,到這時(shí)觀眾才明白事情的來龍去脈。

        《闖入者》中用危險(xiǎn)、恐懼、驚奇等手段,吊足了觀眾的胃口。在老鄧繁忙而平常的生活中,幾次的電話鈴聲無端的騷擾、聽力的下降、婆媳之間的不和睦,讓觀眾去產(chǎn)生聯(lián)想,到底老鄧哪兒出了問題,老鄧和紋身少年有什么瓜葛,導(dǎo)演引而不發(fā),將老鄧設(shè)置成一個(gè)無辜的受害對(duì)象。然而自知理虧的老鄧在驚悚中向觀眾道出了自己年輕時(shí)一個(gè)不為人知的秘密,對(duì)不起老趙全家,這引起了觀眾極大的興趣。老趙鬼魂“討債”是導(dǎo)演設(shè)置的最大懸念,更使觀眾恐懼上升的是夜里老鄧的窗戶玻璃被半塊磚砸破,而過后幾天一位空巢老人被殺害,這使得觀眾不得不懷疑下兇手的一個(gè)目標(biāo)就是老鄧了,不禁為她的安全擔(dān)心。

        那么我們心中不禁有個(gè)大大的問號(hào),這個(gè)看上去一臉稚氣的孩子,真的是復(fù)仇來了嗎?最后少年直接接觸了老鄧,跟拍法造成晃動(dòng)的鏡頭,讓觀眾意識(shí)到危險(xiǎn)在靠近,而這次少年并沒有加害的意圖,反而幫助老鄧去找廠商更換洗腳盆。這不是那個(gè)經(jīng)?!坝龅健钡哪泻??也許老鄧意識(shí)到了什么,最后給孩子很大的關(guān)心,給孩子做獅子頭吃,切西瓜、留宿。老鄧在睡夢(mèng)中被殺的幻覺不斷出現(xiàn),讓劇情更加懸疑,似乎產(chǎn)生了精神分裂。噩夢(mèng)醒來發(fā)現(xiàn)孩子已走掉,但家里的老照片被孩子剪碎,難道這是孩子的復(fù)仇方式嗎?當(dāng)警察立案通緝紋身少年時(shí),老鄧這才的確感覺到了一家人的死亡危險(xiǎn),她想確認(rèn)紋身少年是不是老趙的孫子來復(fù)仇。為了一家人的安寧,加上40年的內(nèi)疚和不安,她想要回到以前工作的地方,到老趙家去道歉,直接面對(duì)老趙的家人,導(dǎo)演讓老鄧設(shè)身于更危險(xiǎn)的情景之中。從這個(gè)角度來說,老鄧還是一個(gè)自私自利的人,如果不是紋身少年對(duì)她一家人的死亡威脅,她不會(huì)去道歉的。當(dāng)她千里迢迢見到得到旭芳(老趙愛人),得到的是一記耳光時(shí),她好像釋然了,令她驚訝的紋身少年果真是老趙的孫子。

        當(dāng)?shù)弥斓叫穹技易ト藭r(shí),老鄧一路小跑,氣喘吁吁地去告知旭芳的孫子快逃,為了讓旭芳相信自己說的是真的,她給旭芳跪下了,并一再強(qiáng)調(diào)不是她干的,這么做的目的無非想求得老趙家人的原諒,完成心靈上的自我救贖。這種類似“最后一分鐘的營救”,實(shí)際想的還是在救自己,還自己和家人一個(gè)安靜的生活??墒撬^的“善舉”,卻讓老趙唯一的孫子墜樓而死。王小帥的這一結(jié)局設(shè)定,是有他的道理的,給觀眾造成極大的心理落差,讓悲劇人物更加悲劇,觸動(dòng)人內(nèi)心最脆弱的一面。從這個(gè)角度來說,對(duì)少年、對(duì)老鄧都是個(gè)悲劇,“亞里士多德認(rèn)為,悲劇的主角并不是壞人,他們因?yàn)樽约旱倪^失而遭受滅頂之災(zāi)。這是命運(yùn)的捉弄,所以引起人們的憐憫和恐懼?!雹軓恼麄€(gè)劇情來看,少年和老鄧在本質(zhì)上都不是壞人,都只是犯了過失。然而觀眾從心理上還是比較憎惡這二人的做法?!跋^(qū)柯克的作品的特色之一是對(duì)惡行既著迷又憎惡的態(tài)度。這一惡行可能是一種犯罪行為,也可能表現(xiàn)為仇恨、挑釁或者混亂?!雹堇馅w孫子的復(fù)仇是懸念發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵,這個(gè)懸念吸引觀眾一直看下去,直至發(fā)現(xiàn)老趙孫子的仇恨的根源。老鄧40年前曾經(jīng)做過惡人,觀眾對(duì)她的同情也表現(xiàn)為憎惡,憎惡那個(gè)時(shí)代造成人物心理的扭曲,也憎惡少年手段的殘忍。

        二、鏡頭畫面的懸念設(shè)置

        希區(qū)柯克認(rèn)為,最能引起觀眾注意的是鏡頭的運(yùn)動(dòng)。通過鏡頭語言的場(chǎng)面調(diào)度、晃動(dòng)的跟拍,營造出一種現(xiàn)場(chǎng)感。老鄧去找小兒子時(shí),穿過發(fā)廊,進(jìn)入幽暗的樓梯,經(jīng)過狹長(zhǎng)的過道,還有客人的按摩區(qū),給觀眾的感覺不像是找兒子,倒是像探索什么密道,增加了影片的懸念。

        紋身少年在行兇后的房屋內(nèi)洗澡、喝啤酒、開水澆盆景等,為觀眾設(shè)置了種種恐懼。鏡頭一直沒有給他以正面特寫,身上的紋身倒是清晰可見,這也是為了增加懸念。另外刀、血跡、尸體、魚缸等這些直觀的道具和現(xiàn)場(chǎng)也使得劇情進(jìn)一步緊張化。

        弦圖式密碼由于圖形中包含的點(diǎn)數(shù)多及其含有四條四點(diǎn)共線的線段,計(jì)算起來更復(fù)雜。此圖形為中心對(duì)稱,需詳細(xì)討論的情況可以根據(jù)對(duì)稱性精簡(jiǎn)為總數(shù)的四分之一,但共有12個(gè)點(diǎn),情況數(shù)與上述幾種相比為次方級(jí),用人工計(jì)算無法確保正確,主要采用編程計(jì)算[7][8]。

        鏡頭的快速切換也營造了懸念,當(dāng)大兒子張軍家門口被垃圾圍著,兄弟倆人一個(gè)走步梯、一個(gè)走電梯,追尋肇事者,這時(shí)鏡頭切換較快,給觀眾一種緊張心理,似乎要抓住肇事者,張兵和肇事者同坐一部電梯時(shí),卻沒認(rèn)出他,觀眾的心理可想而知是何等焦慮。

        主觀鏡頭的應(yīng)用,在這片子中是看與被看。在公交車上,這一組鏡頭的運(yùn)用使觀眾更加恐懼和緊張,老鄧挎包里是剛?cè)〉钠咔гF(xiàn)金,是為自己將來養(yǎng)老用的,她時(shí)時(shí)提防這個(gè)橫紋T恤少年的一舉一動(dòng),而少年就在旁邊,二人互相偷窺,互相觀察。被看人(老鄧)的后腦勺、書包、坐姿等都是對(duì)方的主觀鏡頭,并用特寫、近景和鏡頭掃視切換,觀眾也隨著主觀鏡頭去感受看人者的意圖。導(dǎo)演反過來利用主觀鏡頭來展現(xiàn)被看人(老鄧)去觀察是否有危險(xiǎn)和威脅的主體。每一組鏡頭都會(huì)讓觀眾產(chǎn)生懸念和焦慮,想知道片中老鄧和橫紋T恤少年所采取的相對(duì)措施,這些鏡頭可以幫助觀眾更好地理解劇情的發(fā)展。

        “一般來說,簾子和窗戶在希區(qū)柯克的影片中象征著表演開場(chǎng)。”⑥王小帥在這部作品中大量運(yùn)用了簾子和窗戶,電影開頭,貴州老廠區(qū)大量的窗戶、紋身少年洗澡時(shí)的窗子,在窗戶邊用開水澆花,靠在窗旁邊沙發(fā)打騷擾電話,老鄧的窗戶玻璃被磚塊砸碎,窗簾被風(fēng)吹起,老鄧隔窗目送張軍離開,老趙孫子墜窗而死等等。

        老鄧在留宿紋身少年后,她做夢(mèng)夢(mèng)到少年用洗腳盆想砸向自己,又夢(mèng)到少年拿西瓜刀砍向自己,也夢(mèng)到少年躺在自己的身邊撫摸她的胳膊,她反過來撫摸少年的手,有種滿足感,這幾個(gè)鏡頭之間不停切換,體現(xiàn)了老鄧的恐懼心理,也體現(xiàn)了老鄧失去老伴以后的孤獨(dú)感,給觀眾造成“眩暈”的感覺。

        另外,老鄧和已死老伴交流時(shí)的自言自語的鏡頭,老伴的鏡頭出現(xiàn)在畫面中,另外老鄧在幻覺中跟隨老趙孫子在行走,頗有日本和香港驚悚片的味道。

        三、小結(jié)

        如果說《闖入者》是利用懸念講述了一個(gè)對(duì)文革進(jìn)行反思的悲劇故事,那還不如張藝謀的《歸來》對(duì)文革的反思更為真切和直接。其實(shí)老鄧去爭(zhēng)取唯一一個(gè)回北京的名額,在當(dāng)今社會(huì)照樣會(huì)發(fā)生,王小帥只不過借用了文革這個(gè)老話題,包括他之前的作品《青紅》。王小帥出生在1966年,按時(shí)間來講,文革對(duì)他的傷害比起第五代導(dǎo)演要少得多?!氨瘎」倘皇谷丝謶?,但在恐懼之中,卻使人思考和成熟,使人性變得更完善和更深刻?!雹呶蚁脒@才是王小帥拍《闖入者》的初衷。

        注釋:

        ①王志敏.電影批評(píng)[M].北京:中國電影出版社,2010.162.

        ②[德]黑格爾.美學(xué)(第三卷)下冊(cè)[M].北京:商務(wù)印書館,1981.249.

        ③楊志.“麥克格芬”與鏡頭講述[J].文學(xué)史與文藝?yán)碚摚?008,(8):23.

        ④葉朗.美學(xué)原理[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.342.

        ⑤[美]大衛(wèi).斯特里特.希區(qū)柯克的電影[M].李新譯.北京:北京大學(xué)出版社,2010.87.

        ⑥[美]大衛(wèi).斯特里特.希區(qū)柯克的電影[M].李新譯.北京:北京大學(xué)出版社,2010.120.

        ⑦葉朗.美學(xué)原理[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.346.

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