呂 鵬

（牡丹江市文化藝術(shù)中心　黑龍江 牡丹江 157000）

論打擊樂在戲曲中的作用

呂 鵬

（牡丹江市文化藝術(shù)中心黑龍江 牡丹江 157000）

戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認(rèn)識(shí)它的功能和作用，是為了更好地運(yùn)用和發(fā)揮打擊樂的功能。

打擊樂；戲曲；特點(diǎn)；作用

戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認(rèn)識(shí)它的功能和作用，是為了更好的運(yùn)用和發(fā)揮打擊樂的功能，防止被動(dòng)地“按鑼鼓點(diǎn)”“貼鑼鼓點(diǎn)”，為用而用，失去打擊樂在塑造人物時(shí)的能動(dòng)性。

一、戲曲打擊樂具有以下特點(diǎn)

（一）音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明。戲曲打擊樂器有固定的音高，主要在“鑼經(jīng)”的固定位置上敲打，通過輕擊和重?fù)魜韨鬟f情感，渲染、烘托舞臺(tái)氣氛。在節(jié)奏形態(tài)上，是以幾個(gè)基本節(jié)奏型為基礎(chǔ)，經(jīng)過重組，發(fā)展成豐富多彩、名目繁多的演奏方法，以適應(yīng)劇情的需要。

（二）具有雙重性。戲曲打擊樂是戲曲音樂的組成部分，一方面，它屬于音樂，是音樂藝術(shù)的一個(gè)品種；另一方面，它卻又屬于戲劇，與戲劇結(jié)下了不解之緣，成為戲曲藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)組成部分。與戲曲結(jié)緣之后，打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了拓展，更具有戲劇性和形象感。

（三）帶動(dòng)全局、貫穿全劇。戲曲表演是歌舞化的表演，演員動(dòng)作是有節(jié)奏的、藝術(shù)化了的舞臺(tái)動(dòng)作，其藝術(shù)化的節(jié)奏形態(tài)在聽覺上主要依靠打擊樂給予體現(xiàn)。同時(shí)，演員唱念，“文場(chǎng)”伴奏人、轉(zhuǎn)、收以及節(jié)奏的掌握也都依靠打擊樂。從整個(gè)演出來看，鼓師掌握著全局，指揮演出順利進(jìn)行，鑼鼓貫穿于演出始終。

二、戲曲打擊樂的用途打擊樂用途靈活廣泛，可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)

（一）打上送下人物。戲曲極為重視人物的上下場(chǎng)，尤其重視對(duì)主要人物上下場(chǎng)的處理。處理手法通常有念上、念下；唱上、唱下；走上、走下；翻上、翻下，一般都有相應(yīng)的鑼鼓伴襯。

（二）配合演員身段。打擊樂對(duì)演員的身段不僅具有烘托功能，還有組織的功能。所謂“組織”，就是把生活松散、處于自然狀態(tài)的動(dòng)作，通過“鑼鼓經(jīng)”組織成完整的結(jié)構(gòu)，成為節(jié)奏化、舞蹈化的舞句和舞段。

（三）規(guī)范、開導(dǎo)唱念。戲曲的唱段，都有特定的開唱、轉(zhuǎn)換、收唱鑼鼓經(jīng)。鑼鼓經(jīng)對(duì)于念白也有引導(dǎo)、轉(zhuǎn)換、收煞的作用。另外，在念白的過程中，鑼鼓可以打出逗號(hào)、句號(hào)、驚嘆號(hào)，甚至打出段落間隔，突出重點(diǎn)語句，強(qiáng)化語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）轉(zhuǎn)換舞臺(tái)時(shí)空。鑼鼓是轉(zhuǎn)換時(shí)間和空間是最經(jīng)濟(jì)的手法，堂鼓獨(dú)奏可以表示由白天轉(zhuǎn)入黑夜；用大鑼模擬水聲可以表示由大路來到江邊。

（五）烘托舞臺(tái)氣氛。清靜的寺院、冷落的寒宅，常用清脆短促的小鑼描繪；輝煌的宮殿、威嚴(yán)的軍帳常用聲響宏大的大鑼、堂鼓給予渲染；強(qiáng)勁的大鑼可以制造激烈的氣氛；小鈸可以制造喜慶的氣氛；小鑼可以制造靜謐的舞臺(tái)氣氛等。

（六）統(tǒng)領(lǐng)全劇節(jié)奏。傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂通常要貫穿全劇，而且要隨著劇情的發(fā)展，配置打擊樂。沒有沖突時(shí)用小鑼伴奏；沖突激烈時(shí)用大鑼伴奏，打擊樂是全劇節(jié)奏的外顯形式，可以說“無鑼鼓不成戲”。

（七）刻畫人物性格。戲曲講究“什么人用什么鑼鼓”，花臉多用大鑼類鑼鼓，小花臉（丑）多用小鑼類鑼鼓；周瑜一類的武小生多用大鑼類鑼鼓，張洪一類的文小生多用小鑼類鑼鼓；孫尚香一類的貴夫人多用大鑼類鑼鼓，孫玉嬌一類的“小家碧玉”多用小鑼類鑼鼓；患病的楊延昭和年邁的薛保多用鐃鈸類的鑼鼓?？梢?，鑼鼓帶有性格化的色彩，具有刻畫人物性格的作用。

（八）描繪人物行動(dòng)。人物性格從人物的舞臺(tái)行動(dòng)中展示出來，所以打擊樂的重要職能就是描繪人物行動(dòng)。武松嫉惡如仇性格是在他復(fù)仇行動(dòng)中得以顯現(xiàn)，打擊樂要強(qiáng)擊重敲；時(shí)遷機(jī)警敏捷的性格是通過他“盜甲”的行動(dòng)得以顯現(xiàn)，打擊樂要清脆干凈擊敲，以烘托時(shí)遷的身輕如燕，機(jī)智果敢。

（九）外化角色情感。外化角色情感是把人物在行動(dòng)中的心理活動(dòng)和情感狀態(tài)用鑼鼓打出來，閑庭信步可用規(guī)則的“長(zhǎng)錘”伴奏，急促行進(jìn)可用快速的“急急風(fēng)”伴奏，心情煩亂可用“亂錘”供托。鑼鼓可以把人物行動(dòng)節(jié)奏化，把人物情感外化。

（十）點(diǎn)染環(huán)境氛圍。打擊樂既要描寫人物，又要描寫客觀環(huán)境。小鑼可以表現(xiàn)恬靜的書齋、閨房；大鑼可表現(xiàn)威風(fēng)煞氣的軍帳、公堂；清脆尖利的镲鍋可表現(xiàn)萬籟俱寂的深夜。水聲、風(fēng)聲、雷聲都可用鑼和鼓給予模仿，甚至襲人的陰氣、室內(nèi)難聞的氣味、房上灑落的塵土，這些雖然沒有聲響客觀環(huán)境，都可以用鑼鼓給予點(diǎn)染。

（十一）強(qiáng)調(diào)局部重點(diǎn)。在多人組成的大場(chǎng)面中，要表現(xiàn)其中一個(gè)人物，可以用鑼鼓“打”這個(gè)人的動(dòng)作或表情，通過鑼鼓的強(qiáng)調(diào)，這個(gè)人物就成為整個(gè)畫面的焦點(diǎn)。有時(shí)，某一個(gè)人物眼神的一轉(zhuǎn)一瞥，手勢(shì)輕微一點(diǎn)一指，腳步輕微地一進(jìn)一退，都可以用鑼鼓強(qiáng)調(diào)，成為觀眾注目的焦點(diǎn)。

（十二）統(tǒng)一行進(jìn)步調(diào)。一般情況下，鼓師以一個(gè)演員的表演為主要依據(jù)來指揮樂隊(duì)，統(tǒng)一全劇的節(jié)奏。同時(shí)，管弦樂的進(jìn)出、快慢、強(qiáng)弱也由打擊樂來統(tǒng)籌，布景的遷換、燈光的變化，也在音樂的節(jié)奏中統(tǒng)一進(jìn)行。所以說打擊樂在演出的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中起到了指揮演出，現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)各部的主導(dǎo)作用。

呂鵬（1983-），漢族，山東龍口人，單位：牡丹江市文化藝術(shù)中心，器樂演奏員，研究方向：打擊樂伴奏。

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1007-0125(2016)07-0050-01