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        龍江劇跨文化創(chuàng)作斷想

        2016-08-02 10:31:00劉迎新
        戲劇之家 2016年14期
        關(guān)鍵詞:跨文化戲曲舞臺

        劉迎新

        (黑龍江省藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000)

        龍江劇跨文化創(chuàng)作斷想

        劉迎新

        (黑龍江省藝術(shù)研究院黑龍江 哈爾濱 150000)

        中國戲劇的萌芽、發(fā)展和成熟,其實就是跨文化交流的歷史。自漢代百戲時期就有各種表演藝術(shù)的整合互滲,此后受絲綢之路的文化影響,外來戲劇文化、演唱形態(tài)與中原原有演藝文化匯聚凝結(jié),在宋元時期形成戲劇高峰。至新時期戲劇演出舞臺上,大量戲曲劇目無論是在劇本創(chuàng)作抑或演出呈現(xiàn)上,都借鑒了話劇文化,以強壯自身。

        龍江??;創(chuàng)作;斷想

        中國國家話劇院兩種版本的話劇《趙氏孤兒》《霸王歌行》《理查三世》的舞臺面貌,均呈現(xiàn)出典型的“戲劇跨文化”現(xiàn)象。正因如此,跨文化劇本創(chuàng)作既可以延續(xù)龍江劇可持續(xù)性傳承保護的發(fā)展需要,又增添擴大了龍江劇可創(chuàng)作的范圍。在全球化語境中,該做法無疑可以迅速準確介入時代,在擴大龍江劇演出市場影響的同時,更吸引年輕觀眾的注意力,對文化產(chǎn)業(yè)振興背景中的當(dāng)代龍江劇發(fā)展起到重要作用。

        在世界戲劇日之亞洲傳統(tǒng)戲劇論壇上,當(dāng)外國戲劇導(dǎo)演觀看根據(jù)《麥克白》改變的昆曲《夫的人》選段和根據(jù)《威尼斯商人》改變的粵劇《豪門千金》選段后表示,雖然聽不懂昆曲和粵劇唱詞,但對于欣賞并沒有任何影響。他認為,“當(dāng)我們都知道這個故事的時候,語言就不是最重要的了,舞臺表現(xiàn)力才是最重要的?!眹H劇協(xié)日本中心理事菱沼彬晁也認為,“真正偉大的戲劇,是根據(jù)人的普遍性創(chuàng)作的,在這種普遍性面前,東方和西方的觀眾會產(chǎn)生共鳴。日本也有很多這樣的改編,像歌舞伎,就改編過很多莎士比亞的作品。藝術(shù)家之間有‘共感',他們追求的目的都是藝術(shù)表現(xiàn)。不少翻譯成日語演出的中國戲劇如《朱買臣休妻》等,日本觀眾也很喜歡看?!?/p>

        文化產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)意制勝、內(nèi)容為王的產(chǎn)業(yè),優(yōu)秀的創(chuàng)意引領(lǐng)內(nèi)容的生產(chǎn)。無論京劇、昆曲、越劇、川劇、徽劇等,均有針對西方作品進行改編的作品。作為戲曲創(chuàng)作的補充,這些跨文化改編作品無疑豐富了人民群眾的文化生活,加深了文化之間的相互了解。

        著名戲劇學(xué)者任明耀先生曾總結(jié)過莎士比亞戲劇戲曲化改編的重要意義:“莎劇為戲曲劇目提供了廣闊的天地”“莎劇的生動性為豐富戲曲表演形式提供了土壤”“莎劇的現(xiàn)實主義因素為深化中國戲曲主題提供借鑒”“莎劇中的人物形象可以豐富戲曲舞臺中的人物畫廊”“莎劇的歌舞場景為中國戲曲舞臺提供最美麗的畫面”等。作為我國最年輕的戲曲劇種之一,龍江劇融合了二人轉(zhuǎn)、東北大秧歌等兄弟藝術(shù)的精華,既突出母體二人轉(zhuǎn)粗獷火爆、潑辣幽默、載歌載舞、鄉(xiāng)情濃郁的個性特征,又融匯中國傳統(tǒng)戲曲的共性風(fēng)采,扎根黑土,博采眾長,為獨一無二的黑龍江地方戲曲劇種。以莎士比亞作品為例,如若改編成龍江劇,首先要設(shè)計具有本土地域特色的服裝道具,使人物形象與觀眾之間產(chǎn)生熟悉感和親和性;其次利用相近的人物形象進行置換,如用薩滿形象替換神父形象。在整體風(fēng)格和表現(xiàn)性元素上,注重將表演風(fēng)格處理為傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的“寫意傳神”,并將這種傳統(tǒng)的寫意風(fēng)格貫穿舞臺表現(xiàn)之中,增添極具黑土地域特色的舞臺布景,同化甚至弱化西方舞臺美學(xué)設(shè)計,亦中亦西,可中可西,不顯突兀,才能被觀眾所認可。

        跨文化創(chuàng)作既可以滿足新時期編劇結(jié)合時代舞臺特點與藝術(shù)理想創(chuàng)作全新劇目來表達新的文化觀念,又滿足了表演藝術(shù)家利用新的人物形象體現(xiàn)自身舞臺藝術(shù)人物創(chuàng)造的深入和自身藝術(shù)的完善。將流行和熱門的西方小說改編成為龍江劇,無疑為改編者提供了更寬闊的空間發(fā)揮舞臺想象??v觀龍江劇經(jīng)典劇目,《荒唐寶玉》改編自中國古典文學(xué)名著《紅樓夢》,不僅在當(dāng)年成為梨園盛會的搶眼亮點,更在第二屆中國戲劇節(jié)期間針對主演白淑賢舉辦了“白淑賢表演藝術(shù)專題座談會”,一舉榮獲首屆全國“文華大獎”及編劇、導(dǎo)演、表演三個單項獎。白淑賢獲“文華獎”“梅花獎”和上海“白玉蘭獎”三項大獎榜首殊榮;而取材《木蘭辭》的經(jīng)典劇目《木蘭傳奇》,更是囊括第四屆“文華獎”與編劇、導(dǎo)演、表演,服裝設(shè)計四個單項獎;白淑賢獲第十二屆唯一的梅花獎“二度梅”殊榮。同年,由天津電影制片廠、長春電影制片廠聯(lián)合制作成電影戲曲藝術(shù)片《木蘭傳奇》被譯成八種文字國內(nèi)外發(fā)行,創(chuàng)九十年代以來戲曲藝術(shù)片拷貝發(fā)行量之最,并榮獲電影“華表獎”“金雞獎”和“五個一工程獎”。

        跨文化龍江劇創(chuàng)作,必須考慮自己的“水土”,唱自己的調(diào),行自己的腔,走自己的步子,尋找適合龍江劇表現(xiàn)的劇本題材,方能給觀眾帶來新的驚喜。不僅在人物、時空和背景層面上將異域故事“中國化”“地域化”,更要在文化風(fēng)俗、宗教信仰上與現(xiàn)實情況相融合,在完好再現(xiàn)原著意蘊的同時,積極彰顯黑土地域特色的魅力。

        中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆強調(diào):振興戲曲藝術(shù)是時代的需要、人民的需要和繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的需要,要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神,落實好支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策,推動戲曲傳承納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體系,做好戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這篇大文章??缥幕凝埥瓌?chuàng)作勢在必行。

        J825

        A

        1007-0125(2016)07-0043-01

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