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        敘事學(xué)視角下《救風(fēng)塵》的二重結(jié)構(gòu)

        2016-08-02 10:31:00
        戲劇之家 2016年14期
        關(guān)鍵詞:結(jié)構(gòu)

        趙 瑜

        (山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院,山西 臨汾 041000)

        敘事學(xué)視角下《救風(fēng)塵》的二重結(jié)構(gòu)

        趙 瑜

        (山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院,山西 臨汾 041000)

        敘事學(xué)是當(dāng)代西方文論的重要一翼,結(jié)合中國(guó)的敘事理論,對(duì)《救風(fēng)塵》的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,不僅能讓我們更清晰地把握敘事文學(xué)的規(guī)律,更重要的是能夠發(fā)現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)背后所蘊(yùn)含的深層文化意義,挖掘一個(gè)民族的思維傳統(tǒng)和心理習(xí)慣。

        敘事學(xué);《救風(fēng)塵》;表層結(jié)構(gòu);深層結(jié)構(gòu)

        本文試圖通過對(duì)西方當(dāng)代敘事結(jié)構(gòu)理論的介紹,結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)敘事理論,深入分析元雜劇《救風(fēng)塵》的敘事結(jié)構(gòu),從表層和深層兩個(gè)層面,真正把握其結(jié)構(gòu)藝術(shù)與哲理內(nèi)涵。

        一、表層結(jié)構(gòu)

        從表層看,關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》所寫的故事是惡棍周舍騙娶妓女宋引章后加以虐待,結(jié)義姊妹趙盼兒聞?dòng)嵹s來,憑借聰明機(jī)智將宋救出,并使她與安秀實(shí)結(jié)為夫婦。故事梗概如下:

        托羅多夫認(rèn)為,從敘事層面來分析作品的結(jié)構(gòu),首先應(yīng)當(dāng)確定最小的敘述單位。從句法分析角度可以將敘述內(nèi)容化簡(jiǎn)為一系列基本句型,即一系列敘述句。一個(gè)故事中可包含若干個(gè)基本事件,這些事件必然是關(guān)于一些人物的行為或狀態(tài),因此,可以把這些人物當(dāng)作主語,把行為化簡(jiǎn)為謂語動(dòng)詞,或者把狀態(tài)化簡(jiǎn)為表語。利用這種辦法,我們將《救風(fēng)塵》中關(guān)于宋引章的故事內(nèi)容化簡(jiǎn)為以下幾個(gè)敘述句:宋引章許嫁安秀實(shí)——宋引章被周舍騙娶——宋引章受家暴求援——宋引章被趙盼兒營(yíng)救——宋引章與安秀實(shí)終成眷屬。

        一般情況下,對(duì)故事結(jié)構(gòu)化簡(jiǎn)提煉的結(jié)果是形成若干敘述句,這些句子之間是不可任意錯(cuò)亂的結(jié)構(gòu)關(guān)系,即序列?!毒蕊L(fēng)塵》的五個(gè)敘述句從宏觀上構(gòu)成了一個(gè)基本的單線序列:嫁人(平衡)——受家暴(不平衡)——求援(平衡的努力)——夫妻團(tuán)圓(新的平衡)。

        二、深層結(jié)構(gòu)

        深層結(jié)構(gòu)存在的依據(jù)是:相信具體的敘述話語同產(chǎn)生這些話語的整個(gè)文化背景之間存在著超出話語字面的深層意義關(guān)系?!毒蕊L(fēng)塵》顯然是一個(gè)好人勝利、壞人失敗的道德喜劇,有善戰(zhàn)勝惡的道德主題。按照列維·斯特勞斯的方法,我們可以將故事內(nèi)容分為以下幾組:第一組是隱瞞真實(shí)情況的請(qǐng)求,如周舍隱瞞自己的惡劣品行,向宋引章求婚;第二組是真實(shí)情況被遮蔽的情況下答應(yīng)請(qǐng)求,如周舍不知道趙盼兒的計(jì)謀而答應(yīng)她的求婚;第三組是誠(chéng)實(shí)的請(qǐng)求,如安秀實(shí)向宋引章求婚;第四組是誠(chéng)實(shí)的請(qǐng)求被拒絕,如宋引章拒絕安秀實(shí)的求婚。從中我們可以梳理出這樣的關(guān)系:隱瞞真實(shí)情況的請(qǐng)求被答應(yīng),誠(chéng)實(shí)的請(qǐng)求被拒絕。

        上述關(guān)系就是作品的深層結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)昭示出故事背后的另一層意義,即對(duì)現(xiàn)實(shí)的道德規(guī)范和習(xí)俗觀念的懷疑。為了生存,善良的人不僅要防范欺騙的遮蔽,必要時(shí)還要用隱瞞真實(shí)情況的策略對(duì)付邪惡勢(shì)力,這也是元代文人社會(huì)心態(tài)的流露。

        元蒙一代,科舉長(zhǎng)時(shí)間廢止,文人失去進(jìn)身之階,“九儒,十丐”,淪落于世俗?!芭兼絻?yōu)而不辭”,他們轉(zhuǎn)尋妓女求安慰,以找回失去的權(quán)威,因而元雜劇中創(chuàng)造了許多“天使”型的妓女形象,她們身上集合了各種美好的品質(zhì),被罩上理想的光環(huán)。關(guān)漢卿所作的雜劇中,今知名目者67種,現(xiàn)存18種,其中“旦本”劇占絕大多數(shù),如王瑞蘭(《拜月亭》)、譚記兒(《望江亭》)、李氏(《魯齋郎》)、劉倩英(《玉鏡臺(tái)》)等,可見關(guān)氏對(duì)女性的關(guān)注與重視,他筆下的女性形象漂亮、聰明、勇敢、機(jī)智、忠貞。趙盼兒是本劇的中心人物,她聰明、機(jī)智、重義氣,為拯救陷入困境的姊妹設(shè)計(jì)與周舍周旋,最終取得勝利。劇中周舍的庸俗、愚蠢與趙盼兒的智慧、精細(xì)形成鮮明對(duì)比,這也是這篇作品的喜劇性所在。

        喜劇是一種愿望滿足的敘事結(jié)構(gòu),通過婚姻和性滿足獲得對(duì)社會(huì)秩序的恢復(fù),它具有積極性,通過喜劇的大團(tuán)圓儀式使得理想秩序與失意文人的鴻溝得以消解,婚姻得以滿足,劇中的不合理性因素也得以摒棄。

        深層結(jié)構(gòu)是作品潛含的文化意義,根植于一定文化中的深層社會(huì)心理中,因而往往呈現(xiàn)為多義的狀態(tài),易造成譯解的困難和歧義。對(duì)敘事藝術(shù)的探討與各個(gè)民族的思想文化傳統(tǒng)和思維習(xí)慣息息相關(guān),而對(duì)作品表層和深層結(jié)構(gòu)的分析也是進(jìn)一步認(rèn)識(shí)作品和鑒賞作品的重要方式,值得我們深入研究。

        [1]童慶炳.文學(xué)理論教程(第四版)[M].北京:高等教育出版社,2008.

        [2]楊義.楊義文存第一卷中國(guó)敘事學(xué)[M].北京:人民出版社,1997.

        [3]高小康.文學(xué)概論書系第四編敘事作品論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006.

        趙瑜,女,山西壽陽人,山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院,碩士研究生,研究方向:戲劇戲曲學(xué)。

        I207.3

        A

        1007-0125(2016)07-0032-01

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