亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        國產(chǎn)主流電影的創(chuàng)作“宿命”

        2016-08-01 10:24:30田華
        電影文學(xué) 2016年14期
        關(guān)鍵詞:宿命創(chuàng)作

        [摘 要] 中國電影盡管已經(jīng)走過百年的歷史,但其主流的電影觀念仍然是非電影的。最初的國產(chǎn)影片在傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)中浸潤較深,更像是戲劇的新時(shí)代衍生品。隨著時(shí)代發(fā)展,國產(chǎn)影片面臨著市場壓力,加之許多作品都改編自文學(xué)作品,文學(xué)的敘事思維影響了電影,然而,這種劇本中心——文學(xué)主導(dǎo)的新理念并沒有如投資者所愿,絕大多數(shù)的電影投資依然是虧損狀態(tài)。未來商業(yè)電影的拯救者,應(yīng)該是那些懂得電影語言的新一代導(dǎo)演。

        [關(guān)鍵詞] 主流電影;創(chuàng)作“宿命”;文學(xué)思維

        國產(chǎn)電影的“影戲說”一直持續(xù)不斷地延續(xù)了下來,縱觀曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的“十七年”作品和現(xiàn)實(shí)主義作品,都貫穿著影戲的思維。時(shí)至今日,電影制片商們依然認(rèn)為唯有好的故事腳本才能拍出好的電影作品,這是制作界約定俗成的秩序,所以一直延續(xù)著這種創(chuàng)作“宿命”。

        一、文學(xué)思維主導(dǎo)——?jiǎng)”局行闹?/p>

        面對(duì)文學(xué)思維主導(dǎo),以劇本為中心的模式,中國第五代導(dǎo)演揭竿而起,最先提出反對(duì)意見。這一批電影人都曾就讀于專業(yè)院校,趕上了改革開放之后普及高等教育的浪潮,并且接觸了歐洲一些優(yōu)秀的電影作品。例如,陳凱歌的作品《黃土地》和張軍釗的作品《一個(gè)和八個(gè)》,都超脫了傳統(tǒng)的敘事模式,具有脫離于因果邏輯和既定情節(jié)走向的散碎的敘事特色。盡管這些作品的選材都來源于文學(xué)作品,然而最后呈現(xiàn)出的影片效果卻完全看不到文學(xué)作品的影子。傳統(tǒng)模式的衛(wèi)道士們在研究這類影片時(shí),不得不放棄鉆研其中的文學(xué)特性。更為有趣的是,在《黃土地》參與金雞獎(jiǎng)評(píng)選時(shí),部分評(píng)委由于無法理解影片而產(chǎn)生了爭執(zhí)。所幸最終認(rèn)可的言論占了主導(dǎo),電影《黃土地》最終獲得了最佳攝影獎(jiǎng)。

        中國第五代導(dǎo)演的作品讓觀眾領(lǐng)略到原來電影還可以有與舊傳統(tǒng)截然不同的另一種模式,更有意義的是,這些作品勇于創(chuàng)新,突破了長久以來的傳統(tǒng)敘事模式,為中國的電影事業(yè)打開了嶄新的一頁。第一,這些作品突破了國產(chǎn)影片借鑒臨摹好萊塢敘事的既定模式;第二,更是突破了國產(chǎn)影片“文學(xué)思維主導(dǎo)——?jiǎng)”局行闹?”這種單一風(fēng)格;第三,這一代導(dǎo)演的作品改變了國產(chǎn)電影中演員為主導(dǎo)的固有模式,在這些作品中,攝像機(jī)不再單純是將畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾的工具,而是增加了從另一個(gè)角度進(jìn)行表演的意趣;第四,第五代導(dǎo)演這種突破性的創(chuàng)新與探索給中國電影事業(yè)帶來了全新的青春面貌,給中國電影注入了新的活力。不管是職業(yè)電影人還是普通觀眾,都在這類并不熟悉的作品中領(lǐng)略了電影本身的魅力,突破傳統(tǒng)敘事模式的魅力。

        在改革開放開始之際,各界文化領(lǐng)域的思想格外活躍,掀起了種種空前絕后的新思潮,20世紀(jì)80年代是中國文藝難得的活躍期,各個(gè)領(lǐng)域都出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的作品。雖然第五代導(dǎo)演豎起改革的大旗,但是許多中老年導(dǎo)演依然延續(xù)了將小說改編成電影的傳統(tǒng),同樣也創(chuàng)作出很多好作品。例如,謝晉導(dǎo)演的作品《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《高山下的花環(huán)》,吳天明導(dǎo)演的作品《人生》《老井》,凌子風(fēng)導(dǎo)演的作品《駱駝祥子》,謝飛導(dǎo)演的作品《本命年》。這些中老年導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演不同,他們具有沉重的憂思之感,因此他們創(chuàng)作的影片題材多數(shù)集中在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史問題的關(guān)注上,這些作品的敘事傳統(tǒng)依舊延續(xù)好萊塢影片中的傳統(tǒng)模式。這個(gè)時(shí)期的中國電影已經(jīng)開始了風(fēng)格多樣化的趨勢。

        20世紀(jì)90年代,隨著市場經(jīng)濟(jì)日漸成熟,國產(chǎn)影片不再單純是政治宣傳的工具,而演變成一個(gè)需要市場認(rèn)可的產(chǎn)品。這時(shí),怎樣才能得到觀眾的認(rèn)同,怎樣才能在票房上取勝成為當(dāng)代電影人要考慮的首要問題。此時(shí)此刻,中國電影還沒有完全領(lǐng)悟到電影語言啟蒙帶來的文化營養(yǎng),就被時(shí)代追趕著踏上了商業(yè)電影的道路。為了保證商業(yè)價(jià)值,國產(chǎn)影片又開始學(xué)習(xí)好萊塢的成功經(jīng)驗(yàn),貌似又走回了文學(xué)思維主導(dǎo)的路上。在追求娛樂化的電影新時(shí)代,類似《黃土地》這樣令普通觀眾難以深入理解的藝術(shù)類影片無疑是不符合商業(yè)要求的,由于電影界本身的創(chuàng)造力不足,只好又開始利用文學(xué)作品的影響力來踐行商業(yè)化改革。這一時(shí)期,許多小說改編的影片票房成績喜人,促使電影界對(duì)文學(xué)作品的依賴性加強(qiáng),以至于部分電影人將文學(xué)思維主導(dǎo)奉為不可或缺的成功法則。

        21世紀(jì)以來,按理來說,第五代電影人的探索已經(jīng)進(jìn)行了20年以上,經(jīng)歷了電影語言的改革與電影商業(yè)化的發(fā)展,中國觀眾理解電影的能力與接受電影語言多樣化的思維理應(yīng)日趨成熟。經(jīng)過幾十年的探索,中國電影是時(shí)候回到研討電影本身的敘事模式上來了。然而,理想很豐滿,現(xiàn)實(shí)卻依舊很骨感。在時(shí)代發(fā)展下,電影從宣傳政治思想的有力工具逐漸演變成工業(yè)時(shí)代的造夢魔法。中國電影市場化的大趨勢下,電影制作的各個(gè)鏈條都變得空前寬松,吸引了許多制片商和投資商投身到中國電影事業(yè)中,這其中絕大多數(shù)為民間資本,在電影制作空前繁盛的時(shí)代,人人都在挑選好的劇本進(jìn)行制作。從投資商的角度看來,劇本是影片的基礎(chǔ)與核心,故事好看才是電影贏得市場的王道。

        電影制作通常是以導(dǎo)演為核心的,然而在當(dāng)下的中國電影界,盡管沒有直白地提出以劇本為核心的論調(diào),但是在現(xiàn)實(shí)操作中,我們?nèi)阅芸闯鰟”緦?duì)于影片制作的巨大影響力。此時(shí),影片制作真正是由投資商進(jìn)行裁決的,而投資商多數(shù)只是資本所有者,并非專業(yè)的電影人,這些人并不具備好萊塢的電影制片人那種對(duì)于市場和影片的把控能力和協(xié)調(diào)能力,他們只能將電影的命運(yùn)交給最通俗易懂的部分,那就是劇本。在他們眼中,電影這項(xiàng)藝術(shù)與文學(xué)作品沒有本質(zhì)的區(qū)別,都是在說故事而已。盡管他們不能透徹地理解電影制作的各項(xiàng)環(huán)節(jié),可他們至少明白其中的故事情節(jié)。事實(shí)上,每個(gè)人從小到大都在接觸故事,生活中也充滿了形形色色的故事,正常的人都會(huì)分辨哪個(gè)故事好聽,哪個(gè)故事無聊。

        于是,國產(chǎn)電影陷入了以劇本為核心的怪圈,對(duì)于劇本優(yōu)劣的考量取決于考評(píng)者的經(jīng)驗(yàn)與審美傾向,以及他們的知識(shí)儲(chǔ)備和所謂的文學(xué)素養(yǎng)。曾經(jīng)有一名具有豐富的觀影經(jīng)驗(yàn),并且將其自身彪炳為電影研究者的人在公開場合做出文學(xué)可以包容電影的論斷。從他的角度來看,電影是不可能脫離文學(xué)獨(dú)立成長的,他以張藝謀導(dǎo)演的多部由文學(xué)改編的成功作品為案例來佐證自己的論述。事實(shí)上,真正了解電影發(fā)展和制作的人是不會(huì)茍同這一觀點(diǎn)的,在電影史上,有許許多多的經(jīng)典作品是與文學(xué)沒有半點(diǎn)聯(lián)系的,所以電影藝術(shù)是一種絕對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)。

        二、國產(chǎn)電影的拯救者——懂得電影的導(dǎo)演

        實(shí)際上,并非只有文學(xué)才能敘事,音樂、戲劇、舞蹈這些藝術(shù)形式都是可以完成敘事的,并非只有文字才可以講故事,例如我們了解的圖像、啞劇、舞劇這些藝術(shù)形式,都可以將故事情節(jié)毫無障礙地傳達(dá)給觀眾。

        在區(qū)分文學(xué)與電影的本質(zhì)上,文學(xué)界表現(xiàn)得比電影界更加理智客觀。諾貝爾獎(jiǎng)得主莫言的小說《紅高粱》早在二十余年前就被張藝謀導(dǎo)演搬上了大銀幕,莫言也由此聲名鵲起。然而,莫言卻十分明白,電影的成功與小說的優(yōu)秀與否并沒有本質(zhì)的關(guān)系。電影《紅高粱》在國際電影節(jié)斬獲殊榮的時(shí)候,面對(duì)記者的訪問,莫言的回答樸實(shí)而有力,電影與小說是相互獨(dú)立的兩種藝術(shù)形式,電影《紅高粱》的成功是張藝謀導(dǎo)演的功勞,他不過是引用了小說中的故事情節(jié)罷了。然而,如莫言這般理解電影的人卻是鳳毛麟角。

        從受眾的接受程序來看,讀者在閱讀文學(xué)作品的時(shí)候,是在進(jìn)行一個(gè)主觀能動(dòng)的行為,他們有意識(shí)地去理解作品,通過作品來影響自己的意志。而電影則不同,觀眾在看電影的時(shí)候首先是把自己的意志放在一邊的,感受電影畫面給他們帶來的幻象。

        既然文學(xué)作品與電影藝術(shù)有顯著區(qū)別,那么我們就不應(yīng)當(dāng)信奉以一部文學(xué)作品作為電影創(chuàng)作的核心。成功的文學(xué)作品自然有其成功的因素,然而這些因素并不一定適合用影像藝術(shù)來表達(dá),假如盲目遵從這些因素,反而會(huì)影響電影的發(fā)揮。如果我們一定要堅(jiān)持將一部文學(xué)作品生硬地變成影像語言,這個(gè)過程可能是極端痛苦的,我們可能要不停地修改,收效與付出不成正比。

        面向大眾的商業(yè)影片確實(shí)應(yīng)當(dāng)給觀眾講一個(gè)好聽的故事。然而中國缺少的是故事嗎?相反,中國浩浩蕩蕩的五千年文明史中,最不缺的就是故事。從盤古開天辟地到嫦娥奔月,從夸父追日到大禹治水,宋代的話本、元代的雜劇、明清的小說……這里面的好故事數(shù)也數(shù)不清。況且,街頭巷尾、田間地頭老百姓口口相傳沒有登記在史冊上的好故事更是難以盡述。現(xiàn)在的中國每天都有著日新月異的變化,就連普通的生活中都會(huì)有偶爾的戲劇性存在,我國的電影創(chuàng)作從來就不缺乏故事素材庫。

        我們?nèi)钡牟皇呛霉适?,而是能夠用電影這一藝術(shù)形式將好故事呈現(xiàn)出來的人??v觀當(dāng)下中國電影及電視劇領(lǐng)域的編劇們,有許多人并不了解電影敘事的關(guān)鍵,他們創(chuàng)作出的更像是文學(xué)領(lǐng)域的故事。這些作品用文學(xué)的鑒賞方式去欣賞十分出色,只可惜卻不適合用電影的手法來表現(xiàn)。法國新小說派曾經(jīng)打破了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu),而是挖掘人物的精神深處,同期電影界出現(xiàn)的左岸派也做出了同樣的探索,拍攝了如《廣島之戀》這樣的作品,然而這樣的作品縱然藝術(shù)性極強(qiáng),卻不適合用于商業(yè)電影。所以,按照目前的形式,只有依靠熟悉影像敘事的導(dǎo)演才能引領(lǐng)中國電影挖掘出真正適合電影的好故事。

        例如國際電影大師英格瑪·伯格曼以及電影美學(xué)上的泰斗人物安東尼奧尼,他們作品的劇本里充滿了導(dǎo)演的思想,甚至由導(dǎo)演親自撰寫,他們眼中的劇本,僅僅是導(dǎo)演思想的備忘錄。然而,有的人會(huì)提出質(zhì)疑,這些導(dǎo)演都是藝術(shù)電影的代表,他們的作品重在呈現(xiàn)導(dǎo)演個(gè)人的思想,這種模式是否也適用于以吸引大眾為目標(biāo)的商業(yè)影片? 然而,此刻我們討論的是電影這一藝術(shù)形式本身的語言特性和表現(xiàn)形式。至于兩種影片的敘事角度,幾乎一般的電影人都能夠判斷出什么樣的敘事手法更適應(yīng)商業(yè)電影。例如,在商業(yè)影片的人物塑造上,角色是充滿偶像色彩的,他們有清晰的奮斗目標(biāo),不管遇到什么困難,都能堅(jiān)持不懈直至最后取得成功;然而,在藝術(shù)電影里,人物形象會(huì)更加靠近現(xiàn)實(shí)生活,大多數(shù)是較為被動(dòng)的,哪怕有目標(biāo),也不一定明確,哪怕明確,也不一定能夠堅(jiān)持。

        縱觀國內(nèi)外的成功影片,無一例外的都有精彩的故事情節(jié),例如著名的愛情災(zāi)難影片《泰坦尼克號(hào)》。然而,故事情節(jié)只是表面現(xiàn)象,不完全懂得電影創(chuàng)作的社會(huì)大眾和投資商是不明白影片中的電影敘事藝術(shù)手法的。我們可以設(shè)想一下,假如將同樣的《泰坦尼克號(hào)》的故事腳本交給一名不擅長創(chuàng)新的普通導(dǎo)演去創(chuàng)作,而不是藝術(shù)大師卡梅隆,那么結(jié)局會(huì)跟現(xiàn)在不同嗎?按照刻板的電影敘事方式創(chuàng)作出的《泰坦尼克號(hào)》還能成為永遠(yuǎn)的經(jīng)典嗎?

        從故事情節(jié)的角度上看,兩個(gè)版本毫無差異。而兩個(gè)版本的導(dǎo)演從理論上都是了解商業(yè)影片的制作方向的,可是進(jìn)入操作層面,哪怕?lián)碛邢嗤姆昼R頭腳本,也會(huì)創(chuàng)作出不同的作品。電影創(chuàng)作融合了多種藝術(shù)思維,是極具有個(gè)人主觀性的藝術(shù)創(chuàng)作,所有理性的條件全部保持一致,依然不能保證在感性層面上盡然相同。最后,一定是了解影像語言并且具備抓取觀眾心理經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演會(huì)創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

        三、結(jié) 語

        對(duì)于電影來說,盡管有一個(gè)精彩的故事很重要,然而電影畢竟是一門影像藝術(shù),是與文學(xué)作品截然不同的藝術(shù)門類,我們應(yīng)早日打破“劇本中心—文學(xué)主導(dǎo)”的桎梏,將電影的命運(yùn)交回導(dǎo)演的手中。我們不應(yīng)再盲目地膜拜改編文學(xué)作品的途徑,而應(yīng)將重點(diǎn)放在發(fā)掘會(huì)用影像敘述故事、具備抓取觀眾心理經(jīng)驗(yàn)的好導(dǎo)演。雖然,這樣的導(dǎo)演在當(dāng)下的中國電影界是鳳毛麟角。然而,假如我們依舊沉淪在“劇本中心—文學(xué)主導(dǎo)”的模式中,用劇本取代導(dǎo)演的核心地位,那么中國電影要探索的路還很漫長,離扭轉(zhuǎn)投資虧損的狀態(tài)還很遙遠(yuǎn)。

        [基金項(xiàng)目] 本文系信陽師范學(xué)院2016年度青年基金項(xiàng)目“‘互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題研究”。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1] 李道新.主流大片的話語建構(gòu)與中國電影的生態(tài)命題[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(01).

        [2] 賈磊磊.中國主流電影中的國家形象及其表述策略[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2007(01).

        [3] 周星,粟米.中國主流電影文化訴求策略思考[J].電影文學(xué),2008(07).

        [4] 賈磊磊.重構(gòu)中國主流電影的經(jīng)典模式與價(jià)值體系[J].當(dāng)代電影,2008(01).

        [5] 黎風(fēng).中國主流電影的矛盾論[J].電影文學(xué),2012(01).

        [作者簡介] 田華(1978— ),女,河南漯河人,碩士,信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院講師。主要研究方向:影視文學(xué)。

        猜你喜歡
        宿命創(chuàng)作
        創(chuàng)作之星
        創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
        《如詩如畫》創(chuàng)作談
        宿命
        《一墻之隔》創(chuàng)作談
        摩拜的宿命
        魔王養(yǎng)成計(jì)劃
        創(chuàng)作隨筆
        文藝論壇(2016年23期)2016-02-28 09:24:07
        那一箭,沉寂了宿命的跫音
        星河流轉(zhuǎn),宿命難逃
        創(chuàng)作心得
        小說月刊(2014年1期)2014-04-23 09:00:04
        久久想要爱蜜臀av一区二区三区| 少妇中文字幕乱码亚洲影视| 亚洲av成人片无码网站| а√中文在线资源库| 亚洲小说图区综合在线| 欧美丰满熟妇xxxx性| 亚洲熟女一区二区三区| 97成人碰碰久久人人超级碰oo| 国产美女网站视频| 在线免费黄网| 人妻爽综合网| 一区二区三区在线观看视频免费| 亚洲国产免费不卡视频| 99久久免费视频色老| 免费观看成人欧美www色| 中文字幕人妻熟女人妻洋洋| 欧美人与动zozo| 亚洲av精品一区二区三| 91精品国产综合久久国产| 日本午夜艺术一区二区| 日日躁夜夜躁狠狠躁| 又爆又大又粗又硬又黄的a片| 中文字幕在线码一区| 免费一级a毛片在线播出| 国产不卡在线免费视频| 日韩人妻大奶子生活片| 成人av综合资源在线| 日本无码欧美一区精品久久| 亚洲精品乱码久久久久久久久久久久| 中文字幕无码专区一VA亚洲V专| 欧美综合自拍亚洲综合百度| 在线观看高清视频一区二区三区| 两人前一后地插着她丰满| 欧美顶级少妇作爱| 99精品国产高清一区二区麻豆| 国产毛片网| 日本最新一区二区三区视频| 国产精品第一二三区久久| 人妻尝试又大又粗久久| 少妇无码av无码专区线| 亚洲产国偷v产偷v自拍色戒|