□ 黨麗霞
以符號(hào)矩陣?yán)碚摐\析中韓穿越劇敘事模式的差異
——以《步步驚心》和《屋塔房王世子》為例
□ 黨麗霞
敘事符號(hào)學(xué)是法國(guó)結(jié)構(gòu)語義學(xué)家格雷馬斯在普洛普和列維·施特勞斯的研究基礎(chǔ)上提出來的,該理論為研究敘事文本的結(jié)構(gòu)提供了新方法。國(guó)產(chǎn)穿越劇如今已經(jīng)進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期,本文運(yùn)用格雷馬斯的敘事符號(hào)學(xué)理論中最突出的研究成果符號(hào)矩陣?yán)碚?,分析中韓穿越劇在敘事模式上的差異,從新的視角探究國(guó)產(chǎn)穿越劇式微的原因。
敘事符號(hào)學(xué);符號(hào)矩陣?yán)碚?;穿越??;敘事模?/p>
中國(guó)穿越劇在電視劇創(chuàng)作歷史上留下濃墨重彩的一筆,但曾經(jīng)的風(fēng)靡和現(xiàn)在被禁的局面形成了鮮明對(duì)比。中韓同屬亞洲國(guó)家,但同種類型電視劇卻有不同的命運(yùn),筆者從《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部作品入手,以符號(hào)矩陣?yán)碚摓橹?,分析中韓穿越劇敘事模式存在的差異,試圖發(fā)現(xiàn)穿越劇式微的原因,為其他國(guó)產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作和發(fā)展提供借鑒和參考。
敘事符號(hào)學(xué)是法國(guó)結(jié)構(gòu)語義學(xué)家格雷馬斯在普洛普和列維·施特勞斯的研究基礎(chǔ)上提出來的,這一理論為研究敘事文本的結(jié)構(gòu)提供了新方法。格雷馬斯符號(hào)理論系統(tǒng)是目前最通行的一般符號(hào)學(xué)理論四大體系之一,該理論最突出的研究成果是“符號(hào)矩陣?yán)碚摗薄?/p>
圖1符號(hào)矩陣?yán)碚撃J綀D
符號(hào)矩陣?yán)碚撃J饺鐖D1所示,設(shè)立一項(xiàng)故事元素為x,它的對(duì)立面一方是反X,與X矛盾但并不一定對(duì)立的是非X,反X的矛盾方即非反X。①故事起源于X與反X之間的對(duì)立,在敘事進(jìn)程中又引入了新的因素,于是出現(xiàn)了非X和非反X,當(dāng)這些因素都得以展開,故事也就完成。電視劇多由文學(xué)作品改編而來,因此亦可結(jié)合符號(hào)矩陣?yán)碚撃J竭M(jìn)行探討和對(duì)比。
(一)《步步驚心》劇情簡(jiǎn)介
都市白領(lǐng)張曉目睹男友跟其他女人曖昧,二人在路邊爭(zhēng)執(zhí)的過程中,張曉被馬路邊施工用的電線擊中后,又被車撞到一幅清朝的圖畫上。她摔落在地昏迷不醒,靈魂卻穿越到禩了清朝康熙年間。醒來后,她成為康熙第八子愛新覺羅·胤的側(cè)福晉馬爾泰·若蘭的妹妹馬爾泰·若曦。若曦憑借在現(xiàn)代生活中的知識(shí)以及聰慧的性格贏得了眾阿哥的喜歡,但卻被卷入權(quán)勢(shì)的紛爭(zhēng)中。若曦知道歷史走向,想要改變身邊人的命運(yùn),卻發(fā)現(xiàn)是徒勞的,與此同時(shí),她陷入眾阿哥的情感糾葛,在眾人的命運(yùn)起伏中備受煎熬,經(jīng)歷了與老八、老四等人的愛恨情仇后,身心俱疲而殞命,最后穿越回到了現(xiàn)代。
(二)《屋塔房王世子》劇情簡(jiǎn)介
朝鮮王世子(近似于清朝太子的地位)李恪夜里驚醒,尋找世子?jì)寤ㄈ兀ń朴谇宄奶渝?,卻發(fā)現(xiàn)世子?jì)逖退涝谲饺爻乩铮ê髞碜C明死去的并不是真正的世子?jì)?,而是世子?jì)宓拿妹密饺兀?。為了查明真相,他找到度至善、于龍戌和宋萬寶,封以官職并令三人協(xié)助調(diào)查,但四人誤入敵人圈套,被追殺逃亡時(shí)掉落懸崖,穿越到了300年后的韓國(guó),掉在了樸荷(轉(zhuǎn)世后的芙蓉)的屋塔房(即閣樓)內(nèi),從天而降的四個(gè)古代人在現(xiàn)代社會(huì)上演了一幕幕悲喜劇。
在現(xiàn)代,王世子偶遇轉(zhuǎn)世后的世子?jì)搴槭滥?,但此時(shí)她是一個(gè)嫌貧愛富、愛慕虛榮的秘書并對(duì)前世的事情一無所知。王世子的追求遭到了世娜的強(qiáng)烈反對(duì)。因?yàn)榕c會(huì)長(zhǎng)孫子龍?zhí)┈岄L(zhǎng)相一模一樣,王世子卷入了龍氏家族企業(yè)財(cái)產(chǎn)紛爭(zhēng)中,與一心想要繼承家族企業(yè)的龍?zhí)┈尩奶酶琮執(zhí)┪涠分嵌酚隆kS著劇情發(fā)展,王世子意識(shí)到了樸荷的前世就是芙蓉,世娜是前世的世子?jì)?,他與樸荷相愛,并找回了被龍?zhí)┪湔`傷而墜落游艇昏迷不醒的龍?zhí)┈?,也找出了世子?jì)宓恼嬲酪颉T诨槎Y現(xiàn)場(chǎng),王世子從現(xiàn)代消失,穿越回了朝鮮,揭開了世子?jì)逅劳鲋i。
(一)《步步驚心》的敘事模式
《步步驚心》中,主人公若曦(張曉)穿越前和反穿越后并沒有過多的故事情節(jié),所以,在分析《步步驚心》的敘事模式時(shí),就只針對(duì)其穿越到清朝的情節(jié)進(jìn)行分析。根據(jù)模式,我們首先需要定義的是X,因?yàn)榉碭、非X、非反X都和X有著緊密的關(guān)系。筆者首先假定了主人公若曦為《步步驚心》的主要元素X,卻發(fā)現(xiàn)反X、非X等無法界定,因?yàn)閯≈袕念^到尾,都沒有反X的人物,對(duì)情節(jié)發(fā)展也并沒有緊密聯(lián)系。梳理其主要內(nèi)容后,筆者發(fā)現(xiàn)《步步驚心》的主要線索是“九子奪嫡”,主要人物有太子、老四、老八、老十三、老十四等人,而若曦不過是見證了這段歷史,與幾個(gè)主要角色發(fā)生了情感糾葛。
圖2《步步驚心》古代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃J?/p>
(二)《屋塔房王世子》的敘事模式
在《屋塔房王世子》中,主人公王世子穿越前和反穿越后都有著較多情節(jié)內(nèi)容,雖然主體部分是現(xiàn)代內(nèi)容,但古代情節(jié)也不容忽視,所以,筆者分為古代和現(xiàn)代兩個(gè)段落分析,探討整部劇的敘事結(jié)構(gòu)。
擬定古代王世子為X,他是正義和王權(quán)的化身,那么其同父異母、想要篡位奪權(quán)的哥哥武昌君則是反X,因?yàn)樗c王世子是對(duì)立關(guān)系,代表著邪惡、陰謀和欲望。想要和武昌君一起毒死王世子的世子?jì)寤ㄈ貏t可定為非X,她在父兄的攛掇下,成為了毒害自己夫君的實(shí)際操作者。而世子?jì)迕妹密饺貏t是非反X,她洞察了父兄以及武昌君的陰謀,在深夜入宮,憑著對(duì)王世子的一往情深,吃下了灑滿砒霜的柿餅,為了挽救家族人員的性命代替花蓉跳河死去。在《屋塔房王世子》中,按照符號(hào)矩陣?yán)碚撃J椒治觯魅斯娜宋镪P(guān)系如圖3所示,古代的敘事模式相對(duì)單一,與《步步驚心》的敘事模式?jīng)]有明顯的區(qū)別。
圖3《屋塔房王世子》古代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃J?/p>
穿越后的劇情同樣可以用符號(hào)矩陣?yán)碚撃J椒治?,分析結(jié)果如圖4所示。依然設(shè)定穿越回去的王世子為X,他積極追求真相和正義;誤傷堂弟龍?zhí)┈尅⒀谏w殺人真相的龍?zhí)┪渚褪欠碭;家境貧寒但卻冒充富家千金、心狠手辣、狠心拋棄自己妹妹(樸荷)并且極力掩蓋自己的身世、渴望過上有錢人生活的會(huì)長(zhǎng)秘書洪世娜則是非X;家境貧寒但樂觀善良、積極上進(jìn)、獨(dú)立自主的樸荷則是非反X。在現(xiàn)代生活中,主人公有著鮮明的性格特征。
《屋塔房王世子》共20集,除去前后2集是講穿越前和反穿越后的故事之外,整部劇所有情節(jié)圍繞上述四人展開,關(guān)系密切,缺一不可。主要的敘事線索有以下3條。
1.尋找真相。王世子要尋找世子?jì)灞缓Φ恼嫦啵詾楝F(xiàn)代的洪世娜是世子?jì)遛D(zhuǎn)世,卻發(fā)現(xiàn)事情很復(fù)雜。
2.利益之爭(zhēng)。王世子被誤認(rèn)為是會(huì)長(zhǎng)孫子龍?zhí)┈?,這威脅到龍?zhí)┪涞钠髽I(yè)繼承權(quán),龍?zhí)┪湟蚺c回國(guó)前在美國(guó)工作的樸荷有過一面之緣,害怕樸荷揭發(fā)他傷害龍?zhí)┈尣⒅缕涫й櫟氖聦?shí)。
圖4《屋塔房王世子》現(xiàn)代情節(jié)符號(hào)矩陣?yán)碚撃J?/p>
3.身世之爭(zhēng)。樸荷的出現(xiàn)讓洪世娜恐懼自己的身份暴露,樸荷與“龍?zhí)┈尅保ㄍ跏雷樱┑年P(guān)系以及樸荷是張會(huì)長(zhǎng)的親生女兒的真相威脅到龍?zhí)┪涞牡匚弧?/p>
根據(jù)格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣?yán)碚?,非反X和非X并沒有明顯的關(guān)系,但在《屋塔房王世子》中,非反X(樸荷)和非X(洪世娜)因?yàn)樯硎赖膯栴}站在了對(duì)立的位置。樸荷幼年時(shí)跟隨自己的父親與洪世娜的母親重組家庭,但洪世娜討厭樸荷并處處為難她,故意制造事故導(dǎo)致幼年樸荷走失。樸荷遭遇車禍?zhǔn)チ送甑挠洃?,后被美?guó)的家庭收養(yǎng),因?yàn)楦赣H去世,得以回到韓國(guó)。樸荷和王世子的存在對(duì)洪世娜和龍?zhí)┪涞纳硎兰暗匚粯?gòu)成了重重威脅。所以,整部劇貫穿了樸荷和洪世娜的對(duì)立關(guān)系,這也成為《屋塔房王世子》的主要敘事線索之一。
基于符號(hào)矩陣?yán)碚摲治?,筆者發(fā)現(xiàn),《屋塔房王世子》的敘事線索要明顯多于《步步驚心》,敘事情節(jié)矛盾沖突更加激烈,展現(xiàn)的情感更加豐富,愛情與親情的抉擇、正義與邪惡的較量多種元素使前者的看點(diǎn)明顯增多,同時(shí)也能夠最大限度地吸引觀眾。另外,通過分析發(fā)現(xiàn)《步步驚心》是一部典型的清代宮廷斗爭(zhēng)劇,作為女主人公,若曦與眾位阿哥或愛或恨或親近或疏離的情感糾葛以及現(xiàn)代女性在制度森嚴(yán)的清朝的生存技能是吸引觀眾的主要方面。像若曦這樣的角色在中國(guó)電視屏幕上并不少見,編劇不過是在觀眾對(duì)歷史認(rèn)知的基礎(chǔ)上進(jìn)行了人物角色、姓名的變動(dòng),又巧妙地借用了穿越劇的外衣,故事內(nèi)核沒有發(fā)生變化,敘事模式也比較單一。
單一的敘事模式、雷同的情節(jié)、相似的人物性格和命運(yùn)最終導(dǎo)致觀眾審美疲勞,同時(shí)期大量重復(fù)題材作品導(dǎo)致其他作品無法呈現(xiàn),浪費(fèi)了電視資源,最終導(dǎo)致了中國(guó)穿越劇在熒屏上式微。如何避免出現(xiàn)同樣的悲劇,值得其他題材國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作者思考和反省。
注釋:
①劉浥泓.從敘事符號(hào)學(xué)角度分析《越獄》劇情文本[J].經(jīng)濟(jì)師,2010(12).
(作者單位:平頂山學(xué)院新聞與傳播學(xué)院)