劉玨欣

約好采訪《寒戰(zhàn)》系列兩位導(dǎo)演的那天，陸劍青導(dǎo)演的航班突然取消了。于是，以前接受采訪時(shí)形影不離的兩人，這次分開接受了采訪。

我見過的導(dǎo)演們，多多少少總有點(diǎn)文藝青/中年的氣息?；虬詺猓驉烌}，或清高，起碼也會穿得慵懶，或者在常見衣物中加一兩件不一樣的小配飾。畢竟，這是一個(gè)需要彰顯個(gè)性的職業(yè)。但梁樂民和陸劍青不大一樣，他們太正常了。發(fā)型、眼鏡、襯衣、布褲、運(yùn)動(dòng)鞋、手表，都是最正常的款式。下一刻，你覺得他們就該走進(jìn)寫字樓的IT公司去上班了。

他們說起話來也和煦，采訪中不時(shí)地感謝各方，卻讓你不覺得是場面話和客氣。

他們的第一部電影上映時(shí)，兩人已過40歲。跟不停涌現(xiàn)的80后、90后導(dǎo)演比起來，遠(yuǎn)算不上年輕。之前，梁樂民做了17年美術(shù)指導(dǎo)，陸劍青做了17年副導(dǎo)演。再之前，梁樂民是做室內(nèi)設(shè)計(jì)，陸劍青做過場記、辦公室助理、裁縫。

17年的劇組經(jīng)驗(yàn)留給他們的深刻印跡之一是，他們時(shí)時(shí)刻刻記著拍電影時(shí)每一秒都要花很多錢。所以，《寒戰(zhàn)》劇本的第一版里，沒有任何動(dòng)作場面。因?yàn)樗麄內(nèi)胄袝r(shí)就知道動(dòng)作場面有多貴，銀幕上播幾秒，可能銀幕下拍幾天。為了劇本實(shí)現(xiàn)的可能，不能寫武戲。直到老板確定了要拍，并覺得加動(dòng)作更好賣，兩人才努力加動(dòng)作戲。

他們還總惦記著要跟觀眾有互動(dòng)溝通，而不只是我手寫我口?！逗畱?zhàn)》剛開場不久，一個(gè)開寶馬車的醉酒男撞在了電線桿上，警察要抓他，他不停說，“你知不知道我uncle是誰？他是大法官。”此后這人再?zèng)]出現(xiàn)。到了《寒戰(zhàn)2》，周潤發(fā)出場時(shí)趕不爭氣的侄子回老家，這個(gè)很快閃過的侄子就是第一部里的醉酒男。我問為何這樣安排，觀眾很可能都看不出來。梁樂民說：“有的觀眾會看到的。我們要留一些東西給觀眾在網(wǎng)上評論。有人看到指出來，觀眾就有期待了，給觀眾一個(gè)參與的感覺?！蔽野蛋蹈袊@：除了戲里，戲外也得留有心機(jī)啊。

兩部《寒戰(zhàn)》相隔4年。兩位導(dǎo)演都提到的是，這4年香港的幕后人工漲了30%。而在內(nèi)地拍攝，有些便宜，有些不便宜，因?yàn)樗惴ㄓ兴煌１热鐑?nèi)地?cái)z影組按月算錢，拍20天、30天都算一個(gè)月的錢，拍得久了劃算。而香港攝影組按天按小時(shí)算錢，每天都要定接下來用哪些機(jī)器，拍久了很貴，拍得短劃算。再比如搖臂，是內(nèi)地?cái)z影組的基本配置，機(jī)器加操作的6個(gè)人工都可以隨時(shí)調(diào)用，不用的時(shí)候可以歇著。而在香港，搖臂要每天另算錢，還要提前預(yù)約，申請很久，當(dāng)天才說要用，很可能調(diào)不過來。

我覺得蠻有趣的是，兩位如此務(wù)實(shí)的導(dǎo)演，拍出的戲卻在戲劇的套路之外加入不少理想主義的東西。

作為看香港警匪片長大的一代，我還跟他們聊了不少拍警匪片的事。原來，香港只有一家公司有專門的牌照，可以提供真的警服和拍戲槍械，香港拍警察戲都得去找它。公司還會每次派人來拍戲現(xiàn)場看著，防止發(fā)生意外。每次拍之前，還得去警務(wù)處公共關(guān)系科申請備案，讓他們知道今天這里要拍幾個(gè)警察。

還有，在上世紀(jì)90年代，香港警匪片最輝煌的時(shí)候，真的有許多警界的人加入了影視圈。梁樂民和陸劍青就是在那時(shí)候攢下了許多警察朋友。這些人后來成為拍《寒戰(zhàn)》時(shí)的智囊團(tuán)。

《寒戰(zhàn)》系列里，警察的第三代指揮及控制通訊系統(tǒng)出了問題。這個(gè)系統(tǒng)是真實(shí)存在的，并且是香港警務(wù)處的一大政績，2005年投入使用，并得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)?！逗畱?zhàn)》放映后，香港前保安局長在網(wǎng)上寫系列影評。其中說到一點(diǎn)，電影里警察胸口的通訊器可以定位，是假的。梁樂民笑說：“我們真從前線警務(wù)人員那里知道的，通訊器可以定位。但人家也有自己的立場，可能他覺得會危害到前線警員的安全。我們尊重他?？磻蚩吹秸娴那氨０簿珠L出來，我們也蠻開心的。”