□賈長慶

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黃牧甫篆刻章法的形式美（一）

□賈長慶

在晚清印壇，黃牧甫（1849-1908年）全面繼承了皖浙二派的印學精髓，廣收博約，將印外求印推到一個前所未有的高度，無論其創(chuàng)作成就，還是對后世的影響，都使其成為晚清印壇的執(zhí)牛耳者，一代宗師。

黃牧甫篆刻用刀犀利勁挺，章法化險為平，平中存奇，外形看似板正，而實則氣象萬千，波瀾恣肆。鄧爾雅評其章法為：“尤長于布白，方圓并用，牧甫相衡，參伍錯綜，變化不可方物”。每方精彩的印中都不乏作者的匠心，這種看似不經(jīng)意，實則苦心經(jīng)營的巧思匠心，在表面看來平正板滯的黃牧甫篆刻中更為重要。平易中見欹側(cè)，板滯中含巧思。這正是黃牧甫篆刻中形式美成功運用的結果，也是黃牧甫篆刻風格形成的重要手段之一。

篆刻章法中的起承轉(zhuǎn)合，往往靠的是字與字之間的聯(lián)系呼應。黃牧甫在處理章法的呼應聯(lián)系上，總是善于把多種矛盾因素組合成一個有機的統(tǒng)一體，而又極具匠心。

一 動態(tài)呼應

這些研究，使我們在分析形式美的問題上有了很好的依據(jù)。如“伯惠隸（隸）（古）”一印，黃牧甫在處理中很好地將四字的重心做了細小的調(diào)整，“”字的“”部、“”的拐角處，不再是人們習慣性的直角，而是銳角的處理。這種細小的變化，使“”部形成了“”往左下方的力；“”字的大框架，也同樣運用了此法，使外框的橫線與看似豎直的斜線形成了銳角，使“”字有了一個往右方的力，再加上“”部“”字豎線右邊沿線的變化，使得“”字也產(chǎn)生了右上方的力量，與“”字呼應；在“”字的處理上，黃牧甫不光在“”部上造就了一個往右的力量，還將“”中兩點做錯落之狀，突出了下方點的分量，不僅使得此印添了幾分生動，還形成了往下的力量，與“”字合成一股右下方的力；此印中，傾斜度最大的要數(shù)“” 字，“”字上部外形形成了一個往左下伸展的力，與“”字形成“矛盾”。黃牧甫就是這樣在印中制造矛盾，然后再化解矛盾。我們不難發(fā)現(xiàn)，“”部左邊有三處殘破，這三處殘破形成了三個向上的力“”，加上其下方大塊的留紅，使原有往左下方的力量發(fā)生了變化，形成了往左上方的力，使得四字產(chǎn)生了往中心聚攏的力量，“含情脈脈”地造成了呼應。

二 線條的位置與線條的粗細輕重

當大塊的紅占據(jù)足夠多分量時，就會對旁邊的筆畫產(chǎn)生一種推力，做擠壓狀。大塊的紅在上方時，就會對下方的筆畫產(chǎn)生一種向下的力，反之則產(chǎn)生向上的力。當豎線與橫線相交于一點形成“十”字狀時，橫線或是豎線被分割少的一端，力量就會更大些。

“伯惠隸古”印

“古槐鄰屋”印