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        楊海:提筆自然老,所見(jiàn)皆清歡

        2016-07-20 02:22:27由衛(wèi)娟陸洋
        齊魯周刊 2016年16期
        關(guān)鍵詞:油畫(huà)顏色

        由衛(wèi)娟 陸洋

        4月23日,濟(jì)南方圓美術(shù)館,“楊海風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)展”如期舉辦。

        這是楊海的首次畫(huà)展,姍姍來(lái)遲于“知天命”之年。

        所謂“畫(huà)如其人”,楊海的這批作品恰好是他生命熟年的自然呈現(xiàn),平靜清和,意境遼遠(yuǎn)。油畫(huà)的形制和技法,卻是中國(guó)水墨的畫(huà)境,更是傳統(tǒng)士人的心境。楊海,字博融,畢業(yè)于中央美院壁畫(huà)系,現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師。

        1、

        2009年左右,楊海的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變,越來(lái)越“干凈”。在某種意義上,這是一種個(gè)人存在感、文化自信的建立。在不惑之年,他的作品展示出作者個(gè)人審美上的選擇,接上了中國(guó)文化的根脈。

        他的皖南印象系列,簡(jiǎn)約清逸,純正的中國(guó)傳統(tǒng)文人趣味。江南的山、江南的水、江南的建筑,都呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)水墨畫(huà)的氣韻。白墻黑瓦馬頭墻傳遞的是江南水鄉(xiāng)的寧?kù)o靈秀,有的地方沉著厚重,有的地方又通透空靈,在點(diǎn)、線、面,節(jié)奏和韻律的和諧中,展現(xiàn)的是寫(xiě)意的激情。畫(huà)面空無(wú)一人,卻能讓人體會(huì)到江南才子的骨骼清奇、水鄉(xiāng)女子的眉眼靈秀。在某種意義上,他悟到了江南魂,走進(jìn)了宋詞風(fēng),這是多年浸潤(rùn)的結(jié)果。

        從2006年開(kāi)始,他一直帶學(xué)生去皖南寫(xiě)生。一處風(fēng)景,他參悟了10年,每年都會(huì)留下類似的幾張江南煙雨。但年年歲歲景色雖同,心境卻異。一字排開(kāi)這十年的筆墨,正好是這十年?duì)顟B(tài)的寫(xiě)照。從作品看,他越來(lái)越不追求形象的具體化,而是筆隨意走,在“非物象”方面做文章。更加注重畫(huà)面的平衡,顏色的處理也更為豐富蘊(yùn)藉。

        他的畫(huà)面是注重留白的,這其中有著非常細(xì)致的顏色變化,氣韻流動(dòng),沉靜中自有千言萬(wàn)語(yǔ)。特別是那些灰出境界的天空,細(xì)膩溫情,暗藏著光線的冷暖、水汽的大小、綠植的厚薄……令人沉吟回味漸漸清明。而在早年,他的留:白卻很簡(jiǎn)單,是直白的表現(xiàn),留有底色。或是顏色的飽和度不夠,色少油多,以至于顏色的傾向性不夠,整個(gè)畫(huà)面不夠干凈清透。

        十年,對(duì)著那一片天空,他品到了那片平淡之下的豐富。年歲既長(zhǎng),他也悟到了無(wú)言底下的萬(wàn)種況味。

        2、

        每個(gè)人的一生,都是一個(gè)不斷尋找的過(guò)程,尋找能夠準(zhǔn)確表達(dá)自己情感的形式,尋找能夠寄托自己情懷的山水。淄博的峨莊、青島的嶗山、泰安的麻塔、濟(jì)南的柳埠、山西的太行、陜北的高原都曾留下他寫(xiě)生的足跡。北方山水的粗獷和南方水鄉(xiāng)的靜美,他都曾人眼人心,分別契合了他性格里的堅(jiān)持與平和。但正如他在《心跡、碎語(yǔ)》一文中寫(xiě)到:找尋不同地域的風(fēng)光以及秋季艷麗豐富的色彩變化,其實(shí)是在追求不同的視覺(jué)感官。畫(huà)面的豐富更多是景色的豐富,而非畫(huà)者的豐富。

        因?yàn)閷W(xué)校的課程設(shè)置,他在皖南花費(fèi)了10年,一年比一年心境老到。而在這之前的1997年前后,他帶學(xué)生去寫(xiě)生的時(shí)候,就已然有了意象油畫(huà)的意愿,但正是那份強(qiáng)烈的意愿,卻讓他的畫(huà)頗有故意為之的痕跡。

        求之不得寤寐思服之后,他漸漸放下了執(zhí)著,年年去年年畫(huà),對(duì)著同一片山水每一幅畫(huà)都要琢磨出一點(diǎn)不同,每一次對(duì)望都要厘清自己的心境與山水的呼應(yīng)。調(diào)顏色、調(diào)技法,連畫(huà)筆都區(qū)分對(duì)應(yīng)了不同的區(qū)域,由三四天洗一次畫(huà)筆到每天都洗畫(huà)筆。他以一種近乎禪人的修持,一點(diǎn)一點(diǎn)與山水通、與自己通、與畫(huà)筆通、與顏色通。

        電影《一代宗師》里有句話:功夫是什么?就是時(shí)間。顏色越來(lái)越干凈,心境越來(lái)越平和,筆下愈發(fā)沖淡,形貌亦漸趨僧侶。

        那些手抄經(jīng)卷的自持、打坐入定的沉寂、古瓷古印的端肅和傳統(tǒng)戲曲的韻律,都漸漸匯集到那些顏色里。

        傳統(tǒng)的古典油畫(huà)里基本上不見(jiàn)筆,而近現(xiàn)代油畫(huà)多見(jiàn)筆,而在楊海的畫(huà)里,見(jiàn)筆不見(jiàn)筆隨意結(jié)合,平和與激烈強(qiáng)烈對(duì)比,反而形成一種質(zhì)感的豐富、肌理的變化,令人回味久遠(yuǎn)耐品耐讀。

        在畫(huà)面的平衡里,楊海自覺(jué)不自覺(jué)地流露出中國(guó)式審美。中國(guó)水墨里,有題跋、簽名、印章來(lái)找尋畫(huà)面的平衡,尋求畫(huà)面的完整性。在楊海的畫(huà)作里,有時(shí)是一片云,有時(shí)是一幅洇染的春聯(lián),有時(shí)是大塊巖石前面的一株細(xì)草,令整個(gè)畫(huà)面更和諧。這種細(xì)微之處的平衡把握,實(shí)際上考校的是一個(gè)人精神世界的均衡和審美上的成長(zhǎng)。

        眼睛和心境不同,自然能看出風(fēng)景的細(xì)微層次。而筆力與心力不到,一樣把握不準(zhǔn),把顏色處理得含糊其辭或過(guò)于明顯。

        這幾年,朋友們看到楊海的變化,多次勸他舉辦畫(huà)展,他總是想再沉一沉,急什么呢,老爺子楊松林是60歲才開(kāi)的首次風(fēng)景畫(huà)個(gè)展。他自己感覺(jué)在寫(xiě)實(shí)性與寫(xiě)意性上忽進(jìn)忽出,并不穩(wěn)定,到2013、2014年,這種波動(dòng)越來(lái)越小。2015年他開(kāi)始動(dòng)手畫(huà)了一批畫(huà)幅稍大的畫(huà),1米乘75厘米的,這個(gè)尺寸對(duì)格局與細(xì)部的處理要求更高。天和水如何平穩(wěn)?山與屋怎么跳躍?顏色的厚與薄怎么調(diào)配?每一個(gè)細(xì)節(jié)里都有意識(shí)與潛意識(shí)的共同流動(dòng),畫(huà)面節(jié)奏性與韻味性的變化愈發(fā)呈現(xiàn)出中國(guó)文人的審美趣味。

        3、

        有人認(rèn)為,意象油畫(huà)的發(fā)生與演變是世界藝術(shù)史基因的一次突變,它是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神通過(guò)油畫(huà)這一藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言,創(chuàng)造再現(xiàn)的表現(xiàn)。

        在楊??磥?lái),作為一個(gè)中國(guó)人,如果

        對(duì)中國(guó)的繪畫(huà)和文化不懂不愛(ài),又能畫(huà)什么東西呢。我們的文化和生活都根植于這片土壤,西方的東西可以借鑒,但其文化土壤卻不能搬來(lái)。從其他文化借鑒的東西,沒(méi)有根,不接地氣,自然就沒(méi)有生命力。只有接上我們自己傳統(tǒng)的文化,作品才有了根有了源。

        領(lǐng)悟到這個(gè)層面之后,他才開(kāi)始了藝術(shù)的自由狀態(tài),該有的變化自然呈現(xiàn),畫(huà)面簡(jiǎn)潔而豐厚。

        一屁股坐下來(lái)開(kāi)始畫(huà)的只是在寫(xiě)實(shí),而坐下來(lái)觀察,去窺究風(fēng)景的形、色、質(zhì)到底是哪里打動(dòng)了自己,實(shí)際是將自己的心境投射到了風(fēng)景。畫(huà)的是同一個(gè)山,但每次神力的關(guān)注點(diǎn)不同,賦予畫(huà)的重點(diǎn)也就不一樣,其實(shí)記錄的是對(duì)自己、對(duì)世界的不同認(rèn)識(shí)。

        楊海雖不喝酒,但是拿起畫(huà)筆,卻能容易地進(jìn)入物我兩忘的境地,固有的神念放松,和其他維度的自己達(dá)成了溝通。在一些畫(huà)面上,會(huì)有一些甩出來(lái)的點(diǎn)子,雖然走勢(shì)是楊??刂疲珔s像陶瓷里的窯變,有意想不到的效果。

        日本的漆器大師赤木明登曾表示過(guò):“自己做的東西,心里知道它是浮躁還是走心,而別人也一樣會(huì)看出來(lái),這個(gè)作品是否有根?!本拖瘳F(xiàn)在的陶藝,即便是工業(yè)化產(chǎn)品和手工品形制相同,感覺(jué)敏銳的人依然可以感覺(jué)到冰冷和神氣的區(qū)別。

        楊海相信,專心于此,神力發(fā)散,作品中自然會(huì)有你的信息,這個(gè)作品就是活的,有精神的,能夠和你交流的。所以,他更加注重畫(huà)外的修行。他以為做飯是畫(huà)畫(huà),接送孩子、組織業(yè)主重裝電梯、告訴學(xué)生不喝涼水不露腳踝,都是畫(huà)畫(huà)。生活是個(gè)大修道場(chǎng),自己表里如一、豐富而純粹,畫(huà)面自然干凈通透。

        4、

        海德格爾說(shuō),一個(gè)人持有的東西,是他人格的部分呈現(xiàn)。十幾年前,記者在山藝的一次畢業(yè)展上見(jiàn)到楊海,梳著馬尾辮、挎著軍用帆布包,沉靜自持;十幾年后,記者見(jiàn)到的楊海一身中式褲褂,短寸短須,近似僧侶。選擇把什么放到自己的生活里,表面上是一個(gè)不經(jīng)意的行為,實(shí)際上潛意識(shí)里已經(jīng)完成了價(jià)值判斷。

        小學(xué)四年級(jí),楊海人讀煙臺(tái)紅藝學(xué)校。每個(gè)下午,美術(shù)、戲曲、音樂(lè)、舞蹈各個(gè)專業(yè)的學(xué)生各自進(jìn)入藝術(shù)狀態(tài),走在校園里,就是一種熏陶?;氐郊?,母親是文工團(tuán)的演員,在劇團(tuán)里二胡、古箏、古琴、鋼琴、大管、薩克斯……就是他生活的背景音樂(lè);父親是劇團(tuán)的舞美負(fù)責(zé)人,卻又是集繪畫(huà)各行于一身,畫(huà)布景、做幻燈、連環(huán)畫(huà)……他小小年紀(jì)就耳濡目染了年畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、雕塑等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,其見(jiàn)識(shí)不可謂不廣。楊海大學(xué)時(shí)代在中央美院修習(xí)的是壁畫(huà)專業(yè),他卻在每個(gè)周末游走于琉璃廠、東單、西單、美術(shù)館等地附近的各家書(shū)店,開(kāi)始顯露出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的親近。他熱衷于儒佛道的經(jīng)典,對(duì)雜學(xué)旁類興趣濃厚,身為油畫(huà)專業(yè)的老師,家里的碑文、毛筆頗多。雖然不收藏古董,《收藏》雜志卻是不少,他看的不是行情,而是古中國(guó)文明遺存的形態(tài)形制之美。

        這些傳統(tǒng)文人的閑情逸致的滋養(yǎng),讓他的畫(huà)與人褪去了火氣與躁意,畫(huà)越來(lái)越純粹清澈,人越來(lái)越古意盎然。他自己舒服了,畫(huà)自然也舒服了。用筆是沉穩(wěn)到位不急不躁的,顏色上卻又有了一種節(jié)奏感和韻律感,就如同音樂(lè)一樣。

        在歲月與世事的催化下,他的畫(huà),終于打通了文化積淀和技法表現(xiàn)之間的任督二脈。

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