何亞男　王　靜

（合肥師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，合肥 230001）

?

論布里頓《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》的結(jié)構(gòu)特征

何亞男王靜

（合肥師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，合肥 230001）

摘要：布里頓是 20世紀(jì)歐洲古典音樂(lè)作曲家代表人物之一。他的音樂(lè)作品運(yùn)用了豐富的技法為其音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)，形成了極具個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格?！陡ヌm克·布里奇主題變奏曲》在布里頓的早期作品中堪稱(chēng)經(jīng)典，該作品在結(jié)構(gòu)上靈活運(yùn)用了不同的規(guī)范曲式、邊緣曲式和變體曲式，達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。本文通過(guò)對(duì)作品曲式結(jié)構(gòu)的研究，探討其運(yùn)用特征，為研究布里頓和20世紀(jì)曲式理論學(xué)說(shuō)提供一定的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：布里頓；變奏曲；結(jié)構(gòu)；特征

愛(ài)德華·本杰明·布里頓（Edward Benjamin Britten，1913-1976）是20世紀(jì)英國(guó)著名的作曲家，音樂(lè)活動(dòng)家。他一生創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品，《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》是應(yīng)英國(guó)著名指揮家博伊德·尼爾（Boyd Neel）［1］所邀為薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)而創(chuàng)作的作品，布里頓花了僅約40天便完成了這部驚艷世界的作品，并把它當(dāng)做禮物獻(xiàn)給了他的老師弗蘭克·布里奇。這部作品在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上首演就獲得了巨大的成功，奠定了布里頓作為一名職業(yè)作曲家的地位。《弗蘭克·主題變奏曲》由主題和10個(gè)變奏構(gòu)成，每個(gè)變奏在曲式結(jié)構(gòu)上風(fēng)格迥異，富有特色，在整體結(jié)構(gòu)上安排有序，邏輯清晰。

一、傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)與變奏曲式

古典主義時(shí)期，作品的曲式結(jié)構(gòu)處于定型化、程式化的時(shí)代，形式上的平衡和理性客觀的精神情感都力求曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)范化。布里頓在《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》作品中，繼承了古典時(shí)期作品的結(jié)構(gòu)類(lèi)型，主題、變奏二、變奏三、變奏四、變奏五均采用規(guī)范化的曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型。

大型變奏曲《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》的主題部分結(jié)構(gòu)上是由引子和兩樂(lè)段構(gòu)成。在莊嚴(yán)的慢板速度中，作曲家采用強(qiáng)有力的撥奏和弦拉開(kāi)了音樂(lè)的序幕，開(kāi)始了作品的陳述。圖示如下：主題是由兩個(gè)運(yùn)用了模進(jìn)技法的樂(lè)句所構(gòu)成，第一樂(lè)句共10小節(jié)，初次呈現(xiàn)了抒情、悠長(zhǎng)的主題旋律，接著下三度模進(jìn)技法，再次強(qiáng)調(diào)主題音調(diào)，并在e小調(diào)上收束，形成非方整性的收攏樂(lè)段。復(fù)奏樂(lè)段 A’通過(guò)裝飾性的變化再次重復(fù)主題音樂(lè)，與變奏性原則緊密結(jié)合在一起，并依賴(lài)于它本身作品的主題與其他變奏曲風(fēng)的不同來(lái)體現(xiàn)其變奏發(fā)展。

具有進(jìn)行曲風(fēng)格的變奏二在結(jié)構(gòu)上有了較大的擴(kuò)展，整體上由復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)形成。樂(lè)段A由對(duì)比的兩樂(lè)句構(gòu)成，第二樂(lè)句采用倒影的復(fù)調(diào)技法對(duì)第一樂(lè)句展開(kāi)陳述，并在結(jié)構(gòu)上有了較大的擴(kuò)充，形成非方整性的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，樂(lè)段 A’第二樂(lè)句在結(jié)構(gòu)上有了明顯的減縮，之后，通過(guò)較為龐大的尾聲的補(bǔ)充，使整體結(jié)構(gòu)保持了平衡。

幽雅、迷人的“Romance”變奏在優(yōu)美的小快板速度（每分鐘大約演奏76-84個(gè)四分音符）中陳述，三拍子的固定節(jié)拍加強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性和抒情性。整曲的結(jié)構(gòu)從材料上來(lái)看主要由并列單二部曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，并通過(guò)尾聲中的再現(xiàn)因概括全曲。

熱情、奔放而俏皮的第四變奏“AriaItaliana”在輝煌的快板速度中，演繹著作曲家對(duì)這種風(fēng)格的詮釋?zhuān)浣Y(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式。

二、運(yùn)用邊緣曲式

邊緣曲式作為一種重要的非規(guī)范化結(jié)構(gòu)類(lèi)型，在20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作中得到發(fā)展。作曲家在繼承傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上形成的相對(duì)于規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)而言的一種非規(guī)范化的形態(tài)，從而在結(jié)構(gòu)形態(tài)上達(dá)到一定的自由。按照作曲家創(chuàng)作時(shí)的意向，使不同的曲式結(jié)構(gòu)相互滲透，使之變異或自由化，從而產(chǎn)生邊緣曲式［2］45-47。但大多數(shù)依然可以納入曲式結(jié)構(gòu)總體系范疇之內(nèi)，邊緣曲式的類(lèi)型極其多樣，主要?dú)w納為以下幾種：中介性邊緣曲式、兩則或多重原則結(jié)合的邊緣曲式、附生性邊緣曲式。布里頓在《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》中也采用了邊緣曲式。

第一變奏的曲式結(jié)構(gòu)是由模進(jìn)的四個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成的一部曲式。四次陳述在結(jié)構(gòu)上不斷遞增，推動(dòng)了音樂(lè)循序漸進(jìn)的發(fā)展。如圖所示：

變奏一主要采用并列曲式原則形成的一部曲式結(jié)構(gòu)。由于模進(jìn)四部分再現(xiàn)了主題材料，使得作品在結(jié)構(gòu)上兼得再現(xiàn)原則和堆成原則，形成多重原則結(jié)合的邊緣性曲式結(jié)構(gòu)。

變奏五“古典布列舞曲”仍然采用三部曲式結(jié)構(gòu)來(lái)框架全曲。第一樂(lè)段形成大的轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，在再現(xiàn)段中得到統(tǒng)一，使得作品把再現(xiàn)性原則和奏鳴性原則完美結(jié)合在一起。眾所周知，在奏鳴曲式呈示部中副部調(diào)性必須轉(zhuǎn)入新的調(diào)性，而這一變化須在再現(xiàn)部回歸主調(diào)。在這首作品變奏五中，正是運(yùn)用了這一原則，形成兩重原則結(jié)合的邊緣曲式結(jié)構(gòu)。

第九變奏“圣歌”采用了慢板Lento速度（每分鐘大約演奏48-52個(gè)四分音符）進(jìn)行陳述，與前面幾個(gè)變奏相比，第九變奏在結(jié)構(gòu)上也有了減縮，由模近的四個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成了一部曲式框架而成。作品的結(jié)構(gòu)布局和變奏一相似，在并列原則的基礎(chǔ)上，又結(jié)合了對(duì)稱(chēng)性原則和再現(xiàn)性原則，形成多重原則結(jié)合的邊緣曲式。

第十變奏“賦格和終曲”無(wú)疑是全曲最輝煌、最具有交響性的變奏。樂(lè)曲按三部性原則框架而成，主要由呈示部、中間部和再現(xiàn)部三個(gè)部分構(gòu)成，最后在終曲（或叫尾聲）中再次完整再現(xiàn)了變奏主題，可以說(shuō)賦格曲本身就是附生性的邊緣曲式結(jié)構(gòu)。

三、運(yùn)用變體曲式

“變體曲式是指在單一曲式結(jié)構(gòu)原則不變的情況下，該曲式結(jié)構(gòu)所能產(chǎn)生的多種多樣的變體形式。”［2］197-199作品中變奏六、變奏七均采用變體曲式。

在變奏六中，流動(dòng)性的三拍子節(jié)奏，快速飛奔的樂(lè)句，變化多端的速度等生動(dòng)形象地模仿了維也納圓舞曲的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上采用再現(xiàn)三部曲式框架全曲。如圖所示：

樂(lè)段A由對(duì)比的兩樂(lè)句構(gòu)成，第二樂(lè)句的材料采用了第一樂(lè)句的倒影形態(tài)呈現(xiàn)，并在結(jié)構(gòu)上有了較大的擴(kuò)充，中段為對(duì)比性中段，由復(fù)樂(lè)段構(gòu)成，形成變體曲式。

在炫技性的第七變奏“無(wú)窮動(dòng)”中，整體結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式。和變奏六一樣，在再現(xiàn)單三單一陳述的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，中段結(jié)構(gòu)有了較大的擴(kuò)充，伴隨力度的增強(qiáng)不斷地把音樂(lè)推向高潮。最后在尾聲中完滿(mǎn)收束，構(gòu)成變體曲式。

四、總體結(jié)構(gòu)布局

在變奏段落眾多的《弗蘭克.布里奇主題變奏曲》中，為了克服各變奏易于拼湊和分散的羅列，布里頓在整體上主要采用了邏輯性的結(jié)構(gòu)布局來(lái)統(tǒng)一全曲。從整體曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)模來(lái)看，這首大型的變奏套曲主要遵循了漸進(jìn)式的迂回發(fā)展原則。如下圖所示：

上述圖示中清晰地表明了整部作品的曲式結(jié)構(gòu)按照由一部到多部、單式到復(fù)式、由簡(jiǎn)單組合到復(fù)雜組合的漸進(jìn)式邏輯發(fā)展過(guò)程來(lái)組織作品。在圖示中結(jié)構(gòu)發(fā)展的第四階段中，可以看出共包括的五個(gè)變奏（變奏四—變奏八），同時(shí)在再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)上做了較長(zhǎng)時(shí)間的停留。它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)比例上類(lèi)似“拱形”的對(duì)稱(chēng)形態(tài)出現(xiàn)，尤其是變奏五和變奏六通過(guò)中段的展開(kāi)使得結(jié)構(gòu)有了較大的擴(kuò)充，變奏五的中段擴(kuò)展一個(gè)樂(lè)句，形成三樂(lè)句結(jié)構(gòu)，使整體結(jié)構(gòu)有了擴(kuò)充，而變奏六的中段通過(guò)擴(kuò)展一個(gè)樂(lè)段，形成復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，使得整體結(jié)構(gòu)有了更大的擴(kuò)充。至變奏七時(shí)在結(jié)構(gòu)比例上開(kāi)始慢慢回落，直至第九變奏，形成了波浪型的起伏，更強(qiáng)地推動(dòng)了最后大型賦格曲式的出現(xiàn)。綜上我們可以看出在直線性漸進(jìn)發(fā)展的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行中加入了“拱形”的迂回發(fā)展的結(jié)構(gòu)形態(tài)，形成了具有很強(qiáng)推動(dòng)力的結(jié)構(gòu)布局，保持了整體結(jié)構(gòu)布局的完美統(tǒng)一。

綜上所述，在這部作品中，布里頓對(duì)于音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新［3］。各變奏在采用傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的同時(shí)，還根據(jù)作品內(nèi)容的變化，采用打破常規(guī)的思路，將多種曲式原則結(jié)合運(yùn)用，從而形成了邊緣曲式、變體曲式。在整體的曲式結(jié)構(gòu)安排方面，各變奏又遵循了漸進(jìn)式的迂回發(fā)展原則來(lái)統(tǒng)一全曲，慢慢推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，形成了個(gè)體豐富多變而整體上又富有邏輯的結(jié)構(gòu)布局?？梢钥闯?，布里頓靈活自如的運(yùn)用各種結(jié)構(gòu)為他的音樂(lè)服務(wù)，達(dá)到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，他在曲式結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造性地運(yùn)用，為20世紀(jì)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展和運(yùn)用提供新的思路，進(jìn)而豐富了20世紀(jì)曲式結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)理論體系。

參考文獻(xiàn)：

［1］邁克爾.肯尼迪，喬伊斯.布爾恩.牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2002∶345-346.

［2］楊儒懷.曲式結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)論文集［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007.

［3］錢(qián)仁平.為人類(lèi)歌唱—布里戰(zhàn)爭(zhēng)［J］.音樂(lè)愛(ài)好者，1997 （4）：23-24.

The Structure Features of Britten Variations on a Theme of Frank Bridge

HE Ya-nan, WANG Jing
( School of music, Hefei Teachers College, Hefei 230001, Anhui)

Abstract:Britten is one of the representative composers of European classical music in the twentieth Century. His music works uses rich techniques for his music content, forming a unique and highly personalized style of music.Variations on a Theme of Frank Bridge is a classic of the early works of Britten and it achieves the perfect unity of content by using different standard form, borderline form and variant form flexibly in the structure. This paper works on musical structure to explore its characteristic features of application, provides a certain theoretical basis for the study of Britten and the 20th century musical form theory.

Key words:Britten; Variations; Structure; Features

中圖分類(lèi)號(hào)：J614

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1004-4310（2016）02-0147-03

DOI:10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2016.02.35

*收稿日期：2015-12-11

基金項(xiàng)目：安徽省人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目“論非規(guī)范化曲式在布里頓音樂(lè)作品中的運(yùn)用”（SK016A0748）。

作者簡(jiǎn)介：何亞男（1981- ），女，碩士，講師，研究方向：作曲技術(shù)理論及教學(xué)；王靜（1979- ），女，碩士，副教授，研究方向：聲樂(lè)理論及教學(xué)。