【摘要】：任伯年是當(dāng)代著名人物畫(huà)家。他并不是不擅長(zhǎng)其他繪畫(huà)，而是人物畫(huà)最為著名。仔細(xì)品評(píng)任伯年的人物畫(huà)，你會(huì)從繪畫(huà)當(dāng)中看出任伯年對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)追求的精神。本論文研究的是任伯年人物畫(huà)的特點(diǎn)。任伯年在傳統(tǒng)人物畫(huà)塑造當(dāng)中融入新法，獨(dú)創(chuàng)出屬于自己獨(dú)具一格的人物畫(huà)特點(diǎn)。下面就從主題，題材，造型，中西結(jié)合等方面來(lái)詳細(xì)論述任伯年的人物畫(huà)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：任伯年;人物畫(huà);中西結(jié)合; 色彩背景

一、任伯年人物畫(huà)中西結(jié)合的特點(diǎn)

（一）對(duì)古代人物畫(huà)的深入

任伯年是近代著名畫(huà)家。山水花鳥(niǎo)人物具精，其中花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)造詣極深。但從對(duì)中國(guó)畫(huà)的貢獻(xiàn)方面來(lái)說(shuō)起的話(huà)，任伯年的人物畫(huà)是對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇以及中國(guó)畫(huà)貢獻(xiàn)最大的。

清代末年，由于一味的注重模仿并且存在非常嚴(yán)重的抄襲現(xiàn)象，導(dǎo)致中國(guó)畫(huà)壇逐漸走向衰落。一些開(kāi)明的有志之士， 在西方思想的影響下， 提出學(xué)習(xí)西方口號(hào)，任伯年早年在其父親任鶴聲的熏陶下開(kāi)始涉及人物畫(huà)，其父親是民間畫(huà)像師，帶他進(jìn)入真正的藝術(shù)繪畫(huà)殿堂是任熊，其立意新穎 ，設(shè)境之奇，用筆之妙，繪制之特，與老蓮不相伯仲。任伯年人物畫(huà)中也充分體現(xiàn)的老蓮的特點(diǎn)，他的人物畫(huà)有宋人之風(fēng)，還具有吳道子，張僧繇的線條之美，他對(duì)花鳥(niǎo)造詣也非常深，研究古代花鳥(niǎo)有獨(dú)到的見(jiàn)解，他人物畫(huà)的背景好多都是以花鳥(niǎo)為背景，充分顯示了他對(duì)古代人物和花鳥(niǎo)畫(huà)的深入研究。

（二）融合西方繪畫(huà)

任伯年在人物畫(huà)方面的藝術(shù)功底非常的深厚。這深厚的功底使得他成為中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)新方面中西結(jié)合的領(lǐng)路人。當(dāng)然，這并不僅僅是由于任伯年非常深厚的繪畫(huà)功底，也跟當(dāng)時(shí)他正所處的那個(gè)時(shí)代有很大關(guān)系。中西結(jié)合顧名思義就是用傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)法和西方素描色彩等技法相結(jié)合。共同塑造出惟妙惟肖的人物形象。任伯年在這方面表現(xiàn)的非常突出。任伯年由于常年生活于民間，對(duì)民間藝術(shù)非常之了解，以至于他對(duì)傳統(tǒng)技法非常嫻熟。在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，融入各大家之長(zhǎng)以及西方線條，素描，速寫(xiě)，色彩，設(shè)色等技法，從而形成自己獨(dú)特的的人物畫(huà)風(fēng)格。

任伯年人物畫(huà)在中西結(jié)合方面的貢獻(xiàn)對(duì)之后諸多畫(huà)家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。例如林風(fēng)眠，徐悲鴻，吳冠中等等。

二、任伯年人物畫(huà)筆墨的運(yùn)用特點(diǎn)

（一）線的特點(diǎn)

在造型的表現(xiàn)中線條的體現(xiàn)也是非常重要的，明確、堅(jiān)硬的直線;曲線幽雅、柔軟。線條在中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用就是書(shū)法的用筆技法，所以說(shuō)寫(xiě)書(shū)法就像畫(huà)畫(huà)一樣，而畫(huà)畫(huà)也可以說(shuō)是一種抽象美的書(shū)意，在中國(guó)畫(huà)之中自然物象的形體可以用線來(lái)表現(xiàn)，并且可以用線來(lái)變現(xiàn)里面的力量感，韻味感，生命感。所以說(shuō)線在中國(guó)人物畫(huà)中的地位是十分重要的。

裝飾性是任伯年的線條另一特點(diǎn)。在《女?huà)z煉石圖》中，雖然他的繪畫(huà)來(lái)源于生活但在這幅畫(huà)中他沒(méi)有完全照搬現(xiàn)實(shí)的形態(tài)，他將石頭和衣紋完美的結(jié)合，形成一體的氣息。形式美的線條凸顯出來(lái)，還創(chuàng)造了衣和物獨(dú)特的的裝飾手法，裝飾風(fēng)格得以統(tǒng)一概括，這幅作品以裝飾美的效果深受各個(gè)階級(jí)的喜好，形成了海上畫(huà)派的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

（二）色彩運(yùn)用合理

任伯年在清代所形成的繪畫(huà)風(fēng)格是當(dāng)時(shí)社會(huì)的需要，符合當(dāng)時(shí)人們的審美要求，后來(lái)又趨向文人畫(huà)和民間藝術(shù)的結(jié)合，設(shè)色清雅，畫(huà)面干凈，活潑，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)，可謂達(dá)到了雅俗共賞的社會(huì)效果。

任伯年人物畫(huà)的畫(huà)面十分的細(xì)致，豐富多彩，畫(huà)家們都對(duì)他的畫(huà)給予很高的評(píng)價(jià)。任伯年的色彩運(yùn)用是在中國(guó)畫(huà)以傳統(tǒng)水墨的畫(huà)法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出來(lái)的獨(dú)特技法，把中國(guó)繪畫(huà)提升到了一個(gè)新的高度。任伯年從年輕的時(shí)候?qū)W習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)到西方的繪畫(huà)技法出現(xiàn)在畫(huà)面上，他不斷的創(chuàng)新，運(yùn)用，他嘗試多種不同的技法，將不同技法的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)中，他對(duì)色彩的感悟力，對(duì)色彩的親和力也是常人不能比的，所以經(jīng)過(guò)他巧妙的處理，他的畫(huà)面靈活多變，吸引人，這就是他的人物畫(huà)色彩表現(xiàn)力的獨(dú)特之處。

（三）構(gòu)圖方式多變

任伯年不僅在人物畫(huà)中的造詣很深，作為民間畫(huà)師出身的他其它的繪畫(huà)功底也很扎實(shí)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)流傳的作品非常的多，山水也畫(huà)一些，他善于用動(dòng)態(tài)的花鳥(niǎo)來(lái)構(gòu)圖創(chuàng)作，這個(gè)畫(huà)面就不會(huì)失去動(dòng)感，充滿(mǎn)生機(jī)。構(gòu)圖的多變是任伯年繪畫(huà)的又一特點(diǎn)，花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的也非常全面，任伯年的中國(guó)人物畫(huà)對(duì)構(gòu)圖方式十分的講究。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的特殊性和韻味性，所以說(shuō)構(gòu)圖的好壞直接影響整幅畫(huà)是否成功。任伯年人物畫(huà)構(gòu)圖的形式多種多樣，在畫(huà)面的留空白方面十分在行，前面的景物和后面的景物留白是他喜歡的留白特點(diǎn)，意味悠長(zhǎng)。

三、任伯年人物畫(huà)造型的運(yùn)用特點(diǎn)

（一）平民化的造型

作為一個(gè)民間畫(huà)師的任伯年，年輕的時(shí)候就擅長(zhǎng)寫(xiě)生，人頭像畫(huà)的很像，觀察能力很強(qiáng)，形體把握非常到位。任伯年對(duì)西方繪畫(huà)的技法研究也深，他合理運(yùn)用一些技法加入中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作之中，使人物畫(huà)的神形兼?zhèn)?。任伯年合理運(yùn)用西方繪畫(huà)，摒棄傳統(tǒng)人物畫(huà)的畫(huà)法，畫(huà)出的人物作品更加的平常，生活，造型變化多端，在當(dāng)時(shí)這個(gè)創(chuàng)新是偉大的，藝術(shù)地位非常的高?！端岷鞠駡D軸》是任伯年人物畫(huà)的代表作，任伯年在這幅畫(huà)中的技法運(yùn)用西方繪畫(huà)，在人物的比例方面，空間透視方面合理運(yùn)用，這幅畫(huà)中吳昌碩突出的形象變現(xiàn)，合理的色彩和筆墨的搭配，清楚的面部勾畫(huà)，使人物的氣質(zhì)表現(xiàn)突出。此畫(huà)充分表現(xiàn)了吳昌碩的內(nèi)心對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂(yōu)。《酸寒尉像圖軸》沒(méi)有簡(jiǎn)單地深入人物的造型，主要是為了表現(xiàn)人物的心里世界，一定層面上反映了黑暗的社會(huì)，具有一定的諷刺意味。

（二）題材生活化

任伯年人物畫(huà)的獨(dú)特性突出，他吸收了西方繪畫(huà)的技法，有加以加工形成符合中國(guó)繪畫(huà)的特點(diǎn)的風(fēng)格，任伯年作為民間畫(huà)師，所畫(huà)題材廣泛，神話(huà)故事，歷史故事，生活化的題材和傳統(tǒng)題材結(jié)合，使得平民更加喜愛(ài)。任伯年的中國(guó)人物畫(huà)跟文人畫(huà)不同，但是具有每個(gè)階級(jí)都喜歡的特點(diǎn)，感情豐富，豐富的表現(xiàn)力是平民們都很喜歡。《蘇武牧羊圖》是任伯年的經(jīng)典作品。作為海上畫(huà)派的代表人物，任伯年在看待社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和表達(dá)自己內(nèi)心的情感都是通過(guò)自己的筆觸。《蘇武牧羊圖》蘇武的不屈不撓的精神，都體現(xiàn)在《蘇武牧羊圖》中，畫(huà)面中眼神堅(jiān)定的蘇武，是一種氣概，這種氣概就是民族精神。任伯年的愛(ài)國(guó)情操就是在這幅畫(huà)中蘇武的形象得以體現(xiàn)，從這樣的方式激勵(lì)自己。

（三）人物肖像逼真

形象逼真，形神兼?zhèn)涫侨尾甑娜宋锂?huà)的特色，也是他最注重的方面，寫(xiě)實(shí)效果也是他在乎的方面之一，用這種方式展現(xiàn)出人物主體內(nèi)心的情感和外在的形象。任伯年的作品之一《女?huà)z補(bǔ)天圖》，畫(huà)面中人物的性格通過(guò)線條來(lái)體現(xiàn)的，其中的繪畫(huà)技法是他年輕的時(shí)候從陳洪綬那里繼承和借鑒的，用于精細(xì)的描畫(huà)女?huà)z形象。任伯年也并不是完全照搬陳洪綬人物畫(huà)的繪畫(huà)技法，任伯年擅長(zhǎng)總結(jié)和借鑒，陳洪綬的精華部分都被其吸納，他的基礎(chǔ)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，好多平凡人們的繪畫(huà)元素被他吸人。使更加傳神的人物畫(huà)出現(xiàn)，氣韻更加靈活多變，下層人民深受喜愛(ài)。

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